崔文聰

摘 要：動畫片的靈魂和核心就是動畫角色。一部優(yōu)秀的動畫片除了要有感人的故事情節(jié)，合理獨特的鏡頭安排，還要擁有生動又性格鮮明的角色造型，這是動畫創(chuàng)作不可缺少的重要組成部分。動畫角色就是動畫片中的演員，它直接影響著整個片子的視覺感官。如果，一部動畫作品在角色造型上沒有被觀者認可，那么這個動畫片可以說是不成功的。本文從角色造型樣態(tài)出發(fā)，歸納和總結了幾個動畫角色造型設計手段。

關鍵詞：動畫；角色；造型；手段；方法

[中圖分類號]：J218.7 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-26-148-01

一、原型演繹法

原型演繹類的動畫造型主要是通過以客觀現實事物為依據和參照，進行藝術的再加工設計而成的角色造型。大多數動畫片中的角色造型都是采用原型演繹法設計而來，它是動畫角色設計的最基本的方法。

這種方法雖然遵照客觀事實，在角色的設計的結構安排、比例關系、色彩處理以及形體表現上等都較為接近真實的生活但又高于生活，絕不是對現實生活中存在物體的簡單復現。它是一種動畫式的概括和提煉，再進行適當夸張變形，從而產生區(qū)別于原型的視覺形象，這種處理方法往往會進一步夸大某種原型性格特征使得角色造型形象更加鮮明。

由這種角色擔當的動畫片的主要角色，會使觀者感到更加的自然和親切，使觀者的情感更加容易融入影片的環(huán)境和戲劇氣氛當中，從而產生共鳴。比如，在《獅子王》、《馬達加斯加》、《里約大冒險》等動畫影片中云集了大量以動物為原型的角色，它們在影片中的形象外形都是“本色”出演，并沒有進行過多的加工與修飾，只是各自的性格特征在造型設計師的手中被夸張夸大，有的更加聰慧、有的更加愚鈍、還有的更加邪惡……它們以另外一種狀態(tài)演繹著自己的“本色”。

二、借鑒法

有人說，在動畫電影中無論以人為原型還是以動物為原型的角色，全部應該能表現出人性特征。只有“人性”豐滿并富有人文情感的角色才能引起觀眾的興趣和思考。

借鑒法造型手段的主要功能就體現在對事物的擬人化上。這種擬人化處理主要表現在兩個方面：一方面是對動、植物以及其他事物的擬人化。大都是通過借鑒人類的行為舉止、性格及表情等特征，為其設定指定的動作、角色個性及表情。比如在動畫影片《里約大冒險》中，各種鳥類擬人化的造型，營造五彩斑斕的鳥類盛宴。它們或熱情洋溢、或搞笑賣萌共同演繹一場盛大的巴西舞臺劇，猶如一場熱情狂歡的“大合之舞”；又如在迪斯尼經典動畫影片《糊涂交響曲》中，大樹之間產生唯美的愛情，小花們手拉著手唱歌、跳舞；再如，在戛納電視節(jié)最佳動畫片《云奇飛行日記》中，以機場為主要場景，以各類功能飛機為主要角色通過經歷一系列驚天動地的事件描述復雜而又忙碌的機場工作，通過借鑒法使原本沒有生命和表情的各類飛機被賦予了喜怒哀樂。

另一方面是借鑒人類的服飾道具，裝扮事物。比如，華特迪士尼公司的官方吉祥物一個是米老鼠，一只穿著紅色短褲、黃色大鞋和白色手套黑色老鼠；另外一個就是唐老鴨，一只頭戴海軍帽、身穿海軍服的白色鴨子。又如在動畫影片《馬達加斯加》中賤萌企鵝特工隊成為“變裝大師”，從綠帽裝、大廚裝、美人魚裝、夜行裝、復古海報裝到飛行裝，統(tǒng)統(tǒng)玩了個遍，堪稱企鵝界的“變形金剛”；再如，動畫電影《功夫熊貓》中，服裝的款式結構、色彩搭配、面料的處理，都有效的刻畫了角色的性格、身份和社會地位。

總之，動畫造型師通過這種方式盡情地發(fā)揮著想象力，努力的模糊事物與人之間的界限，賦予非生命物體以生命和人的特征。

三、嫁接法

角色造型的嫁接法主要指的是通過這種手段創(chuàng)造出來的角色身上存在著不同種類、不同界限事物特征痕跡，或是將同一類事物某些特征的匯總。這樣的角色造型形象是一個“雜糅體”，是動畫角色造型比較高級的創(chuàng)作手段，也是比較難的手段，它往往會體現出造型設計師的藝術內涵和設計修養(yǎng)。主要有以下兩種形式：

（一）單一嫁接法

所謂單一嫁接就是指角色造型由兩種不同界限的事物特征組合而成。嫁接之后的形象是活的有機體。形式比較浪漫，多用于表現神話題材。比如，丹麥的美人魚，埃及的獅身人面像都是嫁接式形象組織法的經典代表作。

（二）多元嫁接法

所謂多元嫁接即兩個以上的形象痕跡地融合在一起，最典型的是中國龍。龍的形象來源很多，說法也不盡一致，比較一致的觀點是：身源于蛇、頭源于獅、爪源于巨蜥、尾源于龍蝦、鰭源于魚。眾多不同“物種”結合在一起，達到“天衣無縫”，渾然一體的境界，這是通過多元嫁接法創(chuàng)造新形象的典范。

大多角色性格塑造都是根據劇情安排的需要，賦予角色不同的性格特征和外形特征。更有甚的是有的動畫師為了使角色設計更具有親和力或怪異性賦予其多重性格或綜合痕跡，利用多元嫁接法創(chuàng)造的角色更具異樣性或個性化。當然在現實生活中這樣的人物是不存在的，但觀者卻覺得一切理所當然，并且相當喜歡這就足矣。

總之，通過嫁接法創(chuàng)造的角色造型是由多個形象特征融合而成的，設計師試圖以此將動畫的高度假定性發(fā)揮到極致。

四、小結：

動畫中的角色相當于電影中的演員，它左右著整部影片的好壞與否，是整部影片的核心。一個優(yōu)秀的成功的動畫角色憑借其夸張好玩，形象生動的造型設計，以及鮮明突出的性格特征還有積極向上的人生態(tài)度以及豐富的文化底蘊才能贏得各個年齡階層觀眾的喜歡和好感。

動畫角色擔負著整個故事的演繹和情節(jié)的推進，也表達著故事的核心內容和思想內涵。設計者在設計動畫角色造型的同時也是在表達自己的思想內涵。一個成功的優(yōu)秀的動畫角色是可以憑借其鮮明的性格特點，夸張的外形特征和豐富的文化底蘊來獲得觀眾的好感和認可的。

因此，如何豐富動畫角色造型設計手段，豐富角色造型樣態(tài)，不斷地研究、歸納和總結動畫角色造型的新方法、新手段是非常有必要的。