摘要 《變色龍》是俄國著名作家契訶夫最為人稱道的短篇小說之一，這部小說僅僅圍繞著一件事、一個場面展開，簡短的篇幅和簡單的情節(jié)，卻引人入勝地營造出了波瀾起伏的氛圍，為我們塑造出了一個現(xiàn)實生活中常見的變色龍形象。而《變色龍》的成功之處，離不開其精煉生動的語言。本文主要立足契訶夫《變色龍》寫作背景及故事發(fā)展，對《變色龍》語言的精煉生動進(jìn)行解析。

關(guān)鍵詞：契訶夫 《變色龍》 語言 精煉生動 解析

契訶夫是俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，他通過雋永、犀利的文筆在黑色幽默和諷刺中，為我們塑造了許多扎根于當(dāng)時俄國現(xiàn)實的經(jīng)典形象。其中，《變色龍》里與墻頭草如出一轍的奧楚蔑洛夫警官，便是契訶夫高超藝術(shù)手法及真實生動語言特色的典型產(chǎn)物。契訶夫在文學(xué)創(chuàng)作中，一向以語言取勝，他始終堅持真實、樸素、簡練原則，《變色龍》以精煉生動的語言特色刻畫了奧楚蔑洛夫在短短幾分鐘內(nèi)的數(shù)次變化，展現(xiàn)了當(dāng)時沙俄中下層官吏的本質(zhì)特點。在這篇小說中，故事情節(jié)的展開幾乎全部依靠語言的推進(jìn)，個性化的人物語言在《變色龍》中是濃墨重彩的存在。而在解析《變色龍》精煉生動的語言之前，我們首先應(yīng)對《變色龍》的寫作背景及故事脈絡(luò)有一定了解。

一 《變色龍》寫作背景及故事脈絡(luò)

契訶夫出生于1860年，他不僅在俄國享有盛譽，同時被譽為世界三大短篇小說家之一，他與莫泊桑和歐·亨利一樣，都是短篇小說巨匠。契訶夫出生于一個商人家庭，但由于商店經(jīng)營并不怎么好，契訶夫從小便生活在艱難。契訶夫的處女作發(fā)表于1879年，那年他才大一。由于生活困頓，契訶夫開始創(chuàng)作短小幽默作品發(fā)表于一些幽默刊物，由此開始了文學(xué)生涯。在不斷的創(chuàng)作中，契訶夫逐漸被人了解并擁有了自己的讀者群。契訶夫幽默感極強，他的小說創(chuàng)作結(jié)構(gòu)通常緊湊波折，語言樸素簡練，與眾不同的創(chuàng)作風(fēng)格使其在世界文學(xué)中占有自己的位置。契訶夫?qū)?0世紀(jì)文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，他的創(chuàng)作始終立足現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，對俄國人民的日常生活看似不經(jīng)意的描述，卻塑造了一個又一個性格典型的小人物。在契訶夫的作品中，人們可以輕易地看到現(xiàn)實的影子，是對當(dāng)時俄國社會狀況的真實反映。契訶夫的作品靈感似乎源源不絕，從踏入文學(xué)界開始每年都有作品問世，且題材豐富多樣，大多是其丑惡現(xiàn)象、沙俄專制制度的揭露及對底層人民的同情。關(guān)于契訶夫，他的好友高爾基層評價他說，只要一個詞、一句話，契訶夫便能塑造一個形象、一個絕妙的故事。

契訶夫一生創(chuàng)作了七八百篇小說，從日常生活中發(fā)現(xiàn)典型人事是其最為擅長的?！蹲兩垺纷鳛槠踉X夫最為著名的小說之一，創(chuàng)作在1884年。契訶夫的短篇小說《變色龍》圍繞的整個事件其實很簡單，就是對獵狗咬人事件處理經(jīng)過的描寫，核心人物即處理者奧楚蔑洛夫?！蹲兩垺返男≌f背景為沙皇專制時代，警官奧楚蔑洛夫在街頭巡警時聽到眾人的嚷嚷趕去處理，發(fā)現(xiàn)是“金飾匠”赫留金被一只沒有主人的小獵狗給咬了。眾人一開始均不知道這只狗來自哪里，奧楚蔑洛夫為表現(xiàn)出自己的正義、公允決定弄死這只小獵狗。圍觀群眾忽然指出這只狗可能是將軍家的，奧楚蔑洛夫立即轉(zhuǎn)換了態(tài)度，開始指責(zé)赫留金的手指也許出于自己故意扎破。當(dāng)巡警懷疑將軍家沒有這樣的狗時，奧楚蔑洛夫再次轉(zhuǎn)變態(tài)度，當(dāng)即宣布教訓(xùn)這只狗。而巡警又猶豫著認(rèn)為也許是將軍的狗，后將軍家的廚師明確這只狗不是將軍的狗，然后指出其是將軍哥哥的狗。在這短短的時間內(nèi)，小獵狗身份的每一次證實都引起了奧楚蔑洛夫態(tài)度的轉(zhuǎn)變。最終，奧楚蔑洛夫在確定了狗的主人是將軍哥哥時，不但沒有責(zé)罰這只小獵狗，反而將“金飾匠”赫留金這個被害者狠狠地威脅了一番。小說篇幅較短，但契訶夫通過幽默可笑的情節(jié)及精煉的語言刻畫，將奧楚蔑洛夫這個攀附權(quán)貴、無視事實真相的見風(fēng)使舵“變色龍”形象，成功地呈現(xiàn)在人們眼前，對沙皇俄國社會中的腐敗和黑暗無情地揭露和嘲諷。在文學(xué)中，語言的作用不言而喻，尤其《變色龍》這一作品，幾乎全篇都由語言鏈接，通過精煉生動的語言取得了短篇小說創(chuàng)作的獨特藝術(shù)成就。

