趙燁

【摘要】電影《海上鋼琴師》是由意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷在上個世紀(jì)90年代末創(chuàng)造的又一個電影奇跡。而電影的配樂是由同樣來自意大利的作曲大師埃尼奧·莫里康內(nèi)創(chuàng)作，這位偉大的作曲家不僅僅只是為這一部電影進(jìn)行過配樂，他已經(jīng)為全世界40多部電影做過配樂了這其中就包括導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“回家三部曲”——《西西里的美麗傳說》、《海上鋼琴師》、《天堂電影院》等。作曲大師埃尼奧·莫里康一生擔(dān)綱制作的配樂不計其數(shù)，本文將在這里通過對《海上鋼琴師》這部電影的音樂賞析，來感受這位才華橫溢在世界享有頂級聲譽的意大利配樂大師的音樂魅力。

【關(guān)鍵詞】電影；《海上鋼琴師》；音樂賞析

引言

提起埃尼奧·莫里康的名字，肯定很多中國人都不認(rèn)識。但是喜歡文藝電影的觀眾肯定看多由意大利導(dǎo)演朱寨佩·托納托雷導(dǎo)的“回家二部曲”——《西西里的美麗傳說》、《海上鋼琴師》、《天堂電影院》。這二部電影在各大文藝電影推薦的網(wǎng)站和帖子上長期占據(jù)榜首，一部好的電影其配樂一定要做的好，那怕是一部商業(yè)電影，能與電影故事情節(jié)緊密相連，幫助烘托出電影的氣氛，并營造出電影想表達(dá)的內(nèi)容。那么文藝電影在電影配樂上的要求就更加的苛刻，《海上鋼琴師》作為一部始終在圍繞著音樂這個話題的故事而創(chuàng)作的電影，對于電影音樂的配樂要求就可想而知了。

一、音樂下誕生的生命

看過《海上鋼琴師》的觀眾都知道，電影主人公是一位在船上出生的人。那時候的遠(yuǎn)渡游輪在海上航行的時問長的要一兩年時問，也許電影主人公的父母就是在上了游輪以后相愛并生下了他，又也許是他們還沒有準(zhǔn)備去迎接這個突然降臨的新生命，選擇拋棄了他。然后，被輪船上的鍋爐工人丹尼收留下來，因為沒有名字，剛好那年是1900年，所以大家就叫他1900.他這一生沒有離開過輪船，也沒有登上過陸地，這一生都是在倫船上度過。在他很小的時候，鍋爐工人丹尼根本沒有什么時問照順?biāo)徒逃?，他每天都在輪船的地板上爬來爬去。輪船上其實就是一個微縮版的世界，上面有全世界的不同膚色的人類，他們還有高低貴賤之分。1900每天都在輪船上玩，看形形色色的各路人，看晚上輪船上的貴族舉辦的音樂會，在所有樂器之中他看上了鋼琴，也許是因為鋼琴的美妙多變的音色打動了他。他沒有老師，船長和樂手們不會讓他碰鋼琴，他只能蹭晚上沒人的時候才能去練習(xí)，白天耳濡目染，晚上實踐練習(xí)。終于有一天，他以自己高超琴技代替掉r輪船上鋼琴師，也從此開始了他傳奇的一生。

二、《海上鋼琴師》音樂分析

（一）主題音樂分析

1.音樂與電影的風(fēng)格

《海上鋼琴師》的主題音樂大部分都是爵士樂，很多時候都是即興演湊出來的。因為1900他沒有正式向老師學(xué)過，基本上走的都是野路子，所以經(jīng)過他改動過的莫扎特的作品里面加人了大量的其他音樂元素，比如布魯斯、鄉(xiāng)村等音樂元素。加人1900演湊技術(shù)上的靈動，使得電影里面的鋼琴演湊很有感染力，連不懂音樂的人都會被帶入進(jìn)去。埃尼奧·莫里康為這部電影創(chuàng)作的主題音樂《愛的旋律》，他與電影里其它的配樂之問毫無違和感，反而更加的相得益彰。這首曲子非常的深情和典雅，即批判了這個過于物質(zhì)的世界，又表達(dá)了對真愛和自由的向往。

2.音樂與人物的關(guān)系

《愛的旋律》的創(chuàng)作靈感來源于1900對自己心儀女孩的愛，該樂曲在影片巾一共出現(xiàn)了十次，每一次都與影片中的主要人物有著密切的關(guān)系。動人的旋律表達(dá)r1900對女主的愛，即興演湊的畫面也讓觀眾知道r1900高超的琴技，更是讓這首主體音樂突顯了電影的主題。

（二）背景音樂分析

《海上鋼琴師》這部片子被譽為是20世紀(jì)最不能錯過的電影行列里面，除了其傳奇的故事情節(jié)和演員的表演以外，電影原聲配樂的功勞也是不可小覷的，特別是對于一部文藝氣質(zhì)非常濃厚的文藝片來講。偉大的意大利作曲家朱寨佩·托納托雷以深情飄逸的創(chuàng)作手法和細(xì)膩多變的曲風(fēng)見諸，再配上影片跌宕起伏的故事情節(jié)，這部片子近乎完美了。

1.借助音樂塑造人物

整部電影在看的過程中讓人始終都處在享受音樂的狀態(tài)中，而導(dǎo)演也會根據(jù)故事情節(jié)的變化在加入新的角色時，幾乎都運用了不同的音樂形式或者不同的影月風(fēng)格去卻分他們。比如，電影開頭不久鍋爐工丹尼抱著1900躺在吊床上的時候，吊床發(fā)出的叮當(dāng)聲和雙簧管的簡單旋律，這樣的安排可以迅速的將觀眾帶入到影片里去，讓觀眾也感同身受到丹尼的落寞。

2.借助音樂營造氣氛

不同的樂器有不同的表現(xiàn)力，一般琴身越大發(fā)出的聲音會越低沉，就像小提琴比大提琴音要高，還有Double bass，音非常的低，巾圍的二胡拉出來的聲音給人的感覺就是很悲傷的。導(dǎo)演就借助了樂器的這個特點去營造影片的整個氛圍，比如，本片巾著名鋼琴家莫頓上船去與1900斗琴時，在莫頓演湊完后，1900出乎意料的演湊了一首四手連彈的作品，那快速的節(jié)湊讓在場的所有人都驚呆了。隨后影片加入了以弦樂為主的交響樂，弦樂烘托氣氛的效果是非常強(qiáng)的，這一下子將影片的高潮宣泄出來了。

三、結(jié)語

《海上鋼琴師》作為一部經(jīng)典的電影藝術(shù)作品，它的經(jīng)久不衰離不開電影音樂。在這部電影里音樂不是主角，而是整部片子的靈魂?！逗Ｉ箱撉賻煛防锏囊魳拂攘?，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電影音樂本身的作用和價值。