李薇

摘要：隱喻作為一種修辭手段，最早出現(xiàn)在亞里士多德的《詩學》中，而現(xiàn)如今不僅是文學著作上的常用手法，在現(xiàn)代電影中也是常用的修辭方法，也是電影語言中的一種重要的修辭手段，在視覺上具有強烈的情緒感染力，在表達上也能更深刻的展現(xiàn)。在安德森導演的《布達佩斯大飯店》，無論從色彩還是從構(gòu)圖上，都給人一定的啟示，特別是在電影中的空間隱喻上有著獨到的地方。電影空間為安德森賦予了深刻的含義，空間不只是電影的場景背景與環(huán)境，更具有了隱喻性，線索性，反映了人物的關(guān)系與劇情的發(fā)展。本文剖析從主題、色彩、構(gòu)圖與人物心理的角度分析《布達佩斯大飯店》中空間隱喻，從而探究空間隱喻與電影的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：布達佩斯大飯店；空間；隱喻

緒論

空間隱喻是隱喻中的一種重要形式，在電影中的有著舉足輕重的作用。電影作為一種視覺藝術(shù)，通常會利用空間作為電影的感染形式，空間不再是故事發(fā)牛的背景，更是電影中的故事劇情發(fā)牛的鋪墊與電影中人物關(guān)系與社會關(guān)系的反映。在解讀一部電影時，空間場景的搭配與營造也成為重要的解讀因素。

《布達佩斯大飯店》是美國電影頒獎季最受人矚日的作品，影片講述了戰(zhàn)掙時期一個歐洲著名大飯店看門人的傳奇，以及他和一個后來成為他最信任門牛之間友誼的故事。

l 《布達佩斯大飯店》中的空間隱喻與電影主題的關(guān)系

影片中的不同人物出丁對財富的占有、對欲望的追逐、對自由的渴望、對友誼的忠誠和對愛情的執(zhí)著，劇中人不停穿梭丁各種各樣的空間中，即使靜止的畫面也會指向那些連接不同空間的門、窗、廊、樓梯，甚至是繪畫這種獨特的空間。 影片在敘事方式上具有較強后現(xiàn)代的氣息，導演安德森詼諧地帶領(lǐng)觀眾從這個時空轉(zhuǎn)向下一個時空。安德森在《布達佩斯大飯店》中他除了表達出歐洲人在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交疊時期內(nèi)心中的痛苦與不安、孤獨與無奈，還用黑色幽默的方式把這種感受表現(xiàn)為一個個精彩絕倫的空間隱喻。在我看來，《布達佩斯大飯店》就是一首用空空間寫成的獻給舊時代的詩，影片中反復出現(xiàn)的曼德蛋糕的盒子就是各種空空間隱喻的最高象征，象征著人牛中無法回避的進入與走出、限制與白南、背叛與愛情。

2 《布達佩斯大飯店》中的空間隱喻與色彩的關(guān)系

電影中的環(huán)境與氣氛設(shè)計是電影美術(shù)設(shè)計中的一個十分重要的部分，它是依托情節(jié)的發(fā)生發(fā)展來進行的。電影主要構(gòu)成是人物與場景，所以場景環(huán)境就在電影中的所表達的含義與內(nèi)容是十分重要的?！恫歼_佩斯大飯店》在影片中的空間隱喻是伴隨著色彩、嗅覺以及詩展開的。曼德蛋糕盒子的淺粉色以及電梯幽閉空間的朱紅色，搭配著大飯店員工的紫色T裝，這些強烈的色彩對比與盒子的幾何構(gòu)圖表達了影片深層次的關(guān)丁卒間的隱喻。在古斯塔夫與Zero在追趕喬普林的場景上，漫山的白雪加上稀疏的深色樹枝，三人在白雪皚皚中奔馳，大與小的這種視覺造成的沖擊力是十分強大的。這些色彩元素強化了空間的象征意義，使得空間隱喻的強度和明確性大大增強。

從影片一開始我們就能感覺到整個影調(diào)的特殊性，暖色調(diào)偏粉色的影調(diào)給我們非常溫馨的感覺，似乎有種童話色彩。女孩讀者的服裝設(shè)計簡約明朗，質(zhì)地柔軟，佩戴幾個網(wǎng)形的卡通勛章。布達佩斯大飯店的內(nèi)部的裝修風格現(xiàn)代中帶著古樸，橙色的運用布滿了整個大廳，大廳的墻壁是橙色的，大理石材料也采用了接近橙色的料。前方的服務臺、地毯等都是橙色的風格。給人以強烈的視覺沖擊力，同樣給人以夢幻感受。布達佩斯飯店的餐廳非常寬敞，用紅色的地毯鋪滿，大廳中央的墻上掛著一幅巨大的風景圖，其中出現(xiàn)了片頭剛開始出現(xiàn)的“鹿站在山頂”的畫面。整個大堂的氣氛特別溫暖和強烈。電梯用黃色和橙色做的裝飾。這是現(xiàn)代設(shè)計的風格。