二 《變色龍》的語言藝術(shù)特色

文學(xué)是以語言文字為工具，對社會生活形象化反映的藝術(shù)。與建筑、繪畫、雕塑等其他藝術(shù)形式相比，文學(xué)藝術(shù)所塑造出來的形象并非直觀形象，而是人們無法直接通過感官感知的間接性形象。文學(xué)藝術(shù)的形象不能看到、不能聽到，更無法觸摸到，只有依靠語言藝術(shù)才能支撐起來。在閱讀文學(xué)作品的過程中，讀者需要通過語言描述來聯(lián)想和想象作者所勾勒出的畫面，基于這一點，文學(xué)又被稱為“想象的藝術(shù)”。不過，雖然讀者無法運用自己的感受器官對文學(xué)形象直接把握，但在語言藝術(shù)的建構(gòu)和中介作用下，能夠極大地激發(fā)讀者想象，將文學(xué)形象鮮明地呈現(xiàn)在讀者的現(xiàn)象中。因此，語言對于文學(xué)藝術(shù)至關(guān)重要。在契訶夫精煉生動的語言中，《變色龍》人物形象活靈活現(xiàn)地跳躍在讀者腦海中。綜觀《變色龍》整篇小說，原文僅僅一千多詞，但卻對契訶夫運用語言的高超藝術(shù)有充分表現(xiàn)，體現(xiàn)了他對語言精練生動的執(zhí)著追求。

契訶夫被評價為，僅用一個詞便能夠創(chuàng)造出一個形象，可見其對小說語言藝術(shù)運用的出神入化。《變色龍》中的變色龍，指的其實是沙俄警官奧楚蔑洛夫。在自然界中，變色龍又被稱為變色蜥蜴，是一種表皮有多種色素塊的脊椎動物，為了隱藏和保護(hù)自己可根據(jù)所處環(huán)境隨時變換顏色。在政治中，變色龍則被用來比喻那些十分善變和偽裝的人。契訶夫通過“變色龍”這一個詞，便概括了整個小說的中心。變色龍可謂小說中主人公的同義詞，將奧楚蔑洛夫的性格特征鮮明而生動地體現(xiàn)了出來。精煉生動，是《變色龍》最大的語言特色。契訶夫在《變色龍》中的凝練并不是簡單，而是從已知的浩海如星塵的語言詞匯中，尋求最具有概括力、與小說和人物最為貼切的詞語。契訶夫的一字千金，是對語言千錘百煉的結(jié)果。站在詞匯意義的角度來說，“變色龍”一詞是對當(dāng)時沙俄社會存在的一種現(xiàn)象的形象化概括和評價，借用變色龍的引申詞義來更加簡練直接地喚醒人們心中關(guān)于這種形象的具體印象，對小說語言的表達(dá)效果具有加強效果。小說中語言的精煉生動，往往對作家表現(xiàn)能力及藝術(shù)技巧有更強、更高的要求。在契訶夫看來，語言的凝練和簡潔是才能的體現(xiàn)之一。

《變色龍》中語言的精煉生動表現(xiàn)在多個方面，首先是其遣詞造句用詞高度準(zhǔn)確，簡短的句子卻凝結(jié)著高超的表現(xiàn)手法?！蹲兩垺氛恼缕鶅H在千字左右，契訶夫淋漓盡致地展現(xiàn)了自己對語言以一當(dāng)十、以簡勝繁的駕馭能力，使文章中的千字幾乎一個詞和細(xì)節(jié)都完成了自己的使命。全文緊緊圍繞一個“變”字，為我們塑造出了一個躍然紙上的巡警形象。契訶夫在《變色龍》中對人物形象的塑造是通過人物個性化的語言，通過人物對話來傳達(dá)其內(nèi)心心理活動與精神狀態(tài)。奧楚蔑洛夫一開口就是，“這兒出了什么事”，“是誰在嚷”，將其裝腔作勢的神態(tài)凝練地勾畫了出來。之后圍繞著小獵狗主人背景的幾次猜疑，奧楚蔑洛夫言語間不停地轉(zhuǎn)變，甚至開始語無倫次，“幫我把大衣脫下來”，“天這么熱，看來要下雨了”，這些前后矛盾的話將他的窘相和丑態(tài)及狼狽一一剖析在人們眼前。在未確定小獵狗的主人前，奧楚蔑洛夫嚴(yán)厲地指出，“這條狗得打死才成”；當(dāng)有人說是小獵狗的主人是將軍家的時，奧楚蔑洛夫?qū)樟艚鹫f，“多半是你自己用小釘子扎破了手指要人家賠錢”；最后，確定小獵狗是將軍哥哥家的狗時，奧楚蔑洛夫?qū)④娂覐N師說，“你把它帶去吧，好一條小狗”，然后留給赫留金一句“早晚收拾你”。

