張瑩

摘 要：本文主要結(jié)合筆者自身的一些在學(xué)習(xí)音樂(lè)劇之中的體會(huì)，然后探討了古典音樂(lè)劇、爵士音樂(lè)劇以及鄉(xiāng)村音樂(lè)劇的風(fēng)格及演唱方式。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)?。惑w會(huì)；舞蹈；

中圖分類號(hào)：J7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2015）-08-00-01

音樂(lè)?。∕usical theater）是一種集音樂(lè)、舞蹈、戲劇情節(jié)及舞臺(tái)美術(shù)等諸多因素于一身的藝術(shù)門類，它起源于19世紀(jì)末，是英國(guó)的一種歌劇體裁，由對(duì)白和歌唱相結(jié)合而演出的戲劇形式。歷經(jīng)演變，到今天已成為一種深受大眾喜愛(ài)的藝術(shù)形式。音樂(lè)劇從產(chǎn)生到現(xiàn)在，經(jīng)歷了一百多年的歷史，從早期19世紀(jì)末20世紀(jì)初的《特里莫尼莎》、《猶太姑娘》，20世紀(jì)二三十年代的《莎麗》、《桑尼》、《演藝船》、《波吉與貝絲》，四五十年代的《俄克拉荷馬》、《旋轉(zhuǎn)木馬》、《南太平洋》、《窈窕淑女》、《西區(qū)的故事》、《音樂(lè)之聲》，六七十年代的《屋頂上的提琴手》、《哈羅！道莉》、《毛發(fā)》、《油脂》、《芝加哥》、《艾維塔》，八九十年代至今的《貓》、《悲慘世界》、《歌劇魅影》、《西貢小姐》、《日落大道》，甚至21世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)劇《碟》、《金沙》，音樂(lè)劇的各個(gè)方面都在不斷發(fā)展，其中演唱風(fēng)格和方法也有很大的發(fā)展變化。

一、古典音樂(lè)劇的風(fēng)格及演唱方式分析

脫胎于英國(guó)歌劇的早期音樂(lè)劇在音樂(lè)風(fēng)格上沿承了歌劇的古典主義演唱風(fēng)格，其中最為典型的就是古典輕歌劇風(fēng)格，簡(jiǎn)稱輕歌劇風(fēng)格。輕歌劇作為一種包含了序曲、歌曲、幕間曲在內(nèi)的古典風(fēng)格的音樂(lè)劇形式，內(nèi)容較為抒情，題材較為大眾化，因此演唱風(fēng)格也帶有歐化的平民氣息。

古典風(fēng)格音樂(lè)劇的演唱，要求歌唱者使用正統(tǒng)的美聲唱法，并廣泛借鑒古典歌劇的呼吸、共鳴等歌唱模式，實(shí)現(xiàn)聯(lián)式呼吸與頭腔共鳴。具體來(lái)講，在演唱音樂(lè)劇的中低音唱段時(shí)，歌唱者要采用美聲唱法中的“打哈欠”呼吸法，將通道完全打開(kāi)，始終保持喉頭下沉的“低位置”，同時(shí)打開(kāi)共鳴腔體，在發(fā)聲時(shí)始終保持口腔形態(tài)為豎型，這樣方能達(dá)到嘹亮、曠遠(yuǎn)的歌唱效果。古典風(fēng)格的音樂(lè)劇在氣息運(yùn)用方面雖然借鑒了美聲唱法，但又不完全與之相同。與美聲唱法可以單純采用胸式呼吸或腹式呼吸的氣息運(yùn)用不同，古典音樂(lè)劇則必須嚴(yán)格采用胸腹式聯(lián)合呼吸，發(fā)聲時(shí)要先將氣息聚攏于后咽壁，而后以頭頂為支點(diǎn)發(fā)聲。在舞臺(tái)表現(xiàn)時(shí)，歌唱者要注意吐字的口語(yǔ)化，不要像演唱歌劇一樣死板地咬字，在節(jié)奏掌握方面也可即興發(fā)揮。如羅杰姆·科恩創(chuàng)作的《演藝船》中的“老人河”，這樣的演唱既不同于古典藝術(shù)歌曲中過(guò)于講究的演唱方式，也不同于一般的流行小調(diào)，其已經(jīng)具備了一定的人物感和戲劇張力，同時(shí)又淺顯易懂，為后來(lái)音樂(lè)劇演唱方式的成熟打下了良好的基礎(chǔ)。

二、爵士音樂(lè)劇風(fēng)格及演唱方式分析

從20世紀(jì)初期第一首爵士樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)劇《當(dāng)心你的步伐》問(wèn)世到現(xiàn)在，爵士風(fēng)格的音樂(lè)劇已經(jīng)走過(guò)了近百年的發(fā)展歷程。在這一百年中，相繼誕生了《滑稽臉》等膾炙人口的作品。其中尤以伯恩斯坦于20世紀(jì)中期創(chuàng)作的《西區(qū)故事》、喬治·格什溫創(chuàng)作的《波吉與貝絲》、J·坎德?tīng)栕髑摹吨ゼ痈纭返茸髌纷罹叩湫托浴?/p>

