林志香

【摘要】鋼琴組曲《水草舞》選自芭蕾舞劇《魚(yú)美人》，由吳祖強(qiáng)，杜鳴心1959年創(chuàng)作。作品《水草舞》講述了海底世界時(shí)的一段群舞，演奏柔緩舒展，生動(dòng)地描繪了水草姑娘隨波曼舞的場(chǎng)景。本文主要從踏板，觸鍵、音樂(lè)情感的處理等方面來(lái)分析作品，希望為廣大演奏者提供一定的參考。

【關(guān)鍵詞】水草舞；演奏藝術(shù)

一 鋼琴組曲《水草舞》的創(chuàng)作背景

鋼琴組曲《水草舞》原為管弦樂(lè)曲，鋼琴曲改編有著清澈的琶音以及堅(jiān)實(shí)而富有彈性的低音，堪稱中國(guó)鋼琴曲中優(yōu)美的佳作。作品中黑白鍵相互輝應(yīng)，彈奏時(shí)給人一種視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的盛宴，營(yíng)造出一種海水漣漪、波光粼粼、水草搖曳的醉人景象。

杜鳴心（1928～）作曲家，湖北潛江人。吳祖強(qiáng)（1927～）作曲家，原籍江蘇武進(jìn)。兩人一起合作創(chuàng)作了鋼琴組曲《水草舞》。兩位作曲家在音樂(lè)創(chuàng)作上都有著杰出的貢獻(xiàn)。他們的代表作有《魚(yú)美人》、《紅色娘子軍》等。

二 作品結(jié)構(gòu)分析

該作品是帶有引子和尾聲的ABA三段體結(jié)構(gòu)。A段的音樂(lè)前奏開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的“水草”飄搖流動(dòng)之聲主要以4小節(jié)為主題核心發(fā)展而成的，多以四分音符與十六分音符的琶音交替而彈，生動(dòng)刻畫(huà)了水草在水波中輕輕飛舞搖曳的形象。B段與A段形成對(duì)比，以琶音為基礎(chǔ)組成的旋律，表現(xiàn)了水草在水中翩翩起舞。此段音樂(lè)較前段更加流動(dòng)，把海水波動(dòng)的形象描繪得惟妙惟肖。第三段與A段水草的音樂(lè)相輝應(yīng)，尾聲部分再現(xiàn)了水草搖曳和海水波動(dòng)的形象。

三 鋼琴組曲《水草舞》的演奏藝術(shù)

（一）觸鍵

作品的引子開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地為我們展示了水草在海底搖曳飛舞的夢(mèng)幻場(chǎng)景。第一部分的引子是以十六分音符均勻律動(dòng)，形成靈動(dòng)的音樂(lè)效果。彈奏雙音時(shí)腕部的放松和手掌的撐起要有張有弛，將力量集中到指尖第一關(guān)節(jié)，均勻而準(zhǔn)確的觸鍵。A段的旋律連綿起伏，所以選用慢而深、輕而柔的觸鍵方法。手指要彈的連綿，注意長(zhǎng)句的旋律的連貫性，有意突出右手高音和保持左手的低音，聲音鮮明厚實(shí)。B段與A段相反，左手彈奏旋律聲部，右手彈奏旋律伴奏，彈奏時(shí)要求手指的移動(dòng)如漫步一般，舒緩、靜謐地觸鍵。同時(shí)，手指和手臂的動(dòng)作要小，指尖緊貼著琴鍵，保持均勻連貫，動(dòng)作靈活從容。緩緩?fù)七M(jìn)旋律進(jìn)行，每個(gè)音都連起來(lái)，做到環(huán)環(huán)相扣，緊密連接，不留空隙。最后的過(guò)渡和尾聲部分是高潮和結(jié)尾部分，要用漸慢的觸鍵方法來(lái)演繹，給人留下一種漸漸走遠(yuǎn)，飄渺淡去的印象。這就要求演奏者要注意手指的觸鍵方式和力量方向，彈奏出水草在水波中不停搖曳飛舞的景象，讓人有了想象的空間。

