摘要 影視動(dòng)畫(huà)的關(guān)鍵就在于它能夠以運(yùn)動(dòng)的色彩來(lái)吸引觀眾，所以色彩是影視動(dòng)畫(huà)制作中的一個(gè)重要組成元素，動(dòng)態(tài)色彩畫(huà)面與表態(tài)色彩畫(huà)面在表現(xiàn)力方面存在著一定的差異，色彩所起到的視覺(jué)烘托效果與聽(tīng)覺(jué)元素相結(jié)合時(shí)能夠更好地提升其情感表現(xiàn)力，這也是影視動(dòng)畫(huà)的魅力所在。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫(huà) 色彩藝術(shù) 表現(xiàn)

色彩是一個(gè)極具吸引力的視覺(jué)元素，任何動(dòng)畫(huà)形象都是通過(guò)色彩刻畫(huà)出來(lái)的，所以它也是影像的基本構(gòu)成元素之一。色彩除了能夠增強(qiáng)畫(huà)面的美感，也是情緒表達(dá)的一個(gè)主要方式，運(yùn)動(dòng)的色彩賦予影視動(dòng)畫(huà)更多的藝術(shù)表現(xiàn)力，起到豐富畫(huà)面、增進(jìn)劇情、烘托氣氛、提升情感渲染力等作用，能夠有效地提高影視動(dòng)畫(huà)作品的欣賞價(jià)值。

不同的色彩具有不同的象征意義，在不同的場(chǎng)合同一種顏色所表達(dá)的意義也不同，如紅色既包含力量、熱情、積極的一面，有時(shí)作為點(diǎn)綴也是憤怒、邪惡的代表色。在《兔俠傳奇》中兔二頭上的紅色點(diǎn)綴是它全身的亮點(diǎn)，醒目而鮮艷象征著積極向上，而最后熊天霸在擂臺(tái)上與兔二決斗時(shí)，兔二打不倒的精神使熊天霸感到憤怒，可以通過(guò)它變紅的眼睛突顯出來(lái)，熊天霸初次帶領(lǐng)手下謀害其師父時(shí)，其手下的眼睛都以紅色代替，在黑夜大背景的襯托下更顯出其邪惡。

在影視動(dòng)畫(huà)作品中可以將色彩的處理分成兩大類(lèi)：一方面是運(yùn)用整體色彩來(lái)表達(dá)所要刻畫(huà)形象的特征和情感，例如，動(dòng)畫(huà)片《喜羊羊與灰太狼》中，羊村的色彩以綠色草地和藍(lán)色天空為主，體現(xiàn)了小羊們和平、寧?kù)o、積極、勇敢的一面，而描繪狼堡的色彩以黑紫色為主，而且狼堡多以黑夜背景為襯托，突出狼的邪惡、陰險(xiǎn)，同時(shí)也是灰太狼悲慘命運(yùn)的寫(xiě)照；另一方面是通過(guò)局部色彩作襯托，通過(guò)冷暖、明暗、層次以及虛實(shí)的對(duì)比關(guān)系來(lái)突出人物關(guān)系和情感。又如，動(dòng)畫(huà)片《獅子王》中，小辛巴與刀疤叔叔談話時(shí)的畫(huà)面，辛巴一直活躍于陽(yáng)光之下，而刀疤叔叔卻一直懶懶地呆在陰影之下，這就形成了明暗對(duì)比關(guān)系，突出了辛巴的陽(yáng)光、活力，也表現(xiàn)出刀疤叔叔的陰險(xiǎn)和邪惡，后來(lái)隨著刀疤叔叔的移動(dòng)，小辛巴也移動(dòng)到了陰影之下，正如劇情的發(fā)展刀疤叔叔正一步步的將小辛巴引誘到自己的陷阱之中，暗示著小辛巴將被黑暗所籠罩。

