李強(qiáng)

梆子腔在發(fā)展中有自身的特點(diǎn)與理念，人們對(duì)其的審美觀點(diǎn)也不相同。自古代沿襲以來，其逐漸改變了戲曲原有的形式與結(jié)構(gòu)，由于梆子腔來源于民間，因而隨著時(shí)代的不斷變化，梆子腔在戲曲唱詞上等均有所創(chuàng)新，而板式也自然隨著時(shí)間而發(fā)生了改變。其代表農(nóng)民的語言，它簡(jiǎn)單、熱情、直率的風(fēng)格吸引了大量觀眾的關(guān)注。此外，梆子腔通俗易懂，其代表生活，因此它具有強(qiáng)烈的人民群眾生活氣息的韻味。文章以下針對(duì)梆子腔的起源與轉(zhuǎn)型作簡(jiǎn)單研究。

一、梆子腔的起源研究

起源于明清道光年間的梆子腔主要生存與促進(jìn)其發(fā)展的沃土是廣大農(nóng)民，但追溯到起源，其產(chǎn)生與傳播源頭主要是當(dāng)?shù)卦谕饨?jīng)商的商人。政治中一直在強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，即說政治形式或文化等在一個(gè)國家的生根發(fā)芽壯大是離不開經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度的。全國范圍來看，由于民族文化風(fēng)俗習(xí)慣等存在較大不同，因此，梆子腔在山東省、山西省、河北省等劇種之間，具有各地強(qiáng)烈的地方性特色，這是縱向基礎(chǔ)上比較，而在橫向基礎(chǔ)上比較時(shí)，與其他唱腔劇種的音樂進(jìn)行比較，梆子腔唱腔的旋律特征是特別明顯與鮮明的。梆子的起源也同樣離不開商品流通與通商貿(mào)易的不斷發(fā)展，梆子腔唱腔的旋律具有其自身獨(dú)特的特點(diǎn)，其存在于唱腔的結(jié)構(gòu)形態(tài)領(lǐng)域，而它自身穩(wěn)定下來后，又逐漸地與當(dāng)?shù)氐奈幕涣魅诤?，從而形成具有每個(gè)地方鮮明地方特色的全新的藝術(shù)形式。由于商人的傳播，使其浸染了些許城市的氣息，時(shí)間的不斷過去，梆子范圍也逐漸得到擴(kuò)大，梆子得到了愈加成熟的發(fā)展。

例如，以河北梆子為例，被稱作“老派 ”，顧名思義，其在唱法上承襲了傳統(tǒng)特色的一面，更大程度上保留了群眾善良樸實(shí)卻又粗獷、不拘小節(jié)的藝術(shù)形式，較少經(jīng)商人帶入的較為高雅、精致的味道。而“新派 ”則更加迎合城市中梆子的發(fā)展，其以普通話為唱腔基礎(chǔ)，審美觀念的不同及時(shí)代生活條件的不斷變化，老派的代表河北梆子也避免不了地走向衰落，尤其是在城市中。但其憑借自身的魅力與優(yōu)良基礎(chǔ)，在農(nóng)村地區(qū)一直受到群眾喜愛。后由于華北陷落，抗戰(zhàn)的到來，經(jīng)過不斷改良，使粗獷加入溫柔細(xì)膩的一面。

再如，以秦腔為例，明末清初其發(fā)源于黃河腹地秦中等地，由于那里文化昌盛、經(jīng)濟(jì)繁榮，自前朝以來就是雜劇戲曲等的繁榮之地，民間藝術(shù)形式具有牢固的發(fā)展根基，各種藝術(shù)形式也名目繁多、競(jìng)相開放、千姿百態(tài)。即梆子腔秦腔在秦中這塊豐厚的孕育民間藝術(shù)的土壤里逐漸發(fā)展起來。總之，有關(guān)梆子腔的來源問題，由于種類

繁多、地點(diǎn)不同，所以學(xué)界各有所見。

二、梆子腔的轉(zhuǎn)型研究

本質(zhì)上說，梆子是一種民間的藝術(shù)形式，體現(xiàn)農(nóng)民的價(jià)值觀念、 道德標(biāo)準(zhǔn)等。梆子腔轉(zhuǎn)型后，具有新的戲曲結(jié)構(gòu)體制，即板式體。再者，由于梆子是地道的民間音樂形式，直接反映了人民群眾的內(nèi)心感受，發(fā)展速度，快遍及祖國的大江南北。梆子腔具有眾多支脈，其具有悠久的歷史文化。梆子腔旋律在發(fā)音等方面極其擅長(zhǎng)表現(xiàn)歷史韻律，并且總是恰如其分地反映當(dāng)時(shí)年代與如今的各自現(xiàn)實(shí)生活狀況。進(jìn)行多元變化，要多運(yùn)用腔節(jié)、句的形式，結(jié)合不斷重復(fù)、變奏節(jié)奏節(jié)拍等，實(shí)現(xiàn)旋律的多元化。多運(yùn)用現(xiàn)代的唱詞與傳統(tǒng)戲曲相結(jié)合，突破傳統(tǒng)形式，不再創(chuàng)作一成不變的旋律與節(jié)奏，慢慢使梆子唱腔的旋律變得靈活多變。大致上，自古以來，梆子表演及舞美等各個(gè)方面，具有重大的變化，因而梆子腔的旋律重新具有了明朗、剛勁、卻又委婉的特征，進(jìn)而逐漸奠定了梆子腔是我國北方影響較深的戲曲劇種的地位。梆子腔的轉(zhuǎn)型與民間戲曲的發(fā)展有很大關(guān)系。其在唱詞與格式上均進(jìn)行了創(chuàng)新，采用了齊言唱詞形式，使梆子腔與其他的戲曲形式在結(jié)構(gòu)發(fā)展上存在著較大變化。梆子腔聲腔板式的變化也是戲曲結(jié)構(gòu)形式轉(zhuǎn)型的一大方面，增強(qiáng)了戲曲的敘述性與代入感。梆子腔唱詞的基本格式是七句詞或十句詞，節(jié)奏相對(duì)整齊，運(yùn)用上也相對(duì)更加自由。運(yùn)用多種節(jié)拍的形式結(jié)構(gòu)，因此可以充分發(fā)揮節(jié)奏變化帶來的戲劇性要素，推動(dòng)梆子腔旋律形象及節(jié)奏變化，也要求表現(xiàn)出戲劇矛盾沖突與人物的思想感情等各個(gè)方面，增強(qiáng)了戲曲效果等，因此有非常重要的作用。

總而言之，新中國成立以后，梆子與人民群眾的生活愈加緊密地聯(lián)系在一起，逐漸擁有了其自身獨(dú)特的傳統(tǒng)魅力。我國學(xué)界目前對(duì)梆子腔的起源與轉(zhuǎn)型研究各有其觀點(diǎn)，而隨著戲曲形式的不斷發(fā)展，梆子也需不斷被完善，從而符合時(shí)代發(fā)展的需要。

參考文獻(xiàn)：

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（作者單位：河北省河北梆子劇院演藝有限公司）

（責(zé)任編輯 王曦）