（二）踏板

在鋼琴組曲《水草舞》中踏板起到比較重要的作用。引子部分使用了切分踏板。在A部分，要求小節(jié)后踩換踏板，整首曲子表現(xiàn)的是海底的水草搖曳飛舞，彈奏時(shí)都要柔和些。在B部分，在踏板上有了新的要求，在踏板上運(yùn)用到了左右踏板，兩個(gè)踏板相交替有節(jié)奏的運(yùn)用從而達(dá)到“弱中有強(qiáng)，強(qiáng)中又不失弱”的效果。因該部分是全作品的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，所以要更加表現(xiàn)水草的特性，左踏板要保持，直到第49小節(jié)放開(kāi)。右踏板依據(jù)左手旋律運(yùn)用切分踏板。突出左手旋律。第三部分和A部分相照應(yīng)，踏板又恢復(fù)之前的小節(jié)后踩踏板。

（三）音樂(lè)情感的處理

全曲描繪了一群美麗善良的水草姑娘在水中嬉戲舞蹈。所以在彈奏輕重方面要多加注意。在引子部分，要求由弱到強(qiáng)，讓人有一種準(zhǔn)備，達(dá)到“緩沖”的效果。A部分，主要以十六分音符和四分音符的形式出現(xiàn)，要加強(qiáng)對(duì)琶音、音階的練習(xí)，準(zhǔn)確把握音區(qū)的變換，力求準(zhǔn)確演奏。第一部分從19小節(jié)處以連續(xù)十六分音符模式下進(jìn)行，錯(cuò)落有致地以大、小分解三和弦交替的方式稍稍展開(kāi)旋律，讓聽(tīng)眾聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)格外雅致、清新、悅耳。B部分主要以八分音符為主，十六分音符為輔，節(jié)奏上輕重要均勻，有層次感，在調(diào)式調(diào)性上，要看清楚小節(jié)內(nèi)的升降，避免彈錯(cuò)。最重要的一點(diǎn)是在情感上的演繹，中間段的情感較第一段細(xì)膩的多，所以演奏者在情感上要多加揣摩。演繹出屬于自己不同的風(fēng)格作品。該段由“緊張”到“松弛”，讓聽(tīng)眾的心情也跟著曲子起伏不定，最后慢慢松弛下來(lái)進(jìn)入了最后一部分。最后一部分與A段形成照應(yīng)。又回到初始階段的感覺(jué)。以連續(xù)十六分音符的模式下進(jìn)行，起伏跌宕，栩栩如生地表現(xiàn)在聽(tīng)眾的眼前。最后結(jié)尾與開(kāi)場(chǎng)相照應(yīng)，右手的琶音要注意連貫，結(jié)尾時(shí)應(yīng)慢慢柔下來(lái)，讓聽(tīng)眾感到意猶未盡，該作品多處用到右踏板，給人一種遙遠(yuǎn)空曠的感受，仿佛海底一大片的水草隨著水波在不停搖曳，讓人有了想象的空間。

《水草舞》在觸鍵和踏板上的運(yùn)用，情感的處理和表達(dá)等方面，把這首簡(jiǎn)短的鋼琴獨(dú)奏曲的音樂(lè)形象塑造得非常完美，它的音調(diào)具有神話般的仙境，童話般的王國(guó)，童謠般的清純，詩(shī)歌般的雋永。這就是它的藝術(shù)魅力所在。情感處理方面要多多注意，突出該作品獨(dú)特的韻味和演繹方式。

四 結(jié)論

作品《水草舞》優(yōu)美如歌、曲式清晰、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)是一首優(yōu)秀的鋼琴作品。本文主要從切分踏板方面分析了踏板的運(yùn)用，從觸鍵方式和力量方向方面分析了觸鍵，從琶音、音階、音區(qū)等方面探析了音樂(lè)情感的處理。希望增加演奏者對(duì)作品的深入了解。