在演唱爵士音樂(lè)劇時(shí)，歌唱者要保持音色的洪亮厚重感，自然地拉長(zhǎng)、拓寬聲道，發(fā)聲時(shí)要注意不要過(guò)分追求頭腔共鳴，而是要更多地運(yùn)用胸腔共鳴發(fā)出彈性飽滿、樂(lè)感松弛的聲音。另外在吐字時(shí)要注意語(yǔ)態(tài)親切、自然，要如同日常對(duì)話般娓娓道來(lái)。為了充分表現(xiàn)出爵士樂(lè)音色強(qiáng)弱的對(duì)比感以及黑人藍(lán)調(diào)色彩，演唱者還需在唱段中采用“襯詞唱法”或“擬聲唱法”，例如加入

“Oh”“Ba”“La”“Da”“Du”等無(wú)實(shí)際含義的擬聲詞或襯詞來(lái)呼應(yīng)樂(lè)曲中的伴奏。除此之外，歌唱者還可依據(jù)劇情與節(jié)奏的需要，在前奏、間奏中加入即興旋律哼唱以營(yíng)造輕松自在的氣氛。由此可見(jiàn)，加強(qiáng)對(duì)爵士音樂(lè)節(jié)奏與和聲的訓(xùn)練是唱好爵士音樂(lè)劇的關(guān)鍵。

三、鄉(xiāng)村音樂(lè)劇風(fēng)格及演唱方式分析

鄉(xiāng)村風(fēng)格的音樂(lè)劇題材大都源于美國(guó)西部人民的生活，因而表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的生活氣息。鄉(xiāng)村風(fēng)格的音樂(lè)劇無(wú)論是在曲式結(jié)構(gòu)上還是唱段節(jié)奏上都非常簡(jiǎn)明、質(zhì)樸。美國(guó)是誕生鄉(xiāng)村音樂(lè)劇最多的國(guó)家，其中理查德·羅杰斯與奧斯卡·漢默斯坦二世共同創(chuàng)作的《俄克拉荷馬》、艾爾文·柏林創(chuàng)作的《安妮，拿起你的手槍》等都是非常具有代表性的作品。鄉(xiāng)村風(fēng)格的音樂(lè)劇在旋律方面多采用以自然音為主的、易于傳唱的樂(lè)句形式；在節(jié)奏方面多采用輕快、平穩(wěn)的中音節(jié)節(jié)拍；在和聲織體方面，多采用規(guī)整、單調(diào)的三和弦或平實(shí)不變的七和弦。鄉(xiāng)村音樂(lè)劇廣泛借鑒了蘇格蘭民歌、黑人靈歌、拉丁美洲民歌的演唱方式，因而帶有濃郁的民間色彩，能夠很好地還原歌唱者的本來(lái)音色。

要想演唱好民間色彩濃郁的鄉(xiāng)村風(fēng)格音樂(lè)劇，歌唱時(shí)要做到喉頭松弛、呼吸自然，盡量不要粉飾聲音效果，要以質(zhì)樸、自然的方式歌唱。在演唱低音唱段時(shí)，歌唱者要努力保持聲音在低位置隨呼吸推送；在進(jìn)行高音唱段演唱時(shí)，歌唱者要切忌高音炫技的歌唱方式。在鄉(xiāng)村音樂(lè)劇的演唱方法中最具代表性的就是“約爾德唱法”，這一唱法強(qiáng)調(diào)對(duì)于除高音外的所有聲部采用真聲演唱，而對(duì)于高音則可采用純假聲。對(duì)于真假音的切換而言，約爾德唱法強(qiáng)調(diào)高低音大跳式的頻繁切換，用以達(dá)到最悠然的歌唱效果。

音樂(lè)劇是一門綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，它集音樂(lè)、舞蹈、戲劇情節(jié)及舞臺(tái)美術(shù)等諸多因素于一身，其中演唱部分在音樂(lè)劇的表達(dá)中占有很突出的位置，準(zhǔn)確把握音樂(lè)劇的演唱風(fēng)格與方法是這部音樂(lè)劇表演成敗的重中之重。音樂(lè)劇自產(chǎn)生至今一百多年來(lái)，風(fēng)格多樣，有古典音樂(lè)風(fēng)格的演唱、跨界音樂(lè)（古典音樂(lè)與流行音樂(lè)融合）風(fēng)格的演唱、流行音樂(lè)風(fēng)格的演唱，其中對(duì)于音樂(lè)劇流行音樂(lè)風(fēng)格的演唱又以爵士樂(lè)音樂(lè)風(fēng)格的演唱、鄉(xiāng)村音樂(lè)風(fēng)格的演唱、搖滾音樂(lè)風(fēng)格的演唱為主，這就要求我們的音樂(lè)劇演唱者在演唱時(shí)一定要注意音樂(lè)劇的不同音樂(lè)風(fēng)格，從而使用不同的歌

唱技巧和方法。也就是說(shuō)，要根據(jù)不同的作品風(fēng)格靈活把握，而不要將演唱方法絕對(duì)化、固定化、模式化。

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