9月14日，中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授陳炯的個展《夢華錄》近日在中國藝術(shù)研究院恭王府展廳推出。陳炯的作品分為繪畫和木作兩個不同的系列，一則“圖之”，一則“作之”。一種是實在的“木頭兒”，另外一種卻浸透了時間的水痕。

在藝術(shù)家筆下，一滴墨不斷幻化生成，作品中古老的北京城市景觀記憶如煙塵般若隱若現(xiàn)，依稀可見的自然風(fēng)致紛亂交錯，橫亙在地平線上，消解了海市蜃樓般的現(xiàn)代都市，而這一切又化為一片虛無，無聲無息地收縮聚集，最終還原成一滴墨，緩緩滴落為紙面的微茫意象。

同樣是形式的生成，藝術(shù)家手中宛如建筑構(gòu)件的木活兒，構(gòu)成了另一種城市的記憶，“小木頭兒”映襯著“大結(jié)構(gòu)”。它解釋了展覽題目中的“華”字的蘊意：《營造法式》里“華”拱指的是縱向出挑的桿件，其實就是一朵“花”的形象，它們不僅僅是更大的世界結(jié)構(gòu)的一部分，也浸透了個人的情感和，“以小觀大”。

無論是繪畫還是木作，藝術(shù)家把諸多理性的思緒從現(xiàn)實的境遇中抽出，又收縮內(nèi)化成抽象精巧的形式，釋放成古老而舒緩的生活，在其中意圖和方法熔鑄天成，了無痕跡，唯有飽含溫度的生命浸潤在其間。這既是中國式營造的意匠傳統(tǒng)，筆墨精神的承繼開化，也是一種古老藝術(shù)觀念的雙相呈現(xiàn)。