【摘要】受地域環(huán)境文化的影響，傳統(tǒng)古箏音樂分為了五大流派。不同流派有著不同的音樂特色，在演奏法上也是各有千秋。本文嘗試以河南箏代表樂曲《漢江韻》為例來總結(jié)河南箏曲演奏中手指的運(yùn)動特點(diǎn)。分別以右手的特色奏法、左右的特色奏法進(jìn)行展開性分析。

【關(guān)鍵詞】河南箏曲；漢江韻；演奏；手指運(yùn)動

一、簡介河南箏樂

“河南流派箏樂”這一代表地方風(fēng)格的箏樂流派稱謂是20世紀(jì)50年代以后產(chǎn)生于中央音樂學(xué)院、四川音樂學(xué)院、天津音樂學(xué)院等這些高等音樂學(xué)府中的。研究表明，河南箏樂與河南民間說唱藝術(shù)大調(diào)曲子密切相關(guān)，其組成主要包括兩個(gè)部分：一是板頭曲；二是將大調(diào)曲子的唱腔曲牌音樂進(jìn)行改編，發(fā)展或根據(jù)其曲調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作而來的曲目。

在通過曹東扶、任清志、王省吾等大量民間藝人的發(fā)展以及高等音樂學(xué)府中的古箏教學(xué)等方式進(jìn)行繼承和傳播，形成了河南箏樂流派其音樂風(fēng)格質(zhì)樸、熱情、活潑、音樂表現(xiàn)直率、地方更濃郁的音樂特點(diǎn)。

二、彈奏樂曲《漢江韻》的手指運(yùn)動特色

（一）樂曲簡介

《漢江韻》是喬金文創(chuàng)作于1962年春的一手箏樂曲，主要取材于“河南曲子”中的《漢江》、《書韻》兩個(gè)曲牌，故名《漢江韻》。該曲是河南箏曲的代表作，也是河南的語言。聽到這首曲子，就想到了河南人粗獷、潑辣、正直的形象，表現(xiàn)了人們歡歡樂樂忙春耕、意氣風(fēng)發(fā)奪豐收的愉快心情。

（二）演奏中手指的運(yùn)動特點(diǎn)

獨(dú)特的演奏技法是構(gòu)成箏樂地方風(fēng)格的一個(gè)重要手段，在河南箏人中，流傳著這樣一首詩：名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦。須知左手無別法，按顫推柔自悠然。此詩可謂形象點(diǎn)到了河南箏的演奏要點(diǎn)。筆者以樂曲《漢江韻》為例，對于演奏中的手指運(yùn)動特點(diǎn)作以下分析。

1.右手

（1）扎樁

扎樁是一種比較古老的彈奏技術(shù)，在傳統(tǒng)古箏曲的演奏中經(jīng)常運(yùn)用到，演奏河南箏曲亦然。扎樁最主要的作用在于支撐和協(xié)調(diào)其他手指。如何扎樁？首先將大拇指與中指打開一個(gè)八度的距離，將無名指或者小指自然放松地搭在大指與中指所框的八度中的某個(gè)音上，所謂“名指扎樁四指懸”除了體積無名指扎樁之外（實(shí)際演奏過程中也可用小指扎樁）還提到“四指懸”，是告訴我們其余四個(gè)手指是放松懸著的，像倒垂著的蓮花一樣。此時(shí)自然放松的手型也是習(xí)箏須掌握的基本手形?？傊?，扎樁時(shí)無名或者是小指起到固定和支撐的一個(gè)作用，其余手指呈自然放松。

（2）靠彈

靠彈簡言之就是手指彈完之后靠在相鄰的弦上，不提起。與扎樁是相輔相成的?？繌椣鄬Φ氖翘釓?。與其他流派相比，大指在河南中的彈奏尤為重要。同時(shí)，大指幾乎全部采用的是靠彈法。 樂曲漢江韻，幾乎所有的大指與中指的單指或者交替彈奏都是運(yùn)用靠彈法彈奏。靠彈法是手腕帶動大關(guān)節(jié)運(yùn)動，大指或中指運(yùn)指后靠在相鄰的弦上，直至要彈下一音時(shí)才提起換弦，靠彈力度較大、出音扎實(shí)、音質(zhì)淳厚。

