田碩

摘 要：形體語(yǔ)言在話劇表演中是其重要的組成部分，表演形式的特點(diǎn)固然重要，形體語(yǔ)言的表達(dá)亦同樣重要。表演作品的觀賞性可以通過(guò)表演者形體的體現(xiàn)，讓觀眾可以切實(shí)感受到劇中人物的不同的性格特點(diǎn)。本文闡述了話劇表演中形體語(yǔ)言的種類和特點(diǎn)，刨析了話劇表演中形體語(yǔ)言運(yùn)用的相關(guān)問(wèn)題，提出了能夠提高話劇演員自身形體語(yǔ)言運(yùn)用能力的幾點(diǎn)建議。

關(guān)鍵詞：話劇表演；演員；形體語(yǔ)言；

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2015）-08-00-01

語(yǔ)言是日常生活中傳達(dá)情感和人際溝通的重要工具。形體語(yǔ)言是指用身體部位的姿態(tài)或者表情等運(yùn)動(dòng)的方式，將自己的情感表達(dá)出來(lái)[1]。形體語(yǔ)言在話劇表演過(guò)程中需要大量的運(yùn)用，而且是必不可少的。在日常生活中我們一定要學(xué)會(huì)對(duì)形體語(yǔ)言的熟練掌握，因?yàn)樗怯幸?guī)律可循的。形體語(yǔ)言包括空間語(yǔ)言、姿勢(shì)語(yǔ)言以及情態(tài)語(yǔ)言等等。可是在有些話劇表演中，由于演員的專業(yè)素質(zhì)和演出經(jīng)驗(yàn)有限，對(duì)形體語(yǔ)言不能熟練的運(yùn)用，導(dǎo)致表演過(guò)程呆板枯燥，使話劇演出失去了應(yīng)有的感染力。本文將探討如何在話劇表演中將形體語(yǔ)言更好的運(yùn)用，分析話劇表演中形體語(yǔ)言運(yùn)用的相關(guān)問(wèn)題，并提出能夠提高話劇演員形體語(yǔ)言運(yùn)用能力的幾點(diǎn)建議。

一、話劇表演中形體語(yǔ)言的種類和特點(diǎn)

話劇表演中基本的形體語(yǔ)言形式包括空間語(yǔ)言、身勢(shì)語(yǔ)言和情態(tài)語(yǔ)言[2]，它們都具有不同的特點(diǎn)。

（一）空間形態(tài)語(yǔ)言。人們?cè)谌粘＝浑H中，通過(guò)潛移默化作用而形成的一種無(wú)聲的語(yǔ)言叫做空間形態(tài)語(yǔ)言。人們?cè)谏鐣?huì)交往的過(guò)程中，由于人和人之間的關(guān)系和親密程度不同，會(huì)存在身體之間的距離，這就是空間距離。

（二）身勢(shì)形體語(yǔ)言。人的可以傳達(dá)一定意義的肢體動(dòng)作叫做身勢(shì)形體語(yǔ)言。比如人的胳膊腿，手腳等身體部位做出的一切動(dòng)作都可以稱作身勢(shì)語(yǔ)言，身勢(shì)語(yǔ)言包括三方面：第一，演員為了配合舞臺(tái)的劇情需要，而通過(guò)胳膊腿，手腳動(dòng)作來(lái)完成；第二，演員將日常生活中的動(dòng)作表現(xiàn)到話劇表演中來(lái)，包括代表為氣憤的雙手叉腰，代表興奮的雙腳跳起，代表無(wú)奈的撓頭；第三，話劇演員通過(guò)姿勢(shì)語(yǔ)言，將日常專業(yè)素養(yǎng)和表演水平表現(xiàn)出來(lái)，這才是真正能體現(xiàn)一個(gè)演員的表演水平的。

（三）情感形體語(yǔ)言。演員通過(guò)臉部的表情變幻而表現(xiàn)不同的情感的動(dòng)作就叫做情感形體語(yǔ)言。例如日常生活中的大笑，哭泣，憤怒等等，在話劇表演中演員通過(guò)臉部的的變化，表現(xiàn)出內(nèi)心的情感變化。