寥寥數(shù)語，奧楚蔑洛夫的“變色龍”形象一覽無余，其奉承拍馬、獻(xiàn)媚取寵的嘴臉呼之欲出。《變色龍》發(fā)表前后，俄國正處在亞歷山大二世被俄國民意黨人刺殺時期。當(dāng)時亞歷山大三世剛剛上臺，強化警察統(tǒng)治是其重心所在，為了給殘暴的專制主義提供掩人耳目的借口頒布一些并無實際意義的法令。治安最高委員會也成立于這一時期前后，洛雷斯·麥里可夫作為該委員會的頭目后來當(dāng)上了內(nèi)務(wù)大臣。洛雷斯·麥里可被人民稱之為“狼嘴狐尾”，是社會中典型的兩面派。不過相對果戈里時代，這一時期的警察開始披上遵守法令的外衣，轉(zhuǎn)變了曾經(jīng)用拳頭揍人的警棍形象，但在這一偽裝之下，他們?nèi)匀粵]有改變獻(xiàn)媚邀功的本質(zhì)?！蹲兩垺分衅踉X夫塑造的奧楚蔑洛夫警官，在簡短的話語交流中便撕開了當(dāng)時沙皇專制統(tǒng)治下警察的虛偽外衣。

《變色龍》的語言之所以如此生動，還在于契訶夫?qū)?xì)節(jié)的精煉和把握?！蹲兩垺分袏W楚蔑洛夫的語言與它特定的身份、地位和經(jīng)歷相符，是完全個性化的語言。奧楚蔑洛夫是沙俄統(tǒng)治的爪牙，地位比葉爾德林高一級，其對葉爾德林的指使在現(xiàn)實生活中十分常見，于是有了“去調(diào)查一下”、“幫我脫大衣”這類的對話。在一群群眾之間他們的地位也是不對等的，所以“獨眼鬼”開口閉口都稱呼“長官”，對奧楚蔑洛夫刻意討好，奧楚蔑洛夫可趾高氣揚地命令其他人將小獵狗送到將軍家，并讓送的人傳達(dá)狗是他找到派人送過去的信息。當(dāng)小說中人物語言與現(xiàn)實高度吻合時，人們將會更容易把握人物性格。另一方面，《變色龍》中的語言表達(dá)方式都有其自身特定的特點。當(dāng)將軍的廚師說小獵狗是將軍哥哥家的時，奧楚蔑洛夫立馬見風(fēng)使舵，“他哥哥來啦？”甚至對這條剛剛還準(zhǔn)備處死的小獵狗說，“真是一條好狗”。這些與其身份相符的特有詞匯和腔調(diào)，構(gòu)成了奧楚蔑洛夫如同變色龍一般的特定語言表達(dá)方式。此外，《變色龍》中的語言隨語言環(huán)境的變化而變化，奧楚蔑洛夫的每一句話都在跟隨著其他人的言行環(huán)境與條件相應(yīng)變化，且這種變化可以毫無邏輯、瞬間突變，將奧楚蔑洛夫看人行事的“變色龍”形象表現(xiàn)得惟妙惟肖。

《變色龍》語言的精煉生動，還體現(xiàn)在契訶夫的開門見山，小說開頭就是巡街和事件，完全不交待其他個人信息，從半中腰寫起的感覺更加直截了當(dāng)，將讀者帶入事件的本身情境。為了實現(xiàn)小說語言的精煉，契訶夫一直倡導(dǎo)寫作中一點多余的東西都不應(yīng)有，與小說關(guān)系不夠直接的都應(yīng)刪掉。契訶夫?qū)φZ言精煉的要求并非單純?yōu)榱司珶?，而是通過精煉的語言塑造出更加生動鮮明的形象，讓這個印象可以最短時間內(nèi)進(jìn)入讀者腦海中?！蹲兩垺窂念}目就可以看出高度的概括性，全文語言無處不體現(xiàn)著精煉生動，將奧楚蔑洛夫的個性鮮明地勾勒出來，塑造了其“變色龍”的典型人物形象。

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（王若梅，江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院旅游外語學(xué)院副教授）