（3）游搖

游搖是河南箏曲的特色技法之一。在樂曲《漢江韻》中運(yùn)用得非常之多，但是河南箏曲的譜面搖指與其他樂譜所記寫得不同，它看起來更像是八個(gè)八分音樂的短搖。

說道游搖首先應(yīng)先談?wù)劇昂幽蠐u”。河南搖的演奏方法是以手腕作為運(yùn)動部位，帶動大指用大關(guān)節(jié)著力連續(xù)快速“托”“劈”。這樣的搖指演奏效果發(fā)音有力，頻率密集并具有持續(xù)性。游搖是在“河南搖”基礎(chǔ)上，一邊游動以便搖指的一種技法，其主要的特色在于游動的過程當(dāng)中，觸弦點(diǎn)的變化，使音色不斷變法，再加上左手的作韻技法，有著一種特殊的感人的藝術(shù)效果。簡而言之，游搖的彈奏特色是手指大關(guān)節(jié)著力，不用小關(guān)節(jié)，并且不斷的變換觸弦點(diǎn)，游動著搖指。

綜上所述，河南箏樂演奏中右手的大指為最重要的手指，而托劈的指法為重中之重。

2.左手

左手的作韻技法無意是古箏這門古老弦樂的特色所在，是區(qū)別于其它固定音階樂器的重要特點(diǎn)。統(tǒng)而觀之，左手作韻技法包括按、顫、揉、滑、吟、點(diǎn)、打等。筆者歸納河南箏曲左手特色技法如下，并對其演奏的手指運(yùn)動特色做以分析。

（1）滑音

《漢江韻》樂譜的一個(gè)突出特點(diǎn)就是幾乎充斥著全部譜面的滑音。但是，曲中的部分滑音卻有別與普遍意義上的滑音，而是具有裝飾音性質(zhì)的時(shí)值較短，滑奏較快的滑音。

第一，具有普遍意義的滑音。普遍意義的滑音即將標(biāo)有滑音記號的某音升高至后一弦的音高或者是降低至本位音，并且兩個(gè)音的時(shí)值是均等的，各占一半。此時(shí)，手臂放松，帶動手腕自然的向下或向上運(yùn)動即可。

第二，具有裝飾音性質(zhì)的滑音。顧名思義，裝飾音的特點(diǎn)是時(shí)值很快的，快速的。筆者認(rèn)為，具有裝飾音性質(zhì)的滑音的彈奏方法與具有普遍意義滑音的彈奏方法基本一致，唯獨(dú)不同的是兩音的時(shí)值，不是各占一半，往往裝飾音性質(zhì)的滑音是第一個(gè)音較第二各音更短，更快，具有裝飾音的效果，以此出現(xiàn)的音樂形象是潑辣的，直率的，正為河南箏樂的特點(diǎn)所在。彈奏時(shí)大臂迅速“緊張”，直接將力量通過手腕送到指尖。

（2）顫音

河南箏的顫音也是表現(xiàn)河南箏韻最重要的手法之一，尤其小顫音。小顫音在板頭曲中是很有特色，別具一格的一種手法。在按、滑音上做密集快速的反復(fù)吟弦，是用大臂帶動小臂包括手腕暫時(shí)肌肉的緊張所造成的震顫效果，動作不宜大，應(yīng)快速而細(xì)密。

三、結(jié)語

本文以河南箏曲《漢江韻》為例嘗試總結(jié)演奏河南箏曲的手指運(yùn)動特點(diǎn)。主要以右手的扎樁、靠彈、搖指、游搖來分析右手在演奏時(shí)手指的肌肉與關(guān)節(jié)運(yùn)動狀況；以左手作韻技法中的滑音與顫音來分析演奏時(shí)大臂、小臂以及手腕的運(yùn)動狀態(tài)。在練習(xí)時(shí)不能做脫離音樂之外的單純技術(shù)練習(xí)，要明確技術(shù)往往與音樂的風(fēng)格、特點(diǎn)、韻味是不能分離的。彈奏河南箏曲，要在了解河南箏樂文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上做好左右手的特色表現(xiàn)技法，這樣才能將加濃河南箏樂的韻味及其音樂魅力。

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作者簡介：孫艷（1989-），女，湖南益陽人，江西師范大學(xué)音樂學(xué)院2013級音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：古箏演奏與教學(xué)研究。