周曉光

摘要：本文從作品分析與演奏方面對(duì)薩克斯組曲《丑角》第三樂章進(jìn)行分析。通過筆者親身實(shí)踐演奏和對(duì)音樂的分析及相關(guān)文獻(xiàn)的學(xué)習(xí)進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：樂章結(jié)構(gòu) 樂章分析

一、第三樂章結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)析

第三樂章的宏觀結(jié)構(gòu)是一個(gè)三部曲式。音樂的開始是由兩小節(jié)的鋼琴伴奏作為先現(xiàn)的方式寫成的引子。三部曲式的呈示部依然是一個(gè)無再現(xiàn)的二段曲式。如果將伴奏統(tǒng)一起來分析第二樂章的中部是三聲中部性質(zhì)的，其結(jié)構(gòu)是一個(gè)再現(xiàn)式三段曲式，中段之間包含有8小節(jié)的間奏和薩克斯8小節(jié)獨(dú)奏的伴奏與獨(dú)奏的綜合性段落。

第三樂章結(jié)構(gòu)圖示如下：

二、第三樂章音樂分析

第三樂章的名稱是的名稱是BRAZILEIRA，意思是巴西里亞人的意思，是巴西舞的風(fēng)格，所以速度比起第二樂章是較快速的，樂章前的表情術(shù)語Mouvt de Samba顯示，這個(gè)樂章是桑巴風(fēng)格的。大調(diào)、2/4拍、格外清晰的強(qiáng)拍重音，以十六分音符快速并攙雜著三十二分音符的節(jié)奏為主。樂章以一小節(jié)的鋼琴伴奏做引子開始，緊接著以升C上行的小小的華彩一拍音階出場(chǎng)，直接到兩個(gè)倍高音的D音，并且力度也是f，象征著小丑在后臺(tái)自卑之后重新振作上臺(tái)的華麗出場(chǎng)。

（一）主題3-1

主題3-1中第一樂句主要是以八分音符的節(jié)奏和十六分音符前休止的節(jié)奏音型經(jīng)過幾次模進(jìn)延伸而成，特別富有舞蹈性，這正是巴西桑巴舞的曲風(fēng)。

主題3-1中的第二樂句也就是第170小節(jié)開始，在第一句的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，主要是經(jīng)過重復(fù)節(jié)奏變化音而來。演奏技法上也出現(xiàn)了變化，而不是一味地重復(fù)第一樂句的力度，不會(huì)給人一種聽覺上的疲倦感，這時(shí)候的力度變成了mp，也與第一句形成了一個(gè)小小的對(duì)比，這也是作曲家米約創(chuàng)作風(fēng)格的一種體現(xiàn)，嚴(yán)謹(jǐn)卻不失味道。

主題3-1的第三樂句（178-185節(jié)）是主題3-1第一樂句的完全再現(xiàn)，同時(shí)也為下面的主題不同的展現(xiàn)埋下伏筆。整個(gè)主題3-1采用了切分、附點(diǎn)、十六分音符的平均節(jié)奏的結(jié)合使得整個(gè)音樂更富有多樣性，不難看出米約的別出心裁。

（二）主題3-2

在樂曲的第186小節(jié)進(jìn)入了主題3-2，與前述的幾個(gè)主題一樣，這個(gè)主題也是呈動(dòng)機(jī)型，四小節(jié)長的樂句由一小節(jié)長的動(dòng)機(jī)及其一次重復(fù)和一次重復(fù)延伸構(gòu)成。主題旋律是在薩克斯的倍高音區(qū)E音的帶領(lǐng)下由E音、升C音、A音、升F音往下行呈示的，并將主題適當(dāng)減弱了一點(diǎn)，但力度還是在mf上。

這個(gè)主題都是在2/4拍、主調(diào)C大調(diào)、力度中強(qiáng)、以上下行音階或者半音階進(jìn)行為主，在節(jié)奏與織體的疏密以及音樂的發(fā)展上是逐漸密集緊張。

但是它們是有區(qū)別的，主要是在十六分音符的基礎(chǔ)上變化發(fā)展，所以顯得緊密，這一部分就相當(dāng)于小丑的一段華彩或者一段炫技一樣。

經(jīng)過這一段華彩段后，隨即的是一段平行樂段，由四分音符的升C音、升D音和附點(diǎn)節(jié)奏帶來一大片變化音的十六分音符，它們有的是下行趨勢(shì)的走向，有的是上行趨勢(shì)的走向，有的是帶變化音的三度模進(jìn)的進(jìn)行，在技術(shù)上難度加大了。

緊接著的兩小節(jié)就是對(duì)上一樂句的銜接，開始是對(duì)于上一句的高八度音重復(fù)，接著又是相對(duì)上一句的低八度的變化重復(fù)，力度上是f，在該句末出現(xiàn)了一個(gè)小波瀾，往下的十度音程的大跳，對(duì)演奏者來說高音區(qū)轉(zhuǎn)低音區(qū)是一個(gè)小小的難度。接著的210-212小節(jié)是連續(xù)帶變化音三度模進(jìn)進(jìn)行的。

