歐豐華

【摘要】張光宇“民間情歌”插圖組畫的產(chǎn)生，折射出時代的文化背景、民間藝術(shù)需求、藝術(shù)者的審美理念與藝術(shù)追求這些作品都反映了民間男女情感的真摯與直率，展現(xiàn)了一種純真、雋永的友情，讓當(dāng)今粗淺重利的人仿佛看到一群可愛的男女在時間的深處演出情義無價的故事從作品中可以感受到作者的強(qiáng)烈藝術(shù)個性和高超的藝術(shù)語言表現(xiàn)力，具有鮮明的民間趣味和獨(dú)特的藝術(shù)性作品的藝術(shù)價值遠(yuǎn)超過藝術(shù)作品本身，成為探索中國現(xiàn)代設(shè)計的先行者，對中國藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展起到極大的推動作用，給后人帶來了不可磨滅的影響

【關(guān)鍵詞】張光宇；民間情歌；裝飾性；民族性

2012年10月在北京畫院美術(shù)館舉辦了“民間·情歌——回眸張光宇藝術(shù)”作品展，展示的作品達(dá)70多件，完整地呈現(xiàn)出張光宇豐富的想象力，他的作品中強(qiáng)烈地體現(xiàn)了幻覺“意識流”與超現(xiàn)實(shí)主義手法，裝飾造型剛?cè)嵯酀?jì)，方圓結(jié)合，動靜并存。他的用線功力極強(qiáng)，線與線、形與形都體現(xiàn)出極強(qiáng)的節(jié)奏感與韻律感，經(jīng)營的畫面虛實(shí)空間得到恰當(dāng)處理，使畫面整體關(guān)系協(xié)調(diào)，具有形式美感。張光宇廣泛借鑒與吸收了中外藝術(shù)的一些手法，融入到干變?nèi)f化的畫面中，形成了新的藝術(shù)形式。

“民間情歌”的藝術(shù)性反映了當(dāng)時的社會背景和民間社會生活狀態(tài)，表現(xiàn)了江南一帶民間兒女的真摯感情和追求幸福美好生活的真實(shí)寫照。其藝術(shù)性包含民間的文化表現(xiàn)和文化內(nèi)涵，突出了其獨(dú)特的藝術(shù)價值與藝術(shù)魅力?！懊耖g情歌”插圖在藝術(shù)形象、藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)處理方面都達(dá)到較為完美的程度，其藝術(shù)形象具有鮮明性、具體性和典型性，藝術(shù)性方面體現(xiàn)了獨(dú)特的民族性和獨(dú)創(chuàng)性、藝術(shù)手法的多樣性和豐富性、藝術(shù)語言的準(zhǔn)確性和生動性、藝術(shù)結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性和完整性等等。這些都明顯體現(xiàn)了他對于人性、愛情的真切贊美，以及對于民間文學(xué)的深入研究與真情抒寫。

一、民間情歌產(chǎn)生的背景

20世紀(jì)初期，在西方文化對民族文化強(qiáng)大沖擊的背景下，使中國傳統(tǒng)的文化觀念有了新的改變，形成一個文化開放的歷史時期，讓文藝界興起了民間歌謠研究的熱潮。當(dāng)時活動在上海的文學(xué)家、藝術(shù)家與一些文藝工作者，他們?nèi)硇牡耐兜轿乃嚬ぷ餮芯恐腥?，把它?dāng)做是一種精神追求與歸宿，較少受到世俗功利關(guān)系的束縛，追求藝術(shù)的品位更加自由率真。

當(dāng)時社會帶有西方文化的氣息，而具有濃厚民族特性的剪紙、年畫和京劇等融雜在這種氣息里，體現(xiàn)不出其獨(dú)有的藝術(shù)韻味。致使有一批學(xué)者開始關(guān)注和發(fā)掘民族傳統(tǒng)文化，自覺地對散落在各地的各類圖書、畫刊中的“民間情歌”進(jìn)行收集、整理，并編輯成冊。在這樣的環(huán)境下，張光宇開始收集整理民間歌謠，挑選優(yōu)秀的民歌范本，專注創(chuàng)作“民間情歌”，后被《時代漫畫》刊登連載，也被出版社出版發(fā)行，從而使其一舉成名，因而他對民間美術(shù)的熱情與興趣更加高漲。后來影響了大批熱血青年加入到美術(shù)隊伍中去。那時他就開始搜集大量民間藝術(shù)作品，為后來的藝術(shù)創(chuàng)作積累了寶貴的藝術(shù)資源。

二、“民間情歌”的藝術(shù)表現(xiàn)手法

“民間情歌”的藝術(shù)表現(xiàn)運(yùn)用了多種藝術(shù)手段，吸收了中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素和西方的藝術(shù)形式，有強(qiáng)烈的個性與時代感，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

在構(gòu)圖上，“民間情歌”體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)以大觀小的繪畫手法，并含有西方的透視法與民間的裝飾藝術(shù)，使其畫面效果具有直觀性、空間感和視覺傳達(dá)，突出主題內(nèi)涵?！懊耖g情歌”不僅吸收了中國傳統(tǒng)繪畫上的以大觀小之法，也吸收了中國壁畫、版畫，以及波斯與印度畫中的內(nèi)景、外景不同空間并列的技法，還運(yùn)用了許多近代舞臺藝術(shù)、電影藝術(shù)上的構(gòu)圖方法，把天空與地面、遠(yuǎn)景與近景、虛景與實(shí)景等等有機(jī)而巧妙地結(jié)合在一起，成為電影中的“蒙太奇”。