一 影視動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)畫(huà)色彩

1 色彩動(dòng)與靜的區(qū)別

繪畫(huà)作為“靜”的色彩表現(xiàn)方式，它所表現(xiàn)的是某一瞬間的固定色彩關(guān)系；動(dòng)畫(huà)色彩則是通過(guò)將許多色彩畫(huà)面進(jìn)行剪接和組合所形成的動(dòng)態(tài)畫(huà)面藝術(shù)，它較繪畫(huà)工程相比要更加復(fù)雜和龐大，而且色彩的運(yùn)動(dòng)也具有節(jié)奏性。兩者間存在較大的差異性，除了動(dòng)與靜的本質(zhì)區(qū)別外，兩者對(duì)于光的處理和運(yùn)用也不同，繪畫(huà)作品講求準(zhǔn)確的光源位置和反光，而動(dòng)畫(huà)則是通過(guò)畫(huà)面間顏色的滲透、漸變和過(guò)度來(lái)表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的色彩關(guān)系；在繪畫(huà)中是通過(guò)觀察繪畫(huà)對(duì)象的光源色、環(huán)境色結(jié)合成固有色來(lái)表現(xiàn)的，更加追求表現(xiàn)物質(zhì)的真實(shí)性。動(dòng)畫(huà)則需要以物質(zhì)本色為基礎(chǔ)，主要表現(xiàn)畫(huà)面間色與色的關(guān)系和規(guī)律，旨在更加自然、和諧地完成畫(huà)面間色彩的銜接和轉(zhuǎn)換，所表現(xiàn)的是全方位的色彩關(guān)系；同時(shí)，兩者所要表現(xiàn)的內(nèi)容和側(cè)重點(diǎn)不同。繪畫(huà)所表現(xiàn)的內(nèi)容是物質(zhì)基礎(chǔ)真實(shí)性、具體性，而動(dòng)畫(huà)所要表現(xiàn)的內(nèi)容不受客觀實(shí)體的約束，具有抽象性和主觀性，主要是通過(guò)色彩的變化、組合來(lái)表達(dá)情感，推動(dòng)劇情的發(fā)展，更注重附合觀眾視覺(jué)感受的合理性，同時(shí)能夠引導(dǎo)觀眾去想象；另外，兩者所要表現(xiàn)的藝術(shù)特征也不同。繪畫(huà)注重寫(xiě)實(shí)，而動(dòng)畫(huà)更注重情感的表達(dá)，則可以通過(guò)夸張、單純和富于表現(xiàn)性的色彩來(lái)建立形象、表達(dá)主題。

2 動(dòng)畫(huà)與實(shí)拍影片的色彩區(qū)別

動(dòng)畫(huà)屬于非實(shí)拍影片，顧名思義它與實(shí)拍影片的最大區(qū)別在于它的非寫(xiě)實(shí)性，帶有濃郁的主觀思想和特征，不僅在題材選擇上要加豐富多樣，其表現(xiàn)形式也更加自由。很多動(dòng)畫(huà)片中的角色都運(yùn)用了擬人化的手法，如《飛機(jī)總動(dòng)員》《海底總動(dòng)員》《熊貓總動(dòng)員》等；實(shí)拍影片無(wú)論是對(duì)角色的刻畫(huà)還是對(duì)場(chǎng)景的變化都要遵循一定的法則和規(guī)律來(lái)達(dá)到寫(xiě)實(shí)的目的，而影視動(dòng)畫(huà)在色彩的運(yùn)用上就更加自由，它擁有更大的表現(xiàn)空間，給觀眾所預(yù)留的想象空間也更大，既可以接近于寫(xiě)實(shí)，也可以完全虛擬創(chuàng)造。

3 影視動(dòng)畫(huà)中色彩動(dòng)與靜的結(jié)合

一個(gè)完整的動(dòng)畫(huà)作品是由很多連續(xù)運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面所組成的，而為了緩解人們的視覺(jué)疲勞，給人們更多想象空間，往往在運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面中會(huì)出現(xiàn)相對(duì)靜止的角色或場(chǎng)景畫(huà)面，這樣能夠增強(qiáng)畫(huà)面的動(dòng)畫(huà)效果，同時(shí)使劇情表達(dá)更加豐富。在動(dòng)畫(huà)片《獅子王》中，小辛巴在躲避了土狼的追殺后昏倒在荒野之上，通過(guò)靜止的小辛巴形象可以引起人們的猜想，讓大家猜測(cè)小辛巴是否死亡或者怎樣才被得救，而丁滿和彭彭的歡快出場(chǎng)給畫(huà)面增添了生機(jī)，這也預(yù)示著辛巴新生活的開(kāi)始。

二 影視動(dòng)畫(huà)中色彩藝術(shù)的功能

1 塑造影視動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面美

在影視動(dòng)畫(huà)片中，主要通過(guò)色彩藝術(shù)來(lái)塑造人物和場(chǎng)景，使畫(huà)面具有協(xié)調(diào)美。而且通過(guò)不同色彩的巧妙組合和搭配，可以營(yíng)造出不同風(fēng)格的場(chǎng)景，刻畫(huà)出不同的角色形象，還可以勾勒出特征鮮明的群體角色形象，更有利于烘托氣氛突出主題。這種畫(huà)面美不僅在于表面意義上的美，也包含了由于色彩搭配所產(chǎn)生的不同的風(fēng)格魅力，其中既有快樂(lè)也有憂傷。在動(dòng)畫(huà)片《熊貓總動(dòng)員》一開(kāi)場(chǎng)，粉色的花，藍(lán)色的天空，棕色的群山和綠地所描繪的畫(huà)面是一種自然、清新之美；在熊貓祖先的智慧結(jié)晶去尋找熊貓拯救者時(shí)，畫(huà)面轉(zhuǎn)入深藍(lán)色的夜空中，彩色智慧光球游走于竹林之中，夜空的顏色更偏向深藍(lán)而不是黑色，所描繪的畫(huà)面是一種幽靜、神秘的美。