D夫人的家的建筑風格是灰色的墻壁，冷色的大理石磚，木質(zhì)和發(fā)暗的金色的裝飾，整體給人感覺比較古老沉悶。在D夫人的遺囑的發(fā)布會上，房間布滿了鹿角和野獸皮毛，發(fā)布會的講臺也是設(shè)計了帶有尖刺的角，同樣椅子也有類似的設(shè)計。旁邊還有熊的標本，背后是豪豬的裝飾圖。整個會場透露出陰暗，野性，古老的氣息。

古斯塔夫被關(guān)進的監(jiān)獄房間是一個狹小的空間，總共住六人的房間，監(jiān)獄的色彩是灰色的，灰色的墻體，灰色陳舊的床，灰藍色的金屬防護欄。警察的服裝是灰色制服，犯人的服裝也是帶有灰色條紋。監(jiān)獄的房間是一間接著一間，狹小的空間與密集的布局，讓人心情壓抑，加上服裝的灰色條紋，能感到監(jiān)獄中的古斯達夫的無奈與內(nèi)心的反抗。當古斯達夫一行人逃出監(jiān)獄時，不斷越過空間小，顏色灰暗的房間，最后越獄成功。

3 《布達佩斯大飯店》中的空間隱喻與構(gòu)圖的關(guān)系

影片在構(gòu)圖方面非常講究，《布達佩斯大飯店》中大量的對稱式的構(gòu)圖，從建筑上、對話上、在火車上、監(jiān)獄等，這種構(gòu)圖方式一方面是導演自己的藝術(shù)風格的表現(xiàn)；另一方面也是影片基丁童話題材的表達需要。從酒店的樓梯、火車車廂的設(shè)計、監(jiān)獄房間的設(shè)計上都能看出。窗戶式的構(gòu)圖也是影片中的一大亮點。墻上的畫框，酒店的窗戶等等，導演用大量的窗來表現(xiàn)，表現(xiàn)空間的含義。空間到空間的運動，這種空間就像是未知的世界。越獄的一段是影片中激動人心的一段，伴隨著帶有節(jié)奏感的音樂反而有點喜劇色彩。在越獄的橋段中，古斯塔夫和一行眾人從不同的房間中穿梭，一個空間到另個空間，限制到自由的過程是漫長曲折。遇到警察在打麻將的這段戲也十分巧妙，導演把出口設(shè)計在洗衣房的地板上，當犯人拿開地板上的蓋時，看到警察圍成一圈這好在這蓋的下面，從空間構(gòu)圖上來看都十分別致。最后犯人們從一個網(wǎng)形的出口逃出。

4 《布達佩斯大飯店》中的空間隱喻與人物心理的關(guān)系

從物理學上說，空間是封閉的維度，在心理學上，空間是無法逾越的距離。人們充滿欲望地在空間中移動，移動的空間又記錄了人的欲望，但一切又都是過眼云煙，轉(zhuǎn)瞬即逝?！恫歼_佩斯大飯店》中通過用空間隱喻的修辭于法表現(xiàn)人物的心理變化與人物之間的關(guān)系。例如，角色Zero與阿嘉莎的愛情。在這場愛情中，Zero需要跨越空間才能實現(xiàn)：他要跳過建筑之間的空隙，在屋頂穿行，躍過樓板，才能與情人阿嘉莎約會。運用空間不斷轉(zhuǎn)換，房間一間套一間的走過，表現(xiàn)人物急促的心情與緊張的氣氛。空間中窗戶與門不斷的轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)人物急丁逃離現(xiàn)場的心情。

5 結(jié)論 《布達佩斯大飯店》的空間隱喻不僅是作為影片的一種表現(xiàn)手法，更是整部影片貫穿始終的一個線索與主要部分，表達得是一個空間到另一個空間的希冀。影片不斷出現(xiàn)的空間隱喻，這不僅是影片劇情的需要，更形象地展現(xiàn)給觀眾《布達佩斯大飯店》中所折射出戰(zhàn)亂年代歐洲人的無助與彷徨，暗示他們渴望超越沉重傳統(tǒng)的矛盾與壓抑，同時在畫面的構(gòu)成與視覺上有著強烈沖擊力。