二、話劇表演中形體語(yǔ)言運(yùn)用的相關(guān)問(wèn)題

（一）形體語(yǔ)言運(yùn)用能力較差。一些青年演員在表演過(guò)程中，由于日常的專業(yè)素質(zhì)修養(yǎng)不到位以及演出經(jīng)驗(yàn)不足，經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致過(guò)分追求程序化，形體語(yǔ)言運(yùn)動(dòng)的十分僵硬呆板，無(wú)法使觀眾感覺(jué)到貼近生活，引起共鳴，從而很大程度上降低了話劇藝術(shù)的感染力。

（二）形體語(yǔ)言的藝術(shù)感染力不足。許多話劇演員認(rèn)為對(duì)白在表演過(guò)程中是最重要的，形體語(yǔ)言只是次要的，這種觀點(diǎn)是不正確的，其根源在于對(duì)形體語(yǔ)言的重要作用認(rèn)識(shí)不足。由于有了這種錯(cuò)誤的觀念，演員對(duì)形體語(yǔ)言的不重視，自然也很難達(dá)到應(yīng)有的藝術(shù)感染效果。

（三）形體語(yǔ)言基本功不夠扎實(shí)。許多話劇演員日常忽略了對(duì)形體語(yǔ)言基本功的訓(xùn)練，如平衡力、柔韌性等等，這直接導(dǎo)致了演員在運(yùn)用形體語(yǔ)言的過(guò)程中動(dòng)作不到位，使體態(tài)語(yǔ)言失去了應(yīng)有的作用。

三、話劇演員提高自身形體語(yǔ)言運(yùn)用能力的建議

（一）一切從生活出發(fā)，體態(tài)語(yǔ)言要貼近生活，這就要求表演者在日常生活中多總結(jié)、多歸納，并在不斷的訓(xùn)練與實(shí)踐過(guò)程中學(xué)會(huì)將生活元素融入體態(tài)語(yǔ)言的組合設(shè)計(jì)中，只有這樣的體態(tài)語(yǔ)言才能更容易被觀眾所接受和認(rèn)可。

（二）基本功一定要扎實(shí)。話劇演員要認(rèn)真學(xué)習(xí)基本功，朗誦發(fā)聲技固然重要，但身體訓(xùn)練和專業(yè)素質(zhì)同樣重要。

（三）對(duì)自身的性格魅力及藝術(shù)修養(yǎng)進(jìn)行反復(fù)訓(xùn)練、提升。

（四）要在實(shí)踐中逐步摸索體態(tài)語(yǔ)言的運(yùn)用規(guī)律。話劇演員要通過(guò)常年的演出經(jīng)驗(yàn)逐漸總結(jié)出體態(tài)語(yǔ)言的運(yùn)用規(guī)律，只有這樣，才能夠在表演過(guò)程中熟練運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)言，表現(xiàn)的張弛有度。

（五）要符合觀眾的審美習(xí)慣，多注意研究觀眾的審美規(guī)律，結(jié)合人物性格特點(diǎn)，盡量達(dá)到體態(tài)語(yǔ)言的運(yùn)用得體恰當(dāng)。

四、結(jié)束語(yǔ)

話劇表演中的形體語(yǔ)言恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，能夠使演出更具有感染力。而子表演過(guò)程中能否恰當(dāng)熟練的運(yùn)用好形體語(yǔ)言藝術(shù)，就要求演員在常生活中多探索、訓(xùn)練，從而更好地使觀眾體會(huì)到劇目的精髓及意識(shí)精神，作為一名合格的演員，不僅要練好臺(tái)詞基本功，同時(shí)還要可以游刃有余的運(yùn)用好形體語(yǔ)言，兩者相結(jié)合，才能更細(xì)膩的表達(dá)出人物的內(nèi)心世界，得到更多觀眾的接受及認(rèn)可。

參考文獻(xiàn)：

[1]姜婉婷，隋欣.形體語(yǔ)言在戲劇表演中的重要性[J].藝術(shù)研究，2013，19（2）：67-68.

[2]王巍.對(duì)演員在話劇表演中形體語(yǔ)言運(yùn)用的探討[J].青春歲月，2014， （14）：10-11.