宋紅陽?潘茗敏

摘 要：在當(dāng)今立志求富的社會語境下，人們的審美趣味形成了以滿足炫耀為目的，以符號消費(fèi)為手段的內(nèi)在邏輯。瓷片最初作為體現(xiàn)“干凈、衛(wèi)生”的符號被應(yīng)用于衛(wèi)生間和醫(yī)院內(nèi)墻。由于人們對亮麗的渴求以及對擺脫污垢貧窮的潛在愿望，瓷片逐漸由內(nèi)墻轉(zhuǎn)移到建筑的外墻上，并且大行其道。這一過程不僅體現(xiàn)了人們渴望擺脫貧窮追求富有的愿望，還透露出消費(fèi)時(shí)代已經(jīng)把人們生活的本質(zhì)需求通過符號轉(zhuǎn)換為無窮的炫耀欲望。

關(guān)鍵詞：審美趣味；符號；瓷片美學(xué)

一、古老肌理與亮麗外觀的博弈

如果說裝飾的本質(zhì)就是給建筑“穿衣戴帽”，進(jìn)行遮蔽與掩蓋，以達(dá)到美化的效果，那么用于裝飾的材料必須比需要掩蓋的材料更“漂亮”。然而，只有聯(lián)系到具體的社會語境，美化才有確定的社會意義，所以任何材料的漂亮與否也只是相對的。

今天人們已經(jīng)習(xí)慣于欣賞敦煌壁畫古舊的色彩，然而剛畫成的壁畫色彩也是十分亮麗的。與古舊的韻味對比，亮麗幾近于俗氣。在空間設(shè)計(jì)領(lǐng)域里，歐洲的城市都以古老的歷史感為榮，當(dāng)時(shí)間與風(fēng)雨侵蝕所造成的效果已經(jīng)成為深入人心的美學(xué)特征，那么反映在設(shè)計(jì)的邏輯上便是有意識地追求斑駁的肌理與純樸的質(zhì)感，盡可能保留一切歷史的痕跡。很難想象一個(gè)翻新的羅馬城，用佛山石灣生產(chǎn)的瓷片貼滿那些古老的建筑，這場“亮麗工程”可能與維蘇威火山毀掉龐貝城一樣可怕。

當(dāng)追求亮麗的外觀與維持古老肌理的欲望幾乎同樣強(qiáng)烈時(shí)，就要看具體的社會語境下，哪一種美感傾向占主導(dǎo)地位。

二、瓷片：標(biāo)榜財(cái)富與趣味的建筑符號

（一）立志求富的社會語境下審美趣味的內(nèi)在邏輯

20世紀(jì)90年代以來，中國正在進(jìn)入一個(gè)以速生和無序?yàn)楸硐?，以生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)為目的，以資本和炫耀為指歸的后規(guī)劃時(shí)代。在這一片土地上，人們從來沒有像今天那樣熱衷于炫耀，因?yàn)槊恳粋€(gè)富裕起來的人都渴望身份地位的晉升，都情不自禁地要參與到搶奪“尊貴”的符號競賽中去。[1]挪用布爾迪厄的階級區(qū)分的理論，放在中國當(dāng)今社會，階級只有兩個(gè)：富裕階級與貧窮階級。富裕階級極力地顯現(xiàn)自己的財(cái)富，急于向外界表明自己的身份，一方面是要脫離與貧窮階級的任何關(guān)系，另一方面要找到自己的富裕階級歸屬，從而確定自己在社會中高人一等的“尊貴”身份定位。要進(jìn)行這樣的窮富階級區(qū)分，最直接的表現(xiàn)就在于對生活方式和消費(fèi)行為等方面的選擇與認(rèn)同，其中起關(guān)鍵作用的就是趣味。而對“尊貴”的無窮想象使人們處于強(qiáng)烈的“炫耀饑渴”當(dāng)中，他們關(guān)于“炫耀”的想象空白也急切地等待著新符號的填補(bǔ)。由此可以看出，在這個(gè)立志求富的社會語境下，人們的審美趣味形成了以滿足炫耀為目的，以符號消費(fèi)為手段的內(nèi)在邏輯。

（二）符號裂變：中國特有的瓷片景觀

對于以富為尊的社會，反映在建筑領(lǐng)域上，人們需要的同樣是可以炫耀的，體現(xiàn)富有的建筑外觀形象。嶄新的、亮麗的價(jià)值必然比老舊的、斑駁的質(zhì)感更迎合人們的趣味，更受追捧。南方是中國改革開放以來率先邁入富裕行列的地方，光潔亮麗的建筑面材從這里發(fā)端也不足為奇。廣東佛山市成為中國首屈一指的建筑陶瓷生產(chǎn)基地，其中產(chǎn)量與銷售量最大的當(dāng)屬建筑的外墻瓷磚（廣東俗稱瓷片）。從此瓷片成為風(fēng)靡大江南北的外墻裝飾材料（圖1），大街小巷上的墻幾乎都貼上了陶瓷面磚，以致于不少外國友人來中國后往往會有這樣的困惑：“到了中國，感覺全是衛(wèi)生間！”[2]（因?yàn)閲鈨H衛(wèi)生間才大量使用陶瓷磚）

