王曉晨　徐成

李安玲以當(dāng)代畫家的視角薈萃中西美術(shù)韻味，把中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨與西方繪畫技法融通，運用形狀各異的蛋殼碎片代替顏料，表現(xiàn)出的整體效果酷似印象畫派中的點彩技法，具有多維空間散點透視的立體感。

蛋殼貼畫（又稱蛋貼畫）是用禽鳥蛋殼施藝作畫的傳統(tǒng)民間工藝。春秋時齊國宰相管仲在《管子》中記載：“ 雕卵然，后淪之?！泵枥L的即是將色彩涂于煮熟的蛋殼上，玩耍后去殼食用的習(xí)俗。我國民間生兒育女還有染紅雞蛋或剪貼勾畫上花紋“送喜蛋”的民俗，且延續(xù)至今。

山東省魯南地區(qū)是蛋殼貼畫發(fā)祥地之一。李安玲是蛋殼貼畫的第五代傳人，她的高祖李福堂在清道光年間便以蛋殼貼畫為生計。在嶧縣廟會上，她的老爺爺李學(xué)撿制作的《三陽開泰》，集彩蛋、蛋雕與蛋貼為一體，制作精巧雅致，深受世人稱道。歲月荏苒，傳承有序。20世紀80年代初期，李安玲向父親李庭美孜孜求索，汲取國畫、剪紙、油畫精髓，在版畫的基礎(chǔ)上，利用原生態(tài)蛋殼碎片拼貼出原色蛋貼畫、染色蛋貼畫與彩蛋畫。她的作品展現(xiàn)出清麗雅秀、品格雋永、舒逸灑脫、氣韻靈動的特色，恰如吐蕊芳華的茸茸質(zhì)感，精細逼真。

歷經(jīng)20多年的磨礪，李安玲以當(dāng)代畫家的視角薈萃中西美術(shù)韻味，把中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨與西方繪畫技法融通，運用形狀各異的蛋殼碎片代替顏料，表現(xiàn)出的整體效果酷似印象畫派中的點彩技法，具有多維空間散點透視的立體感。尤其是存放久遠的作品越發(fā)給觀者恍如尋夢的視覺沖擊力。

李安玲還執(zhí)著于中西方文化與美術(shù)的交匯，并以此視角創(chuàng)作了一批作品。她在描述靜穆、單純、莊重、和諧的同時，注入了濃烈地自由、壯觀、激越、富麗的情懷，也強化了象征、意象概括的格調(diào)。《天高任鳥飛》與《母愛》較有代表性。