王勉勵 王勉勵 歐陽乾

牛繼偉，一個行走在火與土之間的行者，一個醉心于陶瓷雕塑藝術中穿行游走的的癡人。他有著兩重身份——中國陶瓷設計藝術大師，同時還是辰浩雕塑藝術公司總經(jīng)理。在辰浩雕塑藝術有限公司的大院里，可以看到許多先哲的塑像：孔子、孫子、蒲松齡……這些已經(jīng)逝去的偉大人物的塑像上，仿佛依舊閃爍著不滅的儒雅智慧的光芒，這是牛繼偉的精神追求。在名貴花木之間，還有一些漫塑、盆景、瑞獸等，這是牛繼偉的藝術世界。在火與土的浸潤中，他逐漸養(yǎng)成了自己的藝術性格。

孩童時期的藝術萌芽

愛因斯坦曾經(jīng)用泥巴做過一只十分糟糕的小板凳，是不是這件手工藝品開啟了他的心智，讓他成為日后舉世聞名的大科學家，我們已經(jīng)不得而知。但牛繼偉孩提時期的藝術情懷，卻是由一件小小的手工作品開啟的——他最早的作品就是用泥巴塑成了一只螃蟹的形狀，土的松動遇到水的無形變成了泥巴的可塑性，就是這個常見但不尋常的現(xiàn)象啟蒙了那顆強烈模仿世界的好奇心。

除了天生的好奇心與對世界的探索以外，他對陶瓷獨特的創(chuàng)作和敏銳的捕捉，還與他陶瓷世家的血脈密不可分。牛繼偉的外曾祖父曾是明末孫家窯的掌門人，外公也是制陶人。牛繼偉不僅延續(xù)了外公的理想，還承襲了家族對于藝術的天分和執(zhí)著。繼承了家族的藝術血脈，又恰巧在孩提時期，因為一只泥塑的螃蟹積淀了最初的藝術土壤，然后生根發(fā)芽了一顆無法遏制的藝術之心。

在諸多手工藝術里，牛繼偉唯獨對陶瓷有著無法割舍的情懷。在他眼里，陶瓷剛、柔、美的特性是讓人難以抗拒的，她的可塑性和表現(xiàn)能力也是其他材料無法比擬的，而她的色彩和強度更是有了幾乎可以“稱王”的資格。這一切，都撩撥著牛繼偉那顆藝術之心，讓他沉浸其中，不能自拔。

大器難成終燒成

可以這么說，中國的傳統(tǒng)藝術和沉甸甸的歷史積淀是牛繼偉主要的藝術靈感來源。雖然在平時的陶瓷藝術創(chuàng)作中，他喜歡嘗試各種各樣的風格，但隨著年齡的增長和閱歷的增加，他的藝術積淀愈發(fā)深厚，在近幾年的陶瓷雕塑作品中，牛繼偉已經(jīng)離不了中國文化。古人的智慧和中國文化的博大精深使他著迷，那些悠久的歷史和璀璨的文化讓他流連忘返。

一抷瓷土，經(jīng)他點化，便有了思想，有了靈魂，有了形神兼得的生命力。牛繼偉瓷藝一掃匠氣之風，取材獨到，鮮活生動，大氣酣暢，于樸拙處見精神，觀之如進行一次心靈的遠航。在他的作品中，既能體會到傳統(tǒng)文化的博大精深，又能感悟到其自我之間的匠心獨運。

龍，是牛繼偉比較喜歡的一個傳統(tǒng)樣式和符號。他創(chuàng)辦的公司名為“辰浩”，也就是龍的意思。龍作為一種古老的圖騰，數(shù)千年來已滲透在中國社會的各個方面，是中國傳統(tǒng)文化的一個重要載體。秉持這種藝術理念，牛繼偉燒制了一個高6.1米、最大直徑2.6米、重達7.7噸、雕塑9條龍的巨型龍瓶。這個龍瓶于2013年獲“吉尼斯”世界之最。

這個獎項，牛繼偉獲之無愧。自古以來，在大型陶瓷制作的嘗試中，多以失敗而告終。一是制坯難，二是燒成難，“大器難成”這一說法就是指大型陶瓷的制作。燒制這個巨型龍瓶，牛繼偉稱得上是嘔心瀝血，他經(jīng)過反復試驗，耗時兩年，僅施釉就用一個多月的時間，真可謂“慢工出細活”。

大器難成終燒成。他攻克了陶瓷大器生產(chǎn)的關鍵技術，鑒定通過了市級科研項目“大型陶瓷龍瓶制作新工藝”，并獲得5項發(fā)明專利。但牛繼偉的腳步并未就此而停住，他又投資600多萬元建起了一座9.5米高的窯爐，向更高更大的陶瓷巨瓶發(fā)起沖刺。這是屬于他自己的“藝術冒險精神”。

除了燒制巨型龍瓶，牛繼偉還恢復燒制出了“雨點釉”這一名貴瓷種?！坝挈c釉”是淄博傳統(tǒng)陶瓷名釉，因釉中布滿具有銀色金屬光澤的放射狀圓形結(jié)晶，形成雨點墜入水中時迸出的水圈花斑而得名。由于燒制的難度極大，制作非常復雜，在歷史的長河中已經(jīng)失傳。而牛繼偉通過不斷鉆研、探索、試驗，遍訪各地尋找原料，經(jīng)十多年的潛心研究，終于燒制出“雨點釉”，讓這一古老的藝術發(fā)揚光大。

牛繼偉的藝術之路

“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。”古人用這首詩來比喻陶瓷的精妙，同時也表現(xiàn)了制作陶瓷的難度與不易。而對于牛繼偉來說，走上陶瓷藝術這條路，是一條艱辛而又漫長的人生之旅。有成功也有失敗，有興奮也有寂寞，有甜蜜也有辛酸。

陶瓷燒制的過程，也是一個不斷學習的過程，牛繼偉通過不間斷的學習和研究，掌握了各種釉色在高溫中熔融時自然流淌暈散所產(chǎn)生的特殊藝術效果。他利用這一點，使用精煉的手法，大膽運用濃重而夸張的釉色，與大面積空白形成強烈對比，使作品生動流暢，并且有著濃郁的東方情調(diào)，形成了自己獨特的藝術特色。

陶瓷藝術作品經(jīng)過設計、施釉裝飾之后，并不意味著陶瓷藝術作品的成功，還得經(jīng)過一系列工藝流程的考驗，尤其是要經(jīng)過火的歷練才有可能成功。所謂“千度成陶，過火則老，老不美觀；欠火則稚，稚少土氣”就是此意。胎體變形、開裂、釉色和紋樣的形成是否如意，莫不取決于火，它的呈色極為敏感，燒成溫度與氣氛等都會對它產(chǎn)生影響。正是從這個意義上說，陶瓷是鬼斧神工的“火的藝術”。但對于牛繼偉來說，變幻莫測的窯火就像是一匹雄健的野馬，如果一旦馴服，就是一匹千里馬，是不可多得的精品。

藝術的海洋是如此的寬闊，牛繼偉在其中縱橫闖蕩，學習研究，終于有了今天的成就。在藝術的領域里，等待他的，是更多的天馬行空。