陳姍姍

摘 要：本文通過對(duì)舒伯特《菩提樹》的結(jié)構(gòu)分析，其年輕坎坷的人生經(jīng)歷，其作品反映的流浪悲涼的藝術(shù)氣息，解析了緣何流浪成為其人生生涯中的主旋律。

關(guān)鍵詞：舒伯特；流浪者；菩提樹；

文章編號(hào)：1674-3520（2015）-08-00-01

舒伯特，浪漫主義藝術(shù)歌曲的領(lǐng)袖人物，回顧其音樂創(chuàng)作我們可以發(fā)現(xiàn)他似乎對(duì)一個(gè)角色情有獨(dú)鐘，那就是“流浪者”。1819年，還正處于教書階段的舒伯特就寫了一首名為《流浪者》的歌曲，1822年，舒伯特依照《流浪者》中的一段旋律創(chuàng)作了《流浪者鋼琴幻想曲》，1823年，舒伯特創(chuàng)作了第一部聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》。這部套曲的第一首曲子就叫流浪。四年后，舒伯特第二部聲樂套曲《冬之旅》問世，它可算是《美麗的磨坊姑娘》的續(xù)篇。主人公同樣是失戀的流浪者，《菩提樹》是舒伯特辭世前一年，創(chuàng)作的聲樂套曲《冬之旅》中的第五首作品，也是舒伯特自己最喜歡的一部作品。對(duì)于早期的作品，此作品也對(duì)應(yīng)出作品的成熟和悲劇性的內(nèi)省，具有強(qiáng)烈的自傳性色彩和深刻的思想內(nèi)涵。

以下以菩提樹為例，解析舒伯特的流浪情結(jié)

菩提樹的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：《菩提樹》篇幅不長(zhǎng)，但卻有著德國(guó)民歌風(fēng)格的樸實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)短小精悍。全曲為ABA式的單三部曲式，主調(diào)從E大調(diào)開始，調(diào)性依次為：E-e-E-e-E，用同主音大小調(diào)，暗示美好回憶與現(xiàn)實(shí)殘酷的鮮明對(duì)比。和聲以主、屬為主，雖然沒有太多的變化，但是半音化的和聲對(duì)風(fēng)形象的刻畫，卻是獨(dú)具匠心。

樂曲一開始是一個(gè)鋼琴前奏8小節(jié)，右手是一個(gè)連續(xù)十六分音符的三連音，六度的大跳，先上后下，交代場(chǎng)景，在菩提樹下，樹葉被寒風(fēng)吹晃動(dòng)的搖擺之聲。低音聲部的長(zhǎng)音持續(xù)，似乎是在模仿圓號(hào)圓潤(rùn)柔和的音色，低音聲部中，深沉的大提琴呤唱，半音的級(jí)進(jìn)下行，預(yù)示這主人公-流浪者的出場(chǎng)，接下來由第九小節(jié)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)開始，發(fā)展，四部和聲同時(shí)進(jìn)行，明朗的大調(diào)色彩，配合歌詞：門前有棵菩提樹，生長(zhǎng)在古井邊，我做過無數(shù)美夢(mèng)在它的綠蔭間，也曾在那樹干上刻下甜蜜詩(shī)句，無論快樂和痛苦常在樹下留連。用第一人稱，宣敘調(diào)的手法，仿佛是在回憶曾經(jīng)的美好時(shí)光。整個(gè)AA段，材料基本相同，伴奏上，前面是采用柱式和弦，而后一段基本采用分解和弦，似乎加深了流浪者孤獨(dú)無助的心請(qǐng)。樂曲B段是樂曲的一高潮點(diǎn)，從e小調(diào)開始，級(jí)進(jìn)上行，配合歌詞：凜冽的北風(fēng)吹來，直撲上我的臉，仿佛是在表現(xiàn)寒風(fēng)越來越急促，流浪者面對(duì)迎面而來的狂風(fēng)，奮勇往前沖的堅(jiān)定與勇敢。在樂曲的46-49小節(jié)，和聲采用屬功能組到下屬功能組的阻礙進(jìn)行，暗示理想與現(xiàn)實(shí)的差距，現(xiàn)實(shí)存在的困境。和聲進(jìn)行中頻繁離調(diào)，有些模糊的印象派特點(diǎn)，預(yù)示著現(xiàn)實(shí)中，主人公模糊找不清方向，茫然和痛苦的心情。從59-76就是A段的再現(xiàn)，回到E大調(diào)，似乎在平靜之后，又一次懷抱著希望，流浪者漸漸走遠(yuǎn)……77-82，樹葉的沙沙聲，再次出現(xiàn)，首尾呼應(yīng)，預(yù)示著主人公在大雪紛飛的冬日，伴著菩提樹的樹葉聲，漸漸遠(yuǎn)去……有種“音斷情猶在”的感覺。

