王震宇

【摘要】鋼琴演奏的過(guò)程中，演奏者不只是要能夠?qū)⒁舴_的得到表現(xiàn)，還要能對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行全面的分析，對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行分析其起到的作用非常大。只有對(duì)音樂(lè)作品得到了全面了解，對(duì)作品的體裁以及創(chuàng)作的背景等方面有了全方位認(rèn)識(shí)，才能領(lǐng)會(huì)作曲家的創(chuàng)作意圖，從而將作品得到完美的呈現(xiàn)?；诖耍疚膭t主要就音樂(lè)作品分析的內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)分析，并對(duì)其在鋼琴演奏中所起到了重要作用加以探究，希望通過(guò)此次的理論研究對(duì)實(shí)際操作起到一定指導(dǎo)作用。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)作品；鋼琴演奏；作用

鋼琴的實(shí)際演奏過(guò)程巾，演奏者通常對(duì)演奏的技巧訓(xùn)練較為重視，這些方面對(duì)鋼琴演奏有著重要的幫助。但是對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行全面的分析了解，才能更好的將作品的內(nèi)涵得到充分體現(xiàn)，音樂(lè)的表現(xiàn)力止是在音樂(lè)作品基礎(chǔ)上形成的，所以對(duì)音樂(lè)作品得到充分的重視才更加有利于鋼琴演奏的最佳效果呈現(xiàn)。

一、音樂(lè)作品分析的涵義及主要內(nèi)容

（一）音樂(lè)作品分析的涵義

對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行分析能夠加強(qiáng)演奏者對(duì)音樂(lè)作品有更加完整的理解，然后通過(guò)對(duì)音樂(lè)作品的理解和演奏技巧相結(jié)合，將作品的內(nèi)涵得到體現(xiàn)，盡可能多的將曲作者的創(chuàng)作意圖得到展現(xiàn)，這些對(duì)于鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)都是比較重要和必要的。音樂(lè)作品的分析主要是通過(guò)多方面的知識(shí)和資料，然后對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行從文學(xué)層面或者是技巧層面進(jìn)行的綜合性分析，主要是達(dá)到對(duì)音樂(lè)作品能夠有全方位認(rèn)識(shí)的作用。

（二）音樂(lè)作品分析的主要內(nèi)容

從音樂(lè)作品分析的內(nèi)容上來(lái)看，主要是對(duì)音樂(lè)曲作家及其音樂(lè)創(chuàng)作的背景、音樂(lè)的風(fēng)格特征以及表達(dá)情感內(nèi)容、曲作家的背景等方面的內(nèi)容進(jìn)行的分析，這些是從文學(xué)層面進(jìn)行的分析。還有就是音樂(lè)作品的技術(shù)層面分析的內(nèi)容，從這一方面來(lái)看主要就是對(duì)音樂(lè)的旋律以及曲式和結(jié)構(gòu)等等進(jìn)行的分析。通過(guò)對(duì)兩者得到的有機(jī)結(jié)合就能更好的將作曲家的作品當(dāng)巾所要表達(dá)的內(nèi)容展現(xiàn)給聽(tīng)眾，對(duì)音樂(lè)作品的分析之后就能夠使得演奏者對(duì)音樂(lè)的主體形式以及調(diào)式調(diào)性等變化得到充分的了解，從而完美的將曲作家的內(nèi)心情感世界得到展現(xiàn)。

二、音樂(lè)作品分析對(duì)鋼琴演奏家的具體作用表現(xiàn)

（一）音樂(lè)作品創(chuàng)作背景的作用表現(xiàn)

從音樂(lè)作品的分析過(guò)程巾能夠?qū)︿撉傺葑嗾哒宫F(xiàn)曲作家的內(nèi)心情感世界有著重要的促進(jìn)作用，創(chuàng)作背景可以幫助演奏者對(duì)音樂(lè)的理解進(jìn)一步加強(qiáng)，其巾在音樂(lè)的創(chuàng)作背景方面主要有時(shí)代環(huán)境背景以及作曲家的寫作背景等。而對(duì)這些和作品人文資料相關(guān)聯(lián)的內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)分析，可以幫助演奏者對(duì)音樂(lè)的內(nèi)容最大化的得到體現(xiàn)。例如對(duì)作曲家莫扎特鋼琴作曲家的優(yōu)秀作品進(jìn)行分析，其在演奏作品的數(shù)量上比較多，但對(duì)作曲家本身相關(guān)的鋼琴協(xié)奏曲得以貫穿的作品只有二十首左右，這些音樂(lè)作品不只是在美妙的音樂(lè)上帶給了人以享受，同時(shí)也能夠?qū)ζ湓谝魳?lè)的探索歷程上有著重要的體現(xiàn)。對(duì)莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作背景的了解能最大化的對(duì)作品內(nèi)容所表達(dá)的情感得到充分展現(xiàn)。

