盧婷婷

摘 要：盧祖皋戀情詞和詠物詞有不少佳作，其詞中所描繪的女性美不少暗合了宋代仕女畫風(fēng)格特色，即纖弱清癯、慵懶閑愁的嬌態(tài);端莊嫻靜、獨(dú)立清標(biāo)的韻致;男子視角下的觀賞性與病態(tài)美。

關(guān)鍵詞：宋代仕女畫風(fēng) ?盧祖皋詞 ?女性美

盧祖皋，字申之，又字次夔，號蒲江。永嘉人（今屬浙江省溫州市）。嘉定十一年（1218）主管刑工部架閣文字，歷秘書省正字、校書郎、著作郎、將作少監(jiān)。與同里趙紫芝、翁卷等為詩友，彼此唱和，然詩集不傳，有《蒲江詞稿》一卷?？v觀盧祖皋的詞，大致可分為四類：戀情詞、詠物詞、交游詞和祝壽詞。其中前兩類詞數(shù)量較多，關(guān)于女性的描寫很多，多借描繪女性的慵懶閑愁和離散意緒來表達(dá)詞人自己的感傷幽怨。而其詠物詞則廣泛運(yùn)用擬人化手法，把花比作不同氣質(zhì)的美人，呈現(xiàn)出別樣的女性美。本文將從宋代仕女畫風(fēng)所體現(xiàn)的女性審美標(biāo)準(zhǔn)的轉(zhuǎn)變來分析盧祖皋詞中的女性美。

一、纖弱清癯、慵懶閑愁的嬌態(tài)

宋代的仕女畫風(fēng)格由唐代的雍容大度變?yōu)殛幦嵬窦s，由豐滿壯碩轉(zhuǎn)變?yōu)橘趵w細(xì)的清癯之美。[1]從現(xiàn)存的仕女畫來看，宋代仕女畫畫風(fēng)沉穩(wěn)工致，線條法度嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象嬌小端麗，身材輕盈嬌小。而在南宋，這種傾向更加明顯，南宋蘇漢臣《狀靚仕女圖》、南宋佚名《合樂圖》、劉松年的《天女散花圖》中的仕女都是身材嬌小，臉部瘦削，全然沒有唐代的豐腴雍容。

宋詞中纖弱清癯的女性美更是詞人常描繪的對象。如秦觀的《生查子》云：“遠(yuǎn)山眉黛長，細(xì)柳腰肢裊?！迸c身材的嬌小瘦弱相對應(yīng)的是神態(tài)、情緒上的慵懶閑愁。盧祖皋少即喪父，從小寄居，身世十分坎坷，加之南宋小朝廷殘山剩水的偏安局面，南宋士氣的普遍低落。在內(nèi)外俱傷的環(huán)境里，盧祖皋是憂郁多愁的，經(jīng)常以少女般的細(xì)膩情思來展現(xiàn)自我，孤影自憐。[2]盧祖皋詞作常借描繪女性的纖弱清癯，慵懶閑愁來表現(xiàn)憂郁多愁的意緒，如《更漏子》：

玉鉤裁，羅襪淺。心事漫捻針線。釵半亸，鬢慵梳。新來消瘦無。江南路?；o數(shù)。春夢不知何處。簾影轉(zhuǎn)，暝禽西?？纯疵槛斓汀?/p>

閨中女子百無聊賴地做著針線活，云鬢懶得打理，“弄妝梳洗遲”，看著鏡子里自己的容顏慢慢消瘦，只能在閨中黯然神傷。詞中女子有著纖纖細(xì)足，身材“消瘦”，神態(tài)慵懶憂郁，這也是宋代仕女畫風(fēng)審美標(biāo)準(zhǔn)的體現(xiàn)。

又如《清平樂》：

玉肌春瘦。別鳳離鸞后。柳外畫船看翠袖。眼艷風(fēng)流依舊。杏梁語燕綢繆?？煽扒皦粲朴?。幾度欲成花雨，斷云還過南樓。

詞中女子纖弱清癯，“別鳳離鸞后”，流露出慵懶的淡淡的閑愁。

即使是詠物詩，把花卉比作美人，也是消瘦慵懶的。如《洞仙歌·賦茉莉》：“玉肌翠袖，較似酴醾瘦?！庇秩纭抖山啤べx荷花》：“露華勻玉，日影酣紅，記晚妝慵整?！?/p>

二、端莊嫻靜、獨(dú)立清標(biāo)的韻致

中國古代婦女的言行舉止、社交活動都要受到封建禮教的嚴(yán)格管束，言談舉止多拘謹(jǐn)矜持，思想感情多含蓄委婉，性格氣質(zhì)多文雅深沉。清鄭績在《夢幻居畫學(xué)簡明》中提到：“‘寫美人不貴工致嬌艷，貴在于淡雅清秀，望之有幽嫻貞靜之態(tài)……若一味細(xì)幼姱麗，以織錦裝飾為工，亦不入賞?！笔伺媽Φ徘逍恪⒍饲f嫻靜的內(nèi)在美是十分推崇的，尤其是宋代仕女畫，更是推崇這一內(nèi)在美。宋代的仕女在妝飾上，已經(jīng)由唐代的濃烈外顯、張揚(yáng)艷麗轉(zhuǎn)為樸素自然、端莊淡雅。服飾由唐代的大膽外露，薄衣輕透轉(zhuǎn)為拘謹(jǐn)保守，層層包裹，不可有一點(diǎn)外露。如劉宗古《瑤臺步月圖》中的仕女服飾嚴(yán)謹(jǐn)保守，衣角、裙邊都規(guī)規(guī)矩矩，端莊嫻靜，獨(dú)立清標(biāo)。此韻致在盧祖皋的詠物詞中體現(xiàn)得更明顯，如《卜算子·水仙》：

佩解洛波遙，弦冷湘江渺。月底盈盈誤不歸，獨(dú)立風(fēng)塵表。窗綺護(hù)幽妍，瓶玉扶輕裊。別后知誰語素心，寂寞山寒峭。

水仙本來就給人一種清新脫俗的感覺，詞人進(jìn)一步渲染，把水仙比作無人相憐、知音難覓、幽然嫻靜、獨(dú)立風(fēng)標(biāo)的美人。又如《洞仙歌·賦茉莉》：

玉肌翠袖，較似酴醾瘦。幾度熏醒夜窗酒。問炎州何事，得許清涼，塵不到，一段冰壺翦就。晚來庭戶悄，暗數(shù)流光，細(xì)拾芳英黯回首。念日暮江東，偏為魂銷，人易老、幽韻清標(biāo)似舊。正簟紋如水帳如煙，更奈向，月明露濃時候。

此詞對于茉莉花之清白潔凈，美麗無瑕的欣喜和其難逃粉香黯墮命運(yùn)的嘆息以及對于時光易逝的無奈表現(xiàn)得淋漓盡致。雖如此，詞人還是給茉莉美人賦予“幽韻清標(biāo)似舊”的韻致，也表明了詞人自己的態(tài)度。

三、男子視角下的觀賞性與病態(tài)美

仕女畫的本質(zhì)其實(shí)是男性的藝術(shù)，中國古代的仕女畫作者大多是男性，體現(xiàn)的是男性的審美標(biāo)準(zhǔn)和世俗的要求，并伴隨著弱化和奴化女性的過程。如宋代以纖弱嬌小為美，臉部漸漸瘦削，面帶憂郁愁容、盈盈粉淚，細(xì)足纖纖，這其實(shí)已經(jīng)接近一種病態(tài)的審美觀。在中國古代美術(shù)史籍中，記載女畫家的資料很少，留下的繪畫作品更少。其中的原因并不復(fù)雜：主流社會不愿意婦女從事藝術(shù)活動。[3]宋代除了少部分比較出名的女詞人外，詞壇幾乎還是由男性霸占，男性詞人在宋詞中常模擬女性的口吻，來描寫或訴說女性哀怨的心曲。所以，宋詞中的女子大多也是男性眼中的女子，其所表現(xiàn)的女性美多是男性對女性審美要求的反映，對女性美的審美標(biāo)準(zhǔn)有的也是近病態(tài)的。

男性畫家在畫女性時多抱著觀賞態(tài)度，在宋代男性畫家筆下的仕女畫和男性詞人筆下的詞中所描繪的女子的體形多是瘦削的，神態(tài)多是哀傷的，心情多是幽怨的，姿態(tài)多是慵懶閑愁的，呈現(xiàn)出某種病態(tài)美。著衣打扮多是為了迎合男子的審美趣味，盧祖皋的詞也不例外，如他的十首《謁金門》，其中的纖弱瘦削、啼損哀容、慵懶哀怨幾乎接近病態(tài)。如：

人寂寞，簾外翠陰如幄。團(tuán)扇藤床花間錯。雨邊殘夢覺。翠淺粉銷香薄。臨鏡不忺梳掠。新恨悠悠無處托。棋聲閑院落。

閨中女子因?yàn)榍槔刹辉谏磉叾拍紤?，攬鏡自憐，無心打扮，帶著盈盈粉淚，一種憂愁哀怨、百無聊賴的神態(tài)，詞人亦沉醉在這種哀怨的女性美里。

再如盧祖皋的《鷓鴣天》：

纖指輕拈小砑紅。自調(diào)宮羽按歌童。寒余芍藥闌邊雨，香落酴醾架底風(fēng)。閑意態(tài)，小房櫳。丁寧須滿玉西東。一春醉得鶯花老，不似年時怨玉容。

美人纖纖玉指，撥弄著砑板唱歌，一種幽怨和難以排遣的哀愁襲來，詞人以一種欣賞的姿態(tài)來觀摩女子的愁怨之美。

總之，盧祖皋戀情詞和詠物詞有不少佳作，其詞中所描繪的女性美很多無不暗合宋代仕女畫風(fēng)格特色。從宋代仕女畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變來分析盧祖皋詞中的女性美，既是一個新角度闡釋宋詞的嘗試，兩者的相互印證，對于我們研究歷代仕女畫風(fēng)也有很多啟示作用。

參考文獻(xiàn)

[1] 王宗英.宋代仕女畫風(fēng)與宋代社會文化[M].南京：東南大學(xué)出版社，2009.

[2] 黃偉.淺談盧祖皋詞的思想內(nèi)容[J].牡丹江大學(xué)學(xué)報，2011.

[3] 胡宣疑.女性、花與畫的滲透與融合[J].科技信息，2010.