顏小燕

作為人類(lèi)的主要糧食水稻，它的種植在人類(lèi)發(fā)展的早期就己開(kāi)始了。我國(guó)是一個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó)，有關(guān)農(nóng)耕的繪畫(huà)作品在歷代都有所表現(xiàn)，就讓我們從水田春耕這個(gè)角度去看看歷代繪畫(huà)的風(fēng)格嬗變吧。

這是魏晉時(shí)期的墓室壁畫(huà)，應(yīng)該是民間畫(huà)匠所作，它展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)耕的熱鬧場(chǎng)面。表現(xiàn)手法主要是以線為主，線條簡(jiǎn)練、流暢，生動(dòng)活潑，所表現(xiàn)的人物、動(dòng)物的情態(tài)卻神采飛揚(yáng)，意趣橫生，不僅為我們還原了當(dāng)時(shí)的勞動(dòng)生活情景，還為我們展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的審美趣味。

這也是魏晉時(shí)期甘肅地區(qū)的墓室壁畫(huà)，其藝術(shù)風(fēng)格與上圖一樣，從這些作品可以看出，當(dāng)時(shí)的畫(huà)師運(yùn)用線條表現(xiàn)事物的能力已達(dá)到了很高的水平，這些自信、恣意的線條，顯現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的人們勤勞富足、昂然向上的精神風(fēng)貌。

這是盛唐時(shí)期的敦煌壁畫(huà)，采用設(shè)色平涂的表現(xiàn)手法，場(chǎng)面更為宏大，物象的結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)刻畫(huà)更為細(xì)膩、生動(dòng)，色彩艷麗，其烏云密布、暴雨傾盆的環(huán)境渲染也非常逼真。這幅作品歷來(lái)為評(píng)論家所稱(chēng)道。

這是中唐時(shí)期榆林窟壁畫(huà)。榆林窟位于甘肅瓜州縣，被譽(yù)為敦煌莫高窟的姊妹窟。佛教洞窟壁畫(huà)表現(xiàn)耕作，有表現(xiàn)“一種七收”的佛教故事之意，即佛經(jīng)中說(shuō)，彌勒在世時(shí)，農(nóng)民播種一次可以收獲七次。這幅壁畫(huà)表現(xiàn)手法以線為主，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條勾勒出輪廓、結(jié)構(gòu)，再加以平涂設(shè)色，惟妙惟肖。

這是宋代院體小品畫(huà)中罕見(jiàn)的表現(xiàn)勞動(dòng)場(chǎng)面的作品，說(shuō)明當(dāng)時(shí)的專(zhuān)業(yè)畫(huà)家也有關(guān)注下層勞動(dòng)人民的。圖中表現(xiàn)了農(nóng)民犁地、車(chē)水、挑送、插秧、揚(yáng)場(chǎng)、春米、磨粉等場(chǎng)景，通過(guò)橋梁、道路等連接起來(lái)，構(gòu)思巧妙。畫(huà)面疏密處理得當(dāng)，人物動(dòng)態(tài)描繪生動(dòng)，環(huán)境交待詳實(shí)，為我們展現(xiàn)了宋代農(nóng)民耕作的繁忙景象。

這幅作品選擇的表現(xiàn)角度不是田間勞作，而是工余牧牛歸來(lái)，突遇狂風(fēng)大作、暴雨將至的情景。畫(huà)中的樹(shù)被大風(fēng)壓得枝葉低垂，前面的牛則被吹得直掉轉(zhuǎn)頭，騎在牛背上的牧童只好將上身緊貼在牛背上，右手死死地拽住斗笠。后一個(gè)牧童的斗笠則已是被吹到地上了，他向牛背后爬去欲要撿回。畫(huà)家生動(dòng)的表現(xiàn)令我們似乎置身其中，讓我們不得不佩服畫(huà)家高超的表現(xiàn)技藝。

這是沈周畫(huà)其好友吳寬的莊園東莊的圖冊(cè)之一幀，名為“竹田”。占畫(huà)面大部分面積的田中秧苗已經(jīng)長(zhǎng)成了，密密麻麻，一派生機(jī)。全圖的布局精妙，疏密對(duì)比強(qiáng)烈，具有較強(qiáng)的形式感和寫(xiě)生感，極富現(xiàn)代氣息。

水邊人家，柴門(mén)半開(kāi)，一牧童欲使勁牽牛往田間走去，但牛卻發(fā)起了犟脾氣不肯走，這樣的情景想必很多農(nóng)家出身的少年時(shí)期都會(huì)遇過(guò)。題詩(shī)“柴門(mén)移日影，墅水稻花香。牛背如舟闊，滄浪競(jìng)不忘。”很好地點(diǎn)明了主題，增添了意境。

田里的秧苗已種滿了，勞作了一段的牛兒被解放了出來(lái)，放牧歸來(lái)它們滿懷豪情地歸家，這是對(duì)勞動(dòng)和生活的崇高贊美。在畫(huà)面形式上，點(diǎn)線面以及補(bǔ)色對(duì)比形成了美妙的視覺(jué)美感。

山間梯田美麗的曲線猶如美妙的音符，蓄滿了水的田里明亮如鏡。吳冠中提煉出了景色的形式美感，以漂亮的灰色、線面結(jié)合的形式為我們勾畫(huà)出一幅美麗的水田景色，就像是一首抒情的散文詩(shī)。

這是南方早春最為常見(jiàn)的一個(gè)景象。山上的植物早已被春風(fēng)吹綠了，山腳的水田則要勤勞的農(nóng)婦慢慢地種上秧苗，也漸漸變綠。綠色是南方的代表顏色，是生命力的象征。然而綠色并不好表現(xiàn)，畫(huà)得太艷則俗。張冬峰這幅作品準(zhǔn)確地表現(xiàn)了南方早春的綠意，既生機(jī)盎然，又沉穩(wěn)不浮。

“山青田秀”是南方早春景色最準(zhǔn)確的概括。黃菁的這幅作品沒(méi)有具體地描繪山水的景物，而是提煉其輪廓曲線的節(jié)奏美感，畫(huà)得雖然抽象、簡(jiǎn)約，但卻抒情、詩(shī)意，可以說(shuō)畫(huà)出了南方早春景色的精神。