（二）音樂(lè)作品主題以及體裁的作用表現(xiàn)

鋼琴作品當(dāng)巾的體裁與詩(shī)歌有著很大的相似處，對(duì)音樂(lè)作品的體裁進(jìn)行深化的分析就能在演奏過(guò)程巾準(zhǔn)確的把握音樂(lè)整體的情感。例如在作品十月秋之歌的情感表現(xiàn)上屬于悲歌，對(duì)內(nèi)心活動(dòng)的捕寫更加注重，這一作品和肖邦的幻想進(jìn)行曲以及舒伯特的即興曲有著很大的差別。而作為鋼琴演奏者要想將作品得到完美的呈現(xiàn)，就要能夠?qū)ρ葑嗟膬?nèi)容以及音樂(lè)作品的主題意圖得劍準(zhǔn)確的把握。由于在作品的的創(chuàng)作過(guò)程中主體是不斷的得到具體化的也是愈來(lái)愈得到豐滿的展現(xiàn)的，故此在音樂(lè)作品的體裁上的差別也會(huì)造成作品風(fēng)格的不同。任何的作品不同的彈奏者都會(huì)有著不同的風(fēng)格展現(xiàn)，例如肖邦的音樂(lè)作品一分鐘圓舞曲，在這一作品當(dāng)巾主要是分為二個(gè)段落，首段在主題上是通過(guò)不斷變化短小音型造成的不斷旋轉(zhuǎn)的感覺(jué)，次段是連音的展現(xiàn)對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)力得到了有效加強(qiáng)，從而將音樂(lè)的生命力得劍了加強(qiáng)，而在末段則是和首段得到了呼應(yīng)，從而使得音樂(lè)的主題得到了完美呈現(xiàn)。

（三）音樂(lè)作品旋律的作用表現(xiàn)

旋律這一概念已經(jīng)被大眾所熟知，不管怎樣來(lái)對(duì)旋律進(jìn)行形容都說(shuō)明了其在音樂(lè)作品巾的重要性，所以對(duì)音樂(lè)作品巾的旋律進(jìn)行分析對(duì)鋼琴演奏者有著重要的促進(jìn)作用，從而能更好的將作品內(nèi)涵得到展現(xiàn)。旋律線是音樂(lè)旋律明顯可見(jiàn)的外部輪廓，對(duì)其進(jìn)行仔細(xì)觀察能夠?qū)π删€的起伏和運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)以及音域空間得到了解，這些都是音樂(lè)作品的感情基調(diào)。鋼琴演奏過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)提到氣口，對(duì)演奏時(shí)的呼吸比較重視，這其實(shí)對(duì)對(duì)旋律的分句。止確的分句能夠?qū)σ魳?lè)氣息得到細(xì)膩化的展現(xiàn)，從而保持樂(lè)句的連貫性，使得鋼琴演奏者能夠?qū)σ魳?lè)作品的旋律重復(fù)及變化等得到準(zhǔn)確的把握。在鋼琴演奏過(guò)程中最為注重是旋律的整體性，這就需要對(duì)音樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)也要能夠得到充分了解。

（四）音樂(lè)作品風(fēng)格的作用表現(xiàn)

音樂(lè)作品的不同對(duì)人所造成的情感體驗(yàn)及聽(tīng)覺(jué)也會(huì)有所不同，作曲家在作品創(chuàng)作過(guò)程巾都希望能夠有不同的風(fēng)格體現(xiàn)。而鋼琴的演奏者在對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行彈奏過(guò)程中要能對(duì)作品的風(fēng)格得到高度契合，從音樂(lè)的節(jié)奏風(fēng)格以及和聲風(fēng)格等方面都要得到充分重視。音樂(lè)作品巾主要是對(duì)節(jié)奏音型使用的表現(xiàn)，音型的組合不只是和個(gè)人時(shí)代有著重要的聯(lián)系，同時(shí)也和音樂(lè)的體裁及類型有著緊密的聯(lián)系。另外就是對(duì)音樂(lè)作品額和聲風(fēng)格進(jìn)行充分了解，這對(duì)鋼琴演奏的效果也會(huì)產(chǎn)生直接的影響。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，音樂(lè)作品的分析對(duì)鋼琴演奏有著重要的作用，而作為鋼琴的演奏者要能對(duì)音樂(lè)作品的更深層次內(nèi)涵進(jìn)行挖掘，從而將作曲家的內(nèi)心情感世界得到充分的展現(xiàn)。如此才能夠?qū)⒁魳?lè)作品的創(chuàng)作意圖得到完美表達(dá)。