翟春燕

摘 要：作為粵劇十大行當(dāng)之一的老旦在戲劇的表演中同樣起著不可忽視的作用，是粵劇表演藝術(shù)中重要的組成部分，筆者就在此對粵劇老旦舞臺表演形式及其藝術(shù)張力做一番討論，希望能為廣大戲曲工作者和戲迷朋友們更好地詮釋和理解老旦一角提供有益的參考。

關(guān)鍵詞：粵劇；老旦；舞臺表演形式；藝術(shù)張力；

文章編號：1674-3520（2015）-08-00-01

顧名思義，老旦就是指吸取表演中的老年婦女，其有著自身的表演特點(diǎn)和形式。但是其在粵劇的表演行當(dāng)中算是一個比較偏門的角色，通常情況下其在一部戲劇中的戲份較少，往往由其他行當(dāng)?shù)娜思娈?dāng)，所以在粵劇中老旦行當(dāng)并不為人重視，很少有人愿意去學(xué)，更不用說女孩子了。但是這并不能說明一部戲劇中可以忽略老旦的作用，與其他行當(dāng)一樣老旦猶如“鹽油”的角色在粵劇表演中的作用不可無視。唱、念、做、打四大類別是粵劇表演的基礎(chǔ)，我們就在下文從這四個方面對粵劇中老旦的舞臺表演形式做一番討論。

一、淺談粵劇老旦的舞臺表演形式

（一）平喉演唱，準(zhǔn)確使用唱腔?；泟≈欣系┙巧椦莸氖墙?jīng)歷了很多生活滄桑變化的老年婦女，因此和表演年輕的角色相比，其在聲音方面也要展現(xiàn)出一種歲月感，要有符合人物身份低沉穩(wěn)重的特點(diǎn)。因?yàn)槠胶硖幱谝羯闹械蛥^(qū)域，所以在粵劇老旦的舞臺表演中，其厚實(shí)沉穩(wěn)的音質(zhì)更適合表現(xiàn)老旦人物的身份特點(diǎn)。但是我們還應(yīng)該看到，每個老旦角色在人生經(jīng)歷方面都是不同的，這就在影響了老旦的性格等方面，因此為了表現(xiàn)出戲劇中人物角色的不同，我們還要在這個基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)音色和基調(diào)的因人而變，戲曲工作者在飾演角色之前需認(rèn)真研究所演角色人物的身份、性格、經(jīng)歷等，并在親身體會的基礎(chǔ)上決定采用何種音色演唱。

（二）移情入景，真情念白。因?yàn)槌~可以在音律的附和中進(jìn)行演唱，而念白則完全沒有任何可以輔助的因素，全憑演員自己的功力將其表達(dá)出來，并且在這個過程中還要根據(jù)人物的個性特點(diǎn)，以及舞臺當(dāng)時的人物關(guān)系情景對念白進(jìn)行處理，在演員將情感真正與舞臺情景融合在一起的時候，才能準(zhǔn)確地把握念白的語調(diào)、語速等關(guān)鍵要素，從而將飾演人物的當(dāng)時當(dāng)?shù)氐那楦泻芎玫氖惆l(fā)出來。演員需要認(rèn)真分析人物角色，移情入景，在角色體驗(yàn)中實(shí)現(xiàn)感情的融合，找到與劇中角色的共鳴，然后將情感融入到念白中，真切地展現(xiàn)出所飾演人物的舞臺情感。

（三）恰當(dāng)表演身段，展現(xiàn)人物個性?；泟”硌葜械摹白觥本褪沁@里我們所說的身段，就是指演員通過臺步、走位、手勢等動作的表演將所飾演角色的情感、性格、經(jīng)歷等展現(xiàn)在舞臺上，而相對于戲劇中的臺詞，身段的表演并不是完全固定的，這一點(diǎn)在現(xiàn)代粵劇題材的表演中表現(xiàn)得更為突出。盡管這種非程式化的表演為演員的發(fā)揮和創(chuàng)新預(yù)留了空間，但是在一定程度上也加大了演員準(zhǔn)確把握表演身段的難度。演員們需要不斷的摸索、嘗試和練習(xí)，才能在現(xiàn)代粵劇表演中將身段表演地恰到好處，同樣這在老旦角色的表演方面就需要演員對角色有著更加深入的理解，才能把握好這個度。