“民間情歌”的裝飾性以求造型簡練，表現(xiàn)事物本質(zhì)。它的裝飾性吸收了剪紙、年畫、評彈、京劇等藝術(shù)手法，藝術(shù)創(chuàng)作中的造型、色彩和構(gòu)圖等帶有極強(qiáng)的裝飾性和韻律感?！懊耖g情歌”帶有中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的裝飾意味，把它帶進(jìn)漫畫中，將平凡的場景和事物上升到更高的藝術(shù)境界。比如配詩的插圖“豆花開遍竹籬笆，蝴蝶翩翩到我家，姐似豆花哥似蝶，花原戀蝶蝶戀花?！碑嬅嫘Ч黠@是對稱式構(gòu)圖，點(diǎn)線面的有機(jī)結(jié)合，融入設(shè)計的手法，并帶有裝飾性，是傳統(tǒng)藝術(shù)的一種升華，表現(xiàn)了一種萌動的情感意識與愛情魅力。

“民間情歌”在藝術(shù)造型方面融入中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素，帶有裝飾性與民族性，比如它帶有中國青銅器、書法以及近代工藝上的元素。青銅器與傳統(tǒng)工藝帶有民族性符號的圖案、色彩、線條等，反映了民族審美，中國書法的用筆，方中帶圓，圓中帶方。其獨(dú)特的線條魅力表現(xiàn)變化萬千的藝術(shù)形象，豐富了它的藝術(shù)語言與藝術(shù)表現(xiàn)力，突出了民族特性。如表現(xiàn)人物特征時，有的人物造型感覺有骨無肉，冷峻偏于理性，有的則有肉無骨，混沌無精神。張光宇的造型方法，不管人物、舟車、屋宇等都是方中見圓，圓中見方，既有豐富之感情，又顯得挺拔有力。

如上所述，張光宇的“民間情歌”藝術(shù)表現(xiàn)手法吸收了中傳統(tǒng)的藝術(shù)精華與西方有益的藝術(shù)營養(yǎng)，運(yùn)用了西方極富裝飾性的設(shè)計性構(gòu)圖與色彩，呈現(xiàn)出與中國傳統(tǒng)藝術(shù)截然不同的風(fēng)格魅力，讓藝術(shù)的表現(xiàn)力得到更大的提升空間，推動了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展。

三、藝術(shù)影響

“民間情歌”的線條柔韌有力、純凈圓潤，色彩明亮極具裝飾性，畫面整潔大方、作品完美含蓄，描述了江南民謠中男女私情的單純、淳樸和真摯。在它發(fā)行和連載后引起了很多藝術(shù)愛好者與社會人士的廣泛關(guān)注，當(dāng)時很多人效仿張光宇的藝術(shù)形式與藝術(shù)理念，走出一條既繼承傳統(tǒng)又吸收西方文化兼容并蓄的藝術(shù)新路線。比如對當(dāng)時的漫畫家胡考、張仃、廖冰兄等有著極大的影響。他們學(xué)習(xí)與借鑒張光宇的藝術(shù)特點(diǎn)，從各個不同角度走出了新的道路。因而，張光宇用自己的藝術(shù)才華與智慧，結(jié)合他豐富的生活閱歷、社會背景與文化精神，創(chuàng)造出鮮活感人的藝術(shù)畫面，揭開了中國藝術(shù)史的新篇章。

當(dāng)時，張光宇提出“土洋結(jié)合，土洋不要有先后”的藝術(shù)新理念，汲取與提煉西方文化藝術(shù)，結(jié)合中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)，兩者融會貫通，開創(chuàng)了從傳統(tǒng)中蛻變的新藝術(shù)。同時，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上兼收并蓄，融匯西方有益的表現(xiàn)語言進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，開創(chuàng)了時代的裝飾藝術(shù)、設(shè)計藝術(shù)、實(shí)用藝術(shù)等，使傳統(tǒng)藝術(shù)得以更好地發(fā)展和發(fā)揚(yáng)。同時，他把西方現(xiàn)代設(shè)計元素與中國傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合，傳達(dá)了一種新的審美觀與藝術(shù)價值，開創(chuàng)了30年代中國現(xiàn)代設(shè)計的新觀念，成為探索中國現(xiàn)代設(shè)計的先行者，被稱為中國“裝飾學(xué)派”的創(chuàng)始人，他對中國藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展起到極大的推動作用，給后人帶來了不可磨滅的影響。

四、結(jié)語

張光宇的“民間情歌”插圖作品帶有強(qiáng)烈的民族風(fēng)情，表現(xiàn)了民族精神與內(nèi)涵，反映了民間男女追求淳樸真摯情感的愿望。其藝術(shù)性方面，融匯了民族藝術(shù)和西方藝術(shù)的特點(diǎn)，帶有獨(dú)特的藝術(shù)造型與裝飾韻味，他的裝飾藝術(shù)的語言，融匯了許多畫種。既重視傳統(tǒng)，熱愛生活，又能推陳出新，具有獨(dú)創(chuàng)性。這些都是為了更好地服務(wù)藝術(shù)內(nèi)容、藝術(shù)思想和突出主題，帶有濃厚的藝術(shù)性。張光宇的藝術(shù)語言與藝術(shù)形式，一直是新穎別致的、別具一格的、富有魅力的。他的“民間情歌”值得我們后人深入研究、挖掘與探索，能找到更多的藝術(shù)內(nèi)涵。