本樂曲中值得提出的三個(gè)小細(xì)節(jié)：1，鋼琴伴奏的三連音，生動(dòng)刻畫了，樹葉搖擺的聲聲作響聲。2，.7-8小節(jié)中樂曲中不斷重復(fù)這種后三十二分音符，也是全曲的一個(gè)特點(diǎn)，模仿號(hào)角的聲音，有些嘆息音調(diào)的色彩，突出了流浪者悲涼寒冷的心態(tài)。3，全曲出現(xiàn)過兩次八度大跳，一次是在第2小節(jié)，一次是在51小節(jié)，前后呼應(yīng)的寫作手法，以及配合歌詞，形象的描繪了帽子被風(fēng)吹落的那一瞬間。

縱觀舒伯特年輕坎坷的一生，我們可以看出，流浪成為其人生生涯中的主旋律，而緣何會(huì)有這種流浪悲涼的藝術(shù)氣息呢？我想我們可以從三個(gè)方面來解答。

第一，是舒伯特所生存的那個(gè)時(shí)代注定了其悲劇性，是其具有流浪情結(jié)一生的客觀原因。

舒伯特生活的那個(gè)時(shí)代屬于一個(gè)青黃不接的時(shí)代，法國(guó)大革命高潮已經(jīng)消失，而新的革命高潮還沒有來。舒伯特同其他的知識(shí)分子一樣，他懷著對(duì)啟蒙思想的“理想王國(guó)”的憧憬和期望，幻想著將會(huì)有一個(gè)令人向往的社會(huì)出現(xiàn)，而現(xiàn)實(shí)的殘酷，使他漸漸認(rèn)識(shí)到，自己的那一點(diǎn)渺小的生活理想和嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)之間存在著深刻的、難以調(diào)節(jié)的矛盾。這些社會(huì)環(huán)境必然滲透到他的作品中，通過音樂來反映普通市民知識(shí)分子的痛苦。

第二，自幼學(xué)習(xí)音樂，早年離家漂泊的經(jīng)歷是舒伯特流浪情節(jié)的客觀環(huán)境

舒伯特從小生活在一個(gè)維也納郊外的教師家庭。自幼隨父兄學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，少年時(shí)即顯示出他在音樂創(chuàng)作上的特殊才能。然而父親反對(duì)其想成為“自由藝術(shù)家”的愿望，一次大怒之下把他趕出家門，從此孤獨(dú)和漂泊的影子開始伴隨他的一生，由于生性追求樂觀愉悅，且均有浪漫主義詩(shī)人氣質(zhì)，所以在他窮困潦倒時(shí)，能夠得到朋友的救濟(jì)，乃至形成一個(gè)自己的藝術(shù)圈，多數(shù)音樂作品都是這個(gè)時(shí)代自身體驗(yàn)創(chuàng)作的。

第三，外因通過內(nèi)因起作用，其自身的性格特點(diǎn)也是其流浪個(gè)性的內(nèi)在原因。

舒伯特是一個(gè)感情細(xì)膩，多愁善感且容易知足，具有浪漫主義氣質(zhì)的詩(shī)人情懷的人。也有著性格上的雙重人格。即有著內(nèi)斂羞澀的一面，也有著放浪桀驁不馴的一面。即使他在人生最后三年受病痛折磨痛苦不堪，舒伯特仿佛一生都在尋找，一生都在流浪，尋找那個(gè)沒有痛苦，沒有疼痛的“他世界”。

舒伯特，在世時(shí)飽經(jīng)滄桑，默默無聞。短短的31載，卻給世人留下了600多首藝術(shù)歌曲，被稱為“歌曲之王”。他為世人留下了寶貴的音樂財(cái)富，其詩(shī)與音樂的完美統(tǒng)一，鋼琴伴奏部分與音樂旋律“合而為一”，而不成為聲樂的附屬或輔助，都是其他的藝術(shù)家所不及的。而他留給后人的精神財(cái)富，也值得我們后人永遠(yuǎn)懷戀，永遠(yuǎn)敬仰。

參考文獻(xiàn)：

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