摘 要：果戈理是俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，其創(chuàng)作主題直面時(shí)弊，人物刻畫細(xì)膩如生，語(yǔ)言運(yùn)用幽默動(dòng)人。作品充滿幽默和諷刺的笑聲，同時(shí)又蘊(yùn)涵深刻的社會(huì)反思，這無(wú)疑讓他成為俄羅斯諷刺文學(xué)的靈魂。他的創(chuàng)作對(duì)后世產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響，其中布爾加科夫就完美地繼承并發(fā)展了果戈理的寫作藝術(shù)特色，被稱為“20世紀(jì)的果戈理”，是20世紀(jì)俄羅斯諷刺文學(xué)的杰出代表。他的作品奇幻神秘，筆觸犀利尖銳，深受國(guó)內(nèi)外讀者喜愛。

關(guān)鍵詞：諷刺；果戈理；布爾加科夫

作者簡(jiǎn)介：郭思文，女，黑龍江大學(xué)俄語(yǔ)學(xué)院，碩士研究生，研究方向：俄語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-26-80-01

一、果戈理的幽默諷刺藝術(shù)

果戈理是俄國(guó)19世紀(jì)上半葉杰出的諷刺作家，他又是正直的充滿人文關(guān)懷的現(xiàn)實(shí)主義作家。他筆下幾乎每一個(gè)農(nóng)民、小職員的形象都取材于生活，帶有俄羅斯民族特點(diǎn)，但這不妨礙他的作品同時(shí)又具有鮮明的詩(shī)意色彩。喜劇情節(jié)和悲劇生活的對(duì)比鑄就果戈理喜劇創(chuàng)作道路的形成，他通過(guò)看得見的笑展露出看不見的另一個(gè)世界和眼淚。

《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》和《米爾哥羅德》從內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)上開啟了作者創(chuàng)作道路的新階段。小說(shuō)集《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》描寫了烏克蘭民間生活，其中不乏幽默詼諧的形象刻畫。小說(shuō)集《米爾哥羅德》中作者對(duì)地主生活和民間風(fēng)情的描繪重點(diǎn)已不在高尚的浪漫主義理想，取而代之的是卑鄙和丑陋。從《舊式地主》到《伊凡·伊凡諾維奇和伊凡·尼基福羅維奇吵架的故事》，從感傷式幽默到諷刺式幽默，作者將一個(gè)個(gè)鄉(xiāng)間故事描繪得無(wú)比生動(dòng)?？v觀作家思想轉(zhuǎn)變的過(guò)程，果戈理的早期作品是他復(fù)雜心路歷程的開端。

喜劇《欽差大臣》更是作者里程碑式的諷刺作品，讓果戈理的創(chuàng)作歷程達(dá)到了全新的高度。劇中的人物或是下流的騙子，或是卑鄙的貪官，或是愚昧的婦女無(wú)一正面角色，然而正直誠(chéng)實(shí)的人性之光則在隱藏在“笑”中。長(zhǎng)篇小說(shuō)《死魂靈》是果戈理諷刺作品最輝煌的代表作，是世界諷刺文學(xué)的典范，這部批判現(xiàn)實(shí)主義之作充斥著他對(duì)墮落現(xiàn)實(shí)犀利的諷刺，反映作者對(duì)俄國(guó)社會(huì)、俄羅斯民族深刻的思考。從本質(zhì)上看，諷刺與幽默是密不可分的，缺少幽默色彩的諷刺自然是難以想象的。