對亮麗的渴望背后必定伴隨著人們擺脫污垢貧窮的潛在愿望?；厮荽善钤缡褂糜诠珟歪t(yī)院裙墻的歷史，可以將其早期的符號語義定為“干凈、衛(wèi)生”。然而，當(dāng)瓷片大量地從內(nèi)墻移植到外墻，瓷片的所指已經(jīng)與能指發(fā)生了斷裂，在新的語境下，它的物性已經(jīng)轉(zhuǎn)化了，注入了“新富”的社會共約。在日新月異的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，包括部分逐漸富裕起來的農(nóng)村地區(qū)，給建筑穿上“瓷片外套”反映了業(yè)主的財(cái)力，一旦這種符號語義成立了，為自己的新住宅貼上光亮的瓷片就演化成脫貧致富的標(biāo)志之一。這么一來，瓷片就成為他們滿足炫耀欲望，擺脫窮困骯臟的過往形象，標(biāo)榜自己的財(cái)富與趣味的建筑符號。因此在鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村地區(qū)簇新的貼瓷片住宅總是醒目地從其他舊建筑群中承載著主人的光榮脫穎而出（圖1、2）；更甚者，為了使祠堂也煥然一新以體現(xiàn)宗族的財(cái)力，村民們在上等的水磨青磚上貼上閃亮的瓷片，如此的舊貌換新顏，殊不知經(jīng)過歲月洗刷的青磚本身就是頗為貴重的面飾材料。

比起鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村的貼瓷片住宅，城市的高層建筑同樣閃耀著瓷片的光芒?！按善⒉Ａ粔痛罄硎闭菢?gòu)成城市高樓外觀的三大材料。政府大樓、法院、公安局樓房等等，無一例外地穿上了這樣的“風(fēng)格制服”（圖3）。與鄉(xiāng)鎮(zhèn)村民需要炫耀財(cái)富一樣，城市也競相炫耀，只是城市競賽的是現(xiàn)代化程度。出于對廉價(jià)的現(xiàn)代化想象，光亮就等同于現(xiàn)代化，而瓷片作為最便宜的光亮材料也就同時(shí)被賦予了“現(xiàn)代化”的符號語義。

在中國當(dāng)今的社會語境下，經(jīng)過一系列的符號裂變，瓷片美學(xué)在建筑的外立面大行其道。瓷片從內(nèi)墻移到外墻的這一過程中，不僅體現(xiàn)了人們渴望擺脫貧窮追求富有的渴望，從深層面還透露出消費(fèi)時(shí)代已經(jīng)把人們生活的本質(zhì)需求通過符號轉(zhuǎn)換為無窮的炫耀欲望。

三、設(shè)計(jì)者：能指的化妝師？

當(dāng)扎哈·哈迪德團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的極具前沿性的的廣州歌劇院（圖4）在廣州拔地而起，意味著真正國際化的風(fēng)格符號已經(jīng)開始在中國落地生根?？梢灶A(yù)測，那些正在統(tǒng)治建筑符號領(lǐng)域的羅馬柱、瓷片外墻和琉璃瓦注定會在新一輪的符號博弈中敗北，作為舊景觀被統(tǒng)統(tǒng)掃除干凈。當(dāng)欲望與符號成了合謀，我們不得不思考，空間設(shè)計(jì)者在越來越復(fù)雜的社會環(huán)境下所處的位置應(yīng)該是什么？如荷蘭建筑師庫哈斯所說的，建筑是“全能與無能的危險(xiǎn)混合物”[3]，建筑師面對業(yè)主的趣味傾向以及社會的不穩(wěn)定性無能為力，只能了解并接受一切；還是如法國哲學(xué)家米歇爾·亨利所提倡的生命現(xiàn)象學(xué)，主張?jiān)O(shè)計(jì)回歸生命內(nèi)在的感動，去符號化，還原為人類本質(zhì)的需求；又或者是依據(jù)游戲規(guī)則，努力成為可以引領(lǐng)潮流的上層階級，從而改變大眾的審美傾向？無論是哪一種選擇，都離不開生產(chǎn)力決定生產(chǎn)關(guān)系的定律。

注釋：

[1]馮原，楊小彥. 金色的土改——珠三角：炫耀的社會學(xué)想象[J]. 建筑業(yè)導(dǎo)報(bào)，2004，（07）：56.

[2]蘇湘鄂.住宅產(chǎn)業(yè)：中國“限瓷”背景下，建筑外立面用材困惑分析 [EB/OL]. http：//www.mcm.so/？news/Company/130.html，2013-8-24.

[3]Rem Koolhaas and Bruce Mau. S，M，L，XL[M]， New York：The Monacelli Press， 1997. Preface.

參考文獻(xiàn)：

[1]Pierre Bourdieu. Distinction： A Social Critique of the Judgment of Taste，Translated by Richard Nice，[M].New York：Harvard University Press，1984.

[2]Michel Henry.Phénoménologie Matérielle，[M]. Paris：Presses Universitaires de France， 1990.

[3]羅鋼，王中忱.消費(fèi)文化讀本[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，2003.

[4]馮原.被壓迫的美學(xué)[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2013.

[5][英]邁克·費(fèi)瑟斯通.消費(fèi)文化與后現(xiàn)代主義[M].劉精明譯.南京：譯林出版社，2000.

[6]范玉吉.試論西方美學(xué)史上趣味理論的變遷[D].上海：復(fù)旦大學(xué)，2004.

[7]孫盛濤.技術(shù)·藝術(shù)·政治——本雅明《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》的理論主題解構(gòu)[J].山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2005，（02）：152-155.

[8]江顯英. 大眾審美趣味對當(dāng)代中國室內(nèi)設(shè)計(jì)形式語言的影響[D].重慶：西南交通大學(xué)，2008.

作者簡介：

宋紅陽，博士，碩士研究生導(dǎo)師，深圳大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師，研究方向：公共空間設(shè)計(jì)。

潘茗敏，深圳大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院在讀碩士生，研究方向：公共空間設(shè)計(jì)研究、設(shè)計(jì)管理研究。