2 增強(qiáng)影視動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)感美

影視動(dòng)畫(huà)是以繪畫(huà)圖片為單位形成的可動(dòng)圖像，所以它除了具有繪畫(huà)性外還具有可動(dòng)性。要想提高影視動(dòng)畫(huà)的欣賞性，除了要有高水平的繪畫(huà)功底，還需要處理好畫(huà)面間的連接，不論是人物舉止或形態(tài)的變化，還是時(shí)間背景的變化莫測(cè)，都要體現(xiàn)出畫(huà)面變化的流暢性和動(dòng)感美。在動(dòng)畫(huà)片《獅子王》中，小辛巴和娜娜在去探險(xiǎn)路上為了擺脫沙祖的監(jiān)視，不想被束縛時(shí)的畫(huà)面隨著歌聲的節(jié)奏一直處于運(yùn)動(dòng)之中，各種野生動(dòng)物嬉戲、舞動(dòng)、歌唱最后層層展開(kāi)將小主人公托入云端，展現(xiàn)了畫(huà)面運(yùn)感美，突出了辛巴渴望自由、探險(xiǎn)的激動(dòng)、喜悅心情。

3 清晰地表現(xiàn)出影視動(dòng)畫(huà)中的情感美

色彩作為一種視覺(jué)語(yǔ)言，不僅能夠向觀眾展現(xiàn)角色形態(tài)變化，通過(guò)不同色彩的搭配還可以襯托出角色的性格特征和心理變化，使觀眾通過(guò)色彩藝術(shù)來(lái)感知作者所要表達(dá)的思想情感，并在情感上引起觀眾的共鳴，從而提高影視動(dòng)畫(huà)的審美價(jià)值。例如，動(dòng)畫(huà)片《機(jī)器人總動(dòng)員》中，Wall-E帶Eva回自己的家并興奮地向它展示自己的寶貝，當(dāng)Wall-E拿出植物時(shí)，Eva馬上處于任務(wù)執(zhí)行狀態(tài)，將植物放入體內(nèi)后便馬上進(jìn)入休眠狀態(tài)，這時(shí)影片畫(huà)面隨著Eva休眠而變成一片黑暗，之后在黑暗中只有Eva所發(fā)出的微弱的綠色的光，觀眾的情緒也隨著畫(huà)面的突然暗淡而變得驟然低落，讓我們體會(huì)到了Wall-E失去同伴的心情，這種色彩的轉(zhuǎn)變很容易使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，充分體現(xiàn)出了色彩藝術(shù)帶來(lái)的情感美。

4 傳遞影視動(dòng)畫(huà)中的意蘊(yùn)美

色彩本身就具有一定的涵義和象征性，而且在生活中觀眾對(duì)于色彩體驗(yàn)都有一定的情感積累，所以在影視動(dòng)畫(huà)中可以很自然地借助色彩向觀眾傳遞影視動(dòng)畫(huà)作品的內(nèi)涵和主旨，使觀眾能夠清楚地感受到影視動(dòng)畫(huà)作品所要傳遞的意蘊(yùn)美。在色彩中明度較高的色彩屬于歡樂(lè)跳躍的色彩，如黃色可以表現(xiàn)青春的活力和歡快；象征激情、熱烈、危險(xiǎn)的紅色；象征和平、生命擁有青春氣息的綠色等。色彩象征性的運(yùn)用又具有廣泛性，在《獅子王》中，幽暗的色調(diào)則是刀疤、土狼黑暗勢(shì)力的象征，他們的出現(xiàn)會(huì)讓人產(chǎn)生壓抑、緊張的情感。

三 色彩藝術(shù)在影視動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用

色彩分為暖色、冷色和溫色。以紅、橙、黃等色為代表的屬于暖色；以藍(lán)、青、紫等色為代表的屬于冷色；介于兩者之間的過(guò)渡顏色即為溫色。不同色彩所產(chǎn)生的心理作用不同，暖色會(huì)讓人感到興奮、激動(dòng)，冷色則人讓感到低落、壓抑、寒冷、寧?kù)o。我們可以根據(jù)劇情的需要來(lái)選擇運(yùn)用不同的色彩，這對(duì)于劇情的發(fā)展會(huì)有積極的促進(jìn)作用，有時(shí)候冷暖色調(diào)的組合還能更生動(dòng)地表現(xiàn)劇情的矛盾沖突，使畫(huà)面具有較強(qiáng)的渲染力。