二、果戈理對(duì)布爾加科夫早期作品的影響

研究布爾加科夫創(chuàng)作的詩(shī)學(xué)元素、體裁、風(fēng)格及語(yǔ)言，可以發(fā)現(xiàn)果戈理于他有著微妙又深厚的影響。他早期的小說(shuō)中幾乎都能明顯看到果戈理的影子。布爾加科夫創(chuàng)作生涯的第一個(gè)十年，深深地被果戈理描寫的烏克蘭和彼得堡地區(qū)的民間景象，和浪漫與現(xiàn)實(shí)主義相兼容的怪誕藝術(shù)特色所吸引。1922年他發(fā)表了短篇小說(shuō)《乞乞科夫的奇異經(jīng)歷》，小說(shuō)的卷首詞出自于果戈理《死魂靈》中的片段，但又寓意著另一段歷程的開始，他將《死魂靈》中的主人公乞乞科夫置于20世紀(jì)的蘇聯(lián)，用其一系列經(jīng)歷反映著新時(shí)代的荒誕。布爾加科夫就這樣把果戈理筆下被人們熟知的人物放在新形勢(shì)新背景下，穿越時(shí)空地再現(xiàn)出一幅幅熟悉又新鮮的諷刺圖畫。

果戈理喜劇性怪誕藝術(shù)特色的形成原因之一在于某種精神需求，換言之即由疾病所致的憂郁情緒的爆發(fā)。在創(chuàng)作《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》期間，果戈理就有意用寫作壓抑內(nèi)心的憂郁，脫離局限的難以忍受的狀態(tài)。在這一點(diǎn)上，布爾加科夫與他有類似的感受，并表現(xiàn)在《乞乞科夫的奇異經(jīng)歷》的虛幻與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)中，充滿各種憂傷的笑。

《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》和《乞乞科夫的奇異經(jīng)歷》都是兩位作者在文學(xué)創(chuàng)作上的初步嘗試，幽默諷刺藝術(shù)特點(diǎn)在兩人此后的作品中逐漸發(fā)生變化。例如果戈理的《伊凡·費(fèi)多羅維奇·希邦卡和他的姨媽》在取材和風(fēng)格上皆為展現(xiàn)反映地主的生活服務(wù)，以調(diào)侃的方式反映地主階層的庸俗猥瑣。而布爾加科夫的《魔障》中也已不僅是光怪陸離的虛幻描寫，更是基于現(xiàn)實(shí)生活具體事件對(duì)小人物悲劇性生存狀態(tài)的描繪，借主人公接連經(jīng)歷的啼笑皆非的故事諷刺官僚制度。在小說(shuō)中主人公科羅特科夫莫名其妙地被認(rèn)做另一人，同時(shí)他也遇到與站長(zhǎng)外貌一致的另一人，甚至這人還變成了一只貓，科羅特科夫?qū)φ鹃L(zhǎng)的追逐推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展。

這些情節(jié)不由得讓人聯(lián)想起果戈理的短篇小說(shuō)《鼻子》，比如主人公柯瓦廖夫居然在街上遇到扮成了五品文官的自己的鼻子，比如柯瓦廖夫也始終在追逐和尋找，比如小說(shuō)的主旨也同樣是鞭撻官僚制度。其次，兩部作品中的其他人都并不像讀者一樣對(duì)作者描寫的怪誕情節(jié)表露出任何驚奇，他們似乎對(duì)這些足以讓人恐慌的場(chǎng)景不感到反常。另外，兩部小說(shuō)的開篇都點(diǎn)明了故事發(fā)生的精確日期：“一九二一年九月二十日……”和“三月二十五日……”，作者有意賦予虛構(gòu)故事現(xiàn)實(shí)的時(shí)間背景，使虛幻深深的融入現(xiàn)實(shí)之中，讓虛幻與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生更強(qiáng)烈的反應(yīng)。

通過(guò)分析小說(shuō)的內(nèi)容不難發(fā)現(xiàn)，“變形”和“夢(mèng)境”是怪誕藝術(shù)的常用表達(dá)手段，怪誕將幽默和諷刺渲染到極致。而現(xiàn)實(shí)主義的怪誕更是諷刺藝術(shù)的再升級(jí)，因?yàn)樘摶檬澜缰械奶摶盟悴簧献铍x奇，現(xiàn)實(shí)世界中的虛幻才更加讓人驚異、令人印象深刻。

參考文獻(xiàn)：

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