（四）表情自然，真情流露?！按颉痹趹蚯谋硌葜兄饕傅氖俏浯蚝头募妓?，和“做”通常是的相互結(jié)合的。而我們考慮到老旦通常是年老體弱的老婦，所以除非是個別的劇目，如飾演《百歲掛帥》中的佘太君時，我們在個別場景里可以加入適當(dāng)?shù)奈湫挟?dāng)身段，其他大部分粵劇劇目中老旦角色的飾演都是沒有“打”戲的所以這就需要我們其他方面的努力來彌補(bǔ)“打”戲的缺失給人物情感展現(xiàn)帶來的影響。在這種情況下，結(jié)合老旦的行當(dāng)特點(diǎn)，戲曲演員要在面部表情到做足功課，將面部表情的變化融入到在唱、念、做的過程中，根據(jù)劇中人物情感的變化，展現(xiàn)不同的面部表情，在對人物角色性格、行為進(jìn)行深刻剖析的情況下，現(xiàn)實(shí)表情的自然和真情的流露，只有這樣才能完美詮釋劇中的老旦角色，實(shí)現(xiàn)人物角色與舞臺情景和劇中情節(jié)的完美融合。

二、淺談粵劇老旦的藝術(shù)張力

（一）小人物與大智慧。一臺粵劇的成功，并不能只靠劇中的文武生和花旦主角的表演，如果要得到戲迷朋友們的認(rèn)可，其他配角的表演也顯得特別重要，是一臺戲高水準(zhǔn)的保證。在舞臺角色戲份多少的分配中懸殊問題是在所難免的，但是這并不是說戲份少的角色并不重要，正如俗話說：只有小人物，沒有小角色。考慮到老旦行當(dāng)同樣也是如此，盡管其是劇中的“小人物”，卻處處彰顯著大智慧，通常在劇中有畫龍點(diǎn)睛，推動劇中故事情節(jié)發(fā)展的作用。老旦是老年婦女的形象，她們在戲劇人物角色的設(shè)定通常是已經(jīng)經(jīng)歷過大半輩子的風(fēng)風(fēng)雨雨，這些老婦通常是從現(xiàn)實(shí)生活的人物中衍化而來，并通過藝術(shù)的升華和提煉將其展現(xiàn)在舞臺上，這樣在劇中和劇外生活共同的積淀中，老婦多就成為了生活經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)者，這其中蘊(yùn)含著大智慧，她們能看透很多事物，生活的心境也多歸于平靜，往往能一句話點(diǎn)透困擾年輕人的情感事物，成為年輕人的精神導(dǎo)師。

（二）小人物與大氣度、大難度。從總體上看，老旦在粵劇十大行當(dāng)中是比較不受重視的人物角色，除了個別的劇目，其在很多的劇目中所占戲份很少，是戲曲中典型的小人物。但是這個小人物在飾演時并不能小看，她也有很多表演的形式和技巧，更重要的是她有著很多角色不具備的大氣度。粵劇中的老旦行當(dāng)展現(xiàn)的是劇中老年婦女的形象，人物性格多有著大氣度的特色，主要通過其表演形式展現(xiàn)出來。老旦角色人物的聲音多是低沉而有力，身段樸實(shí)而沉穩(wěn)，步伐剛健而穩(wěn)重，神態(tài)雍容而大度，眼神凌厲而睿智，在唱腔、念白、身段、表情各方面都在角色詮釋中有著較為精細(xì)的要求，其演繹難度并不像我們所想的那么容易，若想將角色飾演的出色，甚至比其他多數(shù)行當(dāng)還要難。在粵劇中的人物角色都有著自己各自的人生閱歷和性格特點(diǎn)。要想飾演出色，還必須將其人生閱歷考慮在內(nèi)，依此準(zhǔn)確變化和掌握自己的唱腔、念白、動作和表情等。

粵劇的老旦行當(dāng)是一個小人物的角色，但是其表演形式和藝術(shù)張力卻很復(fù)雜和宏大，戲劇工作者要想將其塑造成功，必須在日積月累的揣摩和練習(xí)中才能實(shí)現(xiàn)，因?yàn)閷?shí)踐越長才能越和老旦角色產(chǎn)生共鳴。

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