1 色彩可以展現(xiàn)故事發(fā)生的環(huán)境背景或時(shí)代背景

通過(guò)色彩和周邊事物的襯托可以讓人聯(lián)想到故事的時(shí)代背景和環(huán)境背景。層云、高山、月夜所構(gòu)成的幽靜的畫(huà)面會(huì)讓人想到遙遠(yuǎn)的古代，如《兔俠傳奇》，以黃昏高山為背景，逐漸變化到月夜云霧環(huán)繞的山峰，表現(xiàn)出古代的幽靜，神秘中暗藏危機(jī)會(huì)讓人想到中國(guó)功夫。

2 色彩可以形成動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品都有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)突出其主題思想，如《海底總動(dòng)員》中滲透著愛(ài)是一切力量的源泉，故事背景為蔚藍(lán)色的大海，藍(lán)色雖然少了幾分熱烈卻多了幾分冷靜和智慧，突顯出寬容、寧?kù)o和慈祥的父親形象特征。

3 色彩還可以起到識(shí)別人物形象的作用

色彩知覺(jué)的態(tài)度同人物的性格有著緊密的聯(lián)系，影視動(dòng)畫(huà)中所刻畫(huà)的角色形象都是以色彩為襯托的，通過(guò)角色的服裝和配飾的色彩能夠描繪出角色的性格特征和身份地位。如《兔俠傳奇》中，同樣是白兔和白熊，配上不同的衣著表現(xiàn)的角色形象具有很大的差別，兔二服裝整體顏色簡(jiǎn)單而樸素，和他的平民形象很相符，頭上的虎帽雖然憨氣十足，也突出了兔二純潔、善良的性格特征，頭頂上的紅色頭飾則代表了兔二勇敢、向上、積極的精神；熊天霸衣著較為復(fù)雜，內(nèi)著紫色盤(pán)領(lǐng)衣，腳登烏皮翹尖鞋，外披暗紅色對(duì)襟闊袖衫，無(wú)論顏色和花紋都顯出其身份的高貴，而服飾整體顏色卻以暗調(diào)為主，無(wú)不透露著邪惡和殺氣。

4 色彩在增加畫(huà)面美的同時(shí)也是一個(gè)情緒元素

通過(guò)色彩變化所營(yíng)造的不同氛圍能夠正確地表現(xiàn)角色的情緒變化，并為劇情的發(fā)展起到一定的促進(jìn)作用。例如，《獅子王》中，刀疤和土狼商量如何殺害木法沙時(shí)，背景隨著刀疤的情緒變化而變化，開(kāi)始刀疤突出其邪惡的一面背景也十面陰暗，當(dāng)?shù)栋虒?duì)森林王位有所憧憬時(shí)，其背影光變?yōu)榻瘘S色，但他的“士兵”們卻都是以黑暗和影子的形式出現(xiàn)，映襯了他邪惡的本質(zhì)，注定了它是黑暗之王，他迫切要實(shí)現(xiàn)稱王的夢(mèng)想，所以情緒也越來(lái)越激動(dòng)，背景地面出現(xiàn)裂縫并噴出火苗，紅色的火光越來(lái)越多，最后占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面，表現(xiàn)出刀疤激動(dòng)、憤怒的情緒，最后山頂?shù)栋淘陉幚涞脑鹿庀掳l(fā)出邪惡的笑聲，映襯出刀疤所計(jì)劃的是一場(chǎng)邪惡的陰謀。隨著背景的不斷變化不僅體現(xiàn)了刀疤的心情變化，也推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

影視動(dòng)畫(huà)中的色彩藝術(shù)既包含了繪畫(huà)中的美學(xué)特點(diǎn)，又具有獨(dú)特的敘事功能，它是色彩藝術(shù)動(dòng)與靜的完美結(jié)合，它所產(chǎn)生的心理作用有利于作者充分表達(dá)自己的思想情感，同時(shí)更容易引起觀眾的情感共鳴。為了推動(dòng)動(dòng)畫(huà)事業(yè)的發(fā)展，色彩藝術(shù)的運(yùn)用也要在實(shí)踐中不斷創(chuàng)新，需要在制作時(shí)結(jié)合先進(jìn)的技術(shù)手法，充分利用計(jì)算機(jī)軟件功能和色彩基本理論，使色彩能夠在動(dòng)畫(huà)中充分展現(xiàn)其魅力，為影視動(dòng)畫(huà)增加絢麗的視覺(jué)效果，使影視動(dòng)畫(huà)作品具有更高的欣賞性和完美價(jià)值，以適應(yīng)觀眾不斷變化的審美需求。

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（趙耀，南陽(yáng)師范學(xué)院軟件學(xué)院講師）