摘要：近年來，隨著“穿越”這個詞越來越流行，一系列的以主要角色跨越時空為基礎(chǔ)展開故事情節(jié)的穿越電影、穿越小說以及穿越動畫等如雨后春筍般出現(xiàn)。本文主要通過對一些經(jīng)典的穿越題材動畫進行分析、歸納、總結(jié)穿越時空的藝術(shù)語言如何在動畫中淋漓盡致地體現(xiàn)出來！

關(guān)鍵詞：穿越;動畫;角色設(shè)計;場景設(shè)計

隨著現(xiàn)今社會生活多樣化，電影、電視劇、動畫等影視題材也隨之豐富多變?！按┰綍r空”作為一種新興的奇幻題材也越來越受到導(dǎo)演和觀眾的青睞。

縱觀動畫界中有許多優(yōu)秀的穿越題材動畫，如《愛麗絲夢游仙境》、《哆啦A夢》、《千與千尋》等均得到了觀眾極大的認(rèn)可！雖然以上提到的這幾部動畫片中，對“穿越時空”這一元素的具體運用方式很不相同，但由于劇情中都涉及到兩個不同的時空，從表現(xiàn)手法來看，它們還是有很多相似之處的。那么這些動畫是如何表現(xiàn)出時空穿越的效果呢？或者說，“穿越時空”這一藝術(shù)語言是如何在動畫中體現(xiàn)出來，以至于觀眾對此興趣盎然呢？筆者認(rèn)為動畫設(shè)計師主要通過角色以及背景設(shè)計把古今兩個時空的元素區(qū)分開來，形成一種視覺差異引人注目。因此，本文將以幾個經(jīng)典穿越動畫為例，試從動畫角色、動畫場景設(shè)計來做闡述。

一、穿越動畫中的角色設(shè)計

穿越動畫的故事主線是以人物進行時空穿越來展開故事情節(jié)的，因此，人物占有很大的主導(dǎo)作用。從外在來看，服飾、發(fā)型最為直觀的從視覺上區(qū)分出角色間的差異;從內(nèi)在來看，角色性格的表現(xiàn)、說話方式以及角色的動態(tài)讓觀眾從心理上認(rèn)識到兩者的差別，給觀眾帶來視覺和心理上的雙重新意。

如動畫《犬夜叉》，講述現(xiàn)代女高中生日暮戈薇與戰(zhàn)國時期的半血妖怪犬夜叉通過食骨之井來回穿梭于500年前的戰(zhàn)國時代和現(xiàn)代社會，從而開展尋找“四魂之玉”碎片的幻想冒險動畫。從故事的內(nèi)容上看，將少不了古今元素的混合與交融。試想在動畫中戰(zhàn)國時期的人物的衣著與生活習(xí)慣方式與現(xiàn)代無異，那么，觀眾還會相信時空是回到了戰(zhàn)國時代嗎？因此，在這部動畫的人物設(shè)定中，主角日暮戈薇是一位現(xiàn)代中學(xué)生，水手服校服使戈薇凸顯出現(xiàn)代少女的青春活力。色彩上，以綠色為主調(diào)的校服與女主角活潑開朗的性格相輝映，領(lǐng)結(jié)特意運用上對比色紅色來裝飾，使服裝整體看上去清晰而又有活力，符合現(xiàn)代社會女生生機勃勃的感覺。性格設(shè)定上，戈薇就像鄰家女孩般樸實開朗，自然而不做作。不同于內(nèi)心的安寧的桔梗，兩個人在外貌上雖是一樣，可桔梗這一女性角色總能給人一種恬靜感，她身上散發(fā)出來的深沉氣質(zhì)與情感的深度，能夠引起人的敬意。在動畫中，桔梗身著古代特有的紅白巫女長袍，木屐加白襪以顯示她的巫女崇高的身份。因此，和顏色鮮亮的現(xiàn)代校服相比，桔梗的服飾著重在于表現(xiàn)出古代衣服的古樸和沉靜。在整個故事的情節(jié)發(fā)展中，日暮戈薇和桔梗經(jīng)常會有