摘 ?要：揚(yáng)州評(píng)話《武松》是王派水滸“四個(gè)十回”中最著名的一部。揚(yáng)州評(píng)話《武松》全文描寫細(xì)致、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)并且做到了首尾呼應(yīng)，這種敘事方式的運(yùn)用不僅使得故事劇情更加順暢有節(jié)奏，也讓人物形象更為飽滿、立體且鮮明。促進(jìn)評(píng)話故事劇情發(fā)展的因素有很多，“拼接”成各種故事情節(jié)的“場面”就是因素之一。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)州評(píng)話;王派;《武松》;場面形態(tài);場面特性

作者簡介：陳婷（1990-），女，漢族，江蘇南京人，碩士，揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院，研究方向?yàn)樗囆g(shù)學(xué)理論。

[中圖分類號(hào)]：I207.36 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-12--01

一、場面的人物性

所謂“人物性”主要是指《武松》中的人物關(guān)系以及人物的個(gè)體內(nèi)心世界。場面的選擇除了會(huì)推動(dòng)故事事件，還會(huì)塑造出帶有指定性的人物形象，并且構(gòu)置出人物之間的關(guān)系以及人物形象的內(nèi)心世界。

這里以“大鬧快活林”部分為例。武松來到第一家酒店故意找茬，先是要求吃酒，由于酒店只賣批發(fā)，店東拒絕了武松的要求。武松胡攪蠻纏，又要求吃靠柜酒，店東見武松不是好惹之人，再次退讓。原以為吃完酒就走，誰知道付錢時(shí)又出現(xiàn)了糾葛。武松多給了錢，店東如實(shí)找錢卻被武松大罵混賬。這里武松與店東的人物關(guān)系非常明確，那就是買賣關(guān)系，買家與賣家之間因“酒”成題構(gòu)成場面，形成了具體的情節(jié)事件。此外，也塑造了武松“霸道”“任性”的形象以及店東做生意時(shí)規(guī)矩誠信的品質(zhì)，當(dāng)然，從店東被罵后依舊不依不撓的行為上也體現(xiàn)出他的市井心理狀態(tài)。

可見，場面的構(gòu)置對(duì)人物形象的塑造具有一定的指定性，通過人物之間的關(guān)系以及人物的內(nèi)心想法讓人物形象更加立體化，從而推動(dòng)故事的情節(jié)、矛盾發(fā)展以及變化。

二、場面的情節(jié)性

情節(jié)上的滿缺會(huì)涉及到人物的出場，也會(huì)影響到故事的發(fā)展程度。場面是話本中戲劇因素外在形態(tài)，也是評(píng)話推進(jìn)情節(jié)，展開矛盾沖突的平臺(tái)。情節(jié)得以發(fā)展變化，有了矛盾沖突，這樣才能形成一個(gè)完整度較高，立體性較強(qiáng)的場面。

這里拿武松在快活林酒店與眾人發(fā)生矛盾沖突的場面為例。這一個(gè)場面是“大鬧快活林”一節(jié)中最為詳細(xì)的部分。出場人物依次有長氣、廚頭、謝三姐、石升、蔣忠、二十個(gè)伙計(jì)、送茶的丫頭，其中與武松構(gòu)成具體人物關(guān)系的有長氣、謝三姐以及蔣忠。

以武松與長氣為例。兩人之間的第一個(gè)矛盾也是因吃酒而起，酒與武松分離不開，可以說是武松性格的一種代名詞，性烈、直率，想到這些，就會(huì)想到武松。長氣告訴武松只賣中飯晚酒，武松拒絕;長氣驚嚇武松，告知店里東西非常昂貴，武松不吃這套;長氣又說店里菜肴皆壞，武松跟著說就愛吃臭的。這里長氣一步步加深程度也未解除矛盾，最終妥協(xié)。第二次矛盾因謝三姐而起，長氣發(fā)現(xiàn)武松與謝三姐對(duì)望，怕出事，就請(qǐng)武松到后堂就坐，武松拒絕，非要吃柜臺(tái)酒。謝三姐見武松相貌俊美，為了多看武松幾眼，便囑咐長氣讓武松留下，這才消解第二次矛盾?？珊芸斓谌螞_突來了，長氣勸武松吃完離開，武松不但不走，還大罵長氣囚攮，兩人之間的沖突再次擴(kuò)大升級(jí)化。真正讓兩人矛盾達(dá)到最高點(diǎn)的是因?yàn)闋C酒。武松嫌酒冷，長氣熱了，武松又嫌酒燙，可以說是雞蛋里挑骨頭了，以至于長氣發(fā)出要卷行李回家這樣的感慨。武松與長氣之間的沖突中，始終是武松占優(yōu)勢，長氣只會(huì)退讓雖然他心里也很生氣?？梢哉f，這種逐步加深的矛盾不僅推動(dòng)了故事的情節(jié)發(fā)展，也加強(qiáng)了場面的情節(jié)性，讓聽者沉浸于越來越緊張的氣氛之中。

可見，場面情節(jié)性的設(shè)置能否成功直接影響著矛盾的展開，當(dāng)沖突爆發(fā)后，它會(huì)加深人物之間的關(guān)系，使其更為明確化，當(dāng)然也推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

三、場面的選擇性

戲劇作品中分為交代性場面和重點(diǎn)場面，評(píng)話藝術(shù)也是一樣。有的場面主要是完成對(duì)行動(dòng)過程的展示，但它們都沒有完整地揭示人物關(guān)系和人物心理變化。比如說“大鬧快活林”中出現(xiàn)的第一個(gè)場面——花廳，這里大體交代了武松前往快活林酒店之前做了哪些準(zhǔn)備，形成了一個(gè)有利于人物產(chǎn)生動(dòng)作的情境，讓聽者心里有數(shù)，但并未詳細(xì)描述人物的心理變化?？梢姡◤d這一場面就是交代性場面。交代性場面也十分重要，有了交代性場面，才會(huì)有重點(diǎn)場面中的高潮。

這一部分的重點(diǎn)場面還是快活林酒店部分。該處交代了武松與長氣、謝三姐、蔣忠之間的直接人物關(guān)系，間接的還有廚頭、石升等人。拿武松與長氣之間的沖突來說，兩人之間的四個(gè)沖突場面將兩人各自的人物形象及心理活動(dòng)勾勒得纖毫畢露。一個(gè)想盡各種辦法挑起是非，產(chǎn)生沖突，一個(gè)郁悶但也只能忍氣吞聲消解沖突，刻畫得十分細(xì)致。對(duì)交代性場面和重點(diǎn)場面的選擇十分重要，人物、情節(jié)都會(huì)因?yàn)榻淮曰蛑攸c(diǎn)發(fā)生簡括或擴(kuò)充，只有將兩者合理合情結(jié)合，才能營造出豐富具體的情境。

四、結(jié)語

本文就場面的人物性、情節(jié)性以及選擇性三個(gè)部分對(duì)場面特性進(jìn)行了分析探討，人物、情節(jié)的推進(jìn)都是用一個(gè)個(gè)場面展現(xiàn)出來的，說書人將一個(gè)個(gè)場面連接拼貼在一起，聽眾不但在腦中形成了一個(gè)完整且不斷續(xù)的畫面，還會(huì)獲得一個(gè)完整的聽覺效果。王派《武松》中還有很多體現(xiàn)場面特性的地方，值得更深層次的分析、探討。

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