（三）主題3-3

這個(gè)主題的動(dòng)機(jī)是建立在A大調(diào)的分解和弦上的，在節(jié)奏上呈連續(xù)的切分。切分節(jié)奏作為桑巴的典型節(jié)奏型在這個(gè)主題及其發(fā)展中表現(xiàn)得極為鮮明，另外這是一個(gè)歌唱性很強(qiáng)的旋律，所以一開始的呈現(xiàn)的力度就是p，然后再漸強(qiáng)地推上去，一直到f的力度，也就是231小節(jié)處，這也是小一段歌唱性旋律的結(jié)束的地方，所以氣勢(shì)上是揚(yáng)上去的。

從233-240小節(jié)和241-248小節(jié)分別是主題3-2中198-205小節(jié)和206-213小節(jié)的一個(gè)移調(diào)再現(xiàn)段，即回到主調(diào)F大調(diào)上再現(xiàn)。并且都是在帶有變化音十六分音符的基礎(chǔ)上進(jìn)行三度模進(jìn)的，力度也是一樣。

之后的三個(gè)小節(jié)（249-251小節(jié)），突然氣勢(shì)降低，從ff回到mp，以mp的力度類似鋼琴伴奏音型的先現(xiàn)和像自由經(jīng)過句的方式作為連接來準(zhǔn)備再現(xiàn)部的進(jìn)入。

再現(xiàn)部是一個(gè)縮減的再現(xiàn)部，僅原樣再現(xiàn)了呈示部的第一樂段。演奏技法上基本與主題3-1一樣，最后兩小節(jié)的結(jié)束落到主調(diào)F大調(diào)上跟本樂章開始主題句的結(jié)束的感覺是完全不一樣的，主題3-1處的結(jié)束就像是小丑剛上臺(tái)開場(chǎng)了準(zhǔn)備炫技的引入，而這里同樣旋律的結(jié)束不僅是呼應(yīng)了開頭，而且還給人感覺是小丑精彩的結(jié)束了表演，一個(gè)完美的落幕。從這個(gè)樂章也可以看出巴西民間音樂對(duì)米約的影響和米約對(duì)巴西民間音樂的興趣與熱情，這在一定的程度上也體現(xiàn)了米約音樂風(fēng)格的“異域性”。

三、第三樂章薩克斯演奏建議

《丑角》的第三樂章相對(duì)于第二樂章來說，在薩克斯演奏技巧上難度加大，對(duì)手指的靈活性和音階、半音階的熟練度要求較高，所以平時(shí)的練習(xí)是很重要的。

本樂章的主題3-1一開頭就是一小段音階推上去，到倍高音D音，這段音階的吹奏速度上要求是要快的，還要很連貫，不漏音，不斷掉，到第一個(gè)倍高音D音是不吐出來的，第二個(gè)D音才要吐出來，音符上面也有提醒，是一個(gè)保持音，力度是f。170小節(jié)一定要做mp，不然演奏出來毫無意義，主題3-1的最后一個(gè)樂句又要把力度推上去，氣息控制很重要。

到了主題3-2，對(duì)手指的靈活要求很高，這里需要慢練，開始還必須卡節(jié)拍器練習(xí)，做到不漏音，不錯(cuò)音，節(jié)奏不亂，因?yàn)槿沁B音，所以最好保持氣息平穩(wěn)和流暢，節(jié)拍器的速度由慢再到快，不能心急，到199小節(jié)，建議先不要加上倚音練習(xí)，因?yàn)橛袀€(gè)十六分音符的倍高音F音，更要用氣息頂住，換指的速度也要快，帶變音那段更是要慢練，像升A鍵、升F鍵是有簡(jiǎn)便指法的，這就需要根據(jù)個(gè)人的習(xí)慣問題去考慮哪個(gè)指法更加快，在這一段中又能看到三度模進(jìn)的重要性，所以平時(shí)這些練習(xí)是必不可少的。到了213小節(jié)結(jié)束處力度要做到ff。然后是一個(gè)九拍pp力度的升C音很柔和地結(jié)束。

一小段間奏后進(jìn)入的主題3-3，也是主題風(fēng)格最明顯最重要的地方，又因?yàn)楹芨挥懈璩裕源底嗟臅r(shí)候一定要輕巧，流暢。切分節(jié)奏的拍子一定要準(zhǔn)確，力度是由p漸漸到f的，接著233-248小節(jié)是前面的移調(diào)重復(fù)，所以在演奏技巧上是差不多的，可以參考上文。

由251小節(jié)進(jìn)入再現(xiàn)部后，在演奏技巧上與主題3-1基本是相同的，這里要提醒一下，即使中間有十六分的休止，也要做到很流暢很有歌唱性的感覺，最后一小節(jié)一個(gè)二分音符的高音D音要做到ff的力度的同時(shí)要懂得如何去用氣息收住。