賈春銘

【摘要】黃格勝數(shù)十年持之以恒地深入家門口奇峰秀水寫生，并形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他投入真摯情感用畫筆記錄家園山水的變遷，繪畫出一幅幅動(dòng)人的畫卷。

【關(guān)鍵詞】家園；山水；筆墨

對(duì)于中國(guó)畫的創(chuàng)作來(lái)講，需要畫家潛沉下來(lái)，創(chuàng)作出更精、更好的作品來(lái)反映生活。黃格勝的創(chuàng)作狀態(tài)就是能數(shù)十年持之以恒地深入生活寫生的畫家，并且善于利用自己既有的條件，把滿腔熱情投入到表現(xiàn)家門口的奇峰秀水和民族風(fēng)光?！霸诖缩沲扇?，暌違又是三十年。夢(mèng)繞魂?duì)浚脚c水，人生幾個(gè)三十年？”這道出了黃格勝山水家園的家鄉(xiāng)情懷，也是黃格勝山水家園的精神本質(zhì)。

由于社會(huì)環(huán)境的變化，人們生活條件改善的需要，一些有價(jià)值的歷史建筑和有民族特點(diǎn)的民居慢慢地被“現(xiàn)代文明”代替，破壞了民族特色。急功見(jiàn)利的超速發(fā)展以至于自然被無(wú)止境的開(kāi)采，其結(jié)果不僅僅破壞了人類的生活空間，也深深地傷害了自然的元?dú)?，破壞了人與自然的和諧。黃格勝通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作的方式向人們傳達(dá)人與自然共存，愛(ài)自然就是愛(ài)家園，珍惜自然，建設(shè)美好家園。

寫生是黃格勝藝術(shù)創(chuàng)作的主要手段，他經(jīng)常利用休息時(shí)間，徜徉于桂北的麗山秀水之間從事寫生，運(yùn)用自創(chuàng)的“黃氏”山水筆墨語(yǔ)言符號(hào)來(lái)表現(xiàn)田園風(fēng)光、壯鄉(xiāng)山寨，表達(dá)內(nèi)心深處對(duì)往事的懷念，對(duì)壯鄉(xiāng)山寨的癡迷，對(duì)童年生活的深情回憶，使得他的作品更富于世俗人情味。元寶山小桑村，一個(gè)黃格勝畫了幾十年、去了上百次的純樸山澗苗寨，那里的糧倉(cāng)、樓舍、大石、曬臺(tái)、一草一木他都了如指掌，他與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民稱兄道弟，跟他們打成一片，深入他們的生活，用真情關(guān)愛(ài)他們，每次去都有新的收獲。黃格勝常說(shuō)“愛(ài)國(guó)的具體體現(xiàn)就是愛(ài)家鄉(xiāng)?！边@些苗寨鄉(xiāng)村的風(fēng)土人情和自然天成，是黃格勝抒發(fā)愛(ài)國(guó)情懷的載體，也是“天人合一”的最高境界?！白鳟嬆獰o(wú)情，無(wú)情莫作畫”，這種真實(shí)的感情在黃格勝的作品里能真正體會(huì)到。

黃格勝熱愛(ài)生他、養(yǎng)他的地方，熱愛(ài)他生活的一切，不管是名山大川的壯麗，小橋流水的野趣，漓水漁舟的靜雅，還是山溪小鳥(niǎo)的閑情，都蘊(yùn)涵著黃格勝對(duì)生活平常的癡迷。他的畫常常從最打動(dòng)人的地方開(kāi)始入畫布局，中、側(cè)鋒大筆涂抹，沙筆勾畫，線條鏗鏘有力，趁濕側(cè)鋒濃墨皴擦產(chǎn)生的斑駁蒼茫、虛實(shí)相成的關(guān)系，把元寶山苗寨、桂北山村、秀美漓江等轉(zhuǎn)化為具有新審美意義的視覺(jué)形象，顯得樸實(shí)、真切、實(shí)在、自然，同時(shí)也達(dá)到強(qiáng)化形象內(nèi)在意味的表現(xiàn)力和感染力，抒發(fā)了內(nèi)在的體驗(yàn)和情感。顯然，黃格勝找到了一種只屬于他自己的藝術(shù)語(yǔ)言，他的筆墨語(yǔ)言、山水符號(hào)具有滄桑、老辣、重拙、遲澀并透著瀟灑的特點(diǎn)。

作品《奇峰奇水木樓美》《石上人家》《遠(yuǎn)眺圖騰聽(tīng)蘆笙》等系列，可以感受苗寨濃郁的民族特色，精致的吊腳樓屋檐，孤寂的圖騰，干枯的老樹(shù)，厚壯的巨石與婉約的石階，靈動(dòng)、深邃的印象使觀者有了似曾相識(shí)的感覺(jué)。而黃格勝深層的表現(xiàn)內(nèi)涵則是體現(xiàn)中華民族博大的精神力量，以及對(duì)自然的敬畏、對(duì)人性的反思與關(guān)注，體現(xiàn)了人文關(guān)懷和對(duì)淳樸、善良、真誠(chéng)的人性謳歌與贊美，同時(shí)也是自己對(duì)健康、明快、爽朗、清新、飽滿情緒的一種表達(dá)。

這種表達(dá)是黃格勝在寫生創(chuàng)作中用特有的造型符號(hào)和精湛的水墨技巧來(lái)處理他對(duì)自然的感受與認(rèn)識(shí)，把大自然的豐富性歸納、概括、提煉為極其精致、簡(jiǎn)約的藝術(shù)符號(hào)。運(yùn)用干濕、濃淡、破墨、潑墨、虛實(shí)對(duì)比來(lái)表現(xiàn)濃郁的氣氛，用老辣、重拙穿插運(yùn)動(dòng)的粗、細(xì)線來(lái)表現(xiàn)厚壯的巨石、滄桑的鼓樓、蒼勁的老樹(shù)，透過(guò)墨色的律動(dòng)和水分的交融，體現(xiàn)出濃郁的抒情，典雅的懷舊，淳樸的鄉(xiāng)愁，寧?kù)o的心境。如《家在山中住》等系列作品，畫面生活氣息濃厚，一座老房子前倚著一兩棵老樹(shù)或江畔倚著幾只小船，幾塊巨石上有草堆、雜樹(shù)、籬笆、老房、晾衣架……站在畫前，可聞到漓江水的清香，一覽春風(fēng)撲面的田園景色，體味農(nóng)家質(zhì)樸的生活情趣。黃格勝筆下的山寨和桂林山水在時(shí)間之河上交匯出詩(shī)性的光暈，他用水墨的語(yǔ)言，在畫面上進(jìn)行水的流淌、色的交融、墨的靈動(dòng)、筆的跳躍，他以奔流、周轉(zhuǎn)的筆墨耕耘著這片磁石般的土地?？袋S格勝的家園山水畫作，深深體會(huì)到他那份真誠(chéng)、執(zhí)著和勇氣，他不愿墨守任何清規(guī)戒律，只鐘情于追求一種濃烈的意趣，一種特有的形式美，一種精妙的藝術(shù)境界。

“把小路走大，把彎路走直?！秉S格勝在他架構(gòu)的山水家園中踽踽行進(jìn)著，用取自于壯鄉(xiāng)大地與漓江河山的每一塊墨、每一條線架構(gòu)著他豐富的畫面、迷人的境界。他的畫作遠(yuǎn)離了荒蕪、蕭條、孤獨(dú)與絕望，具有民俗氣息而雅俗共賞，以積極向上的繪畫語(yǔ)言，升騰著胸中的文化內(nèi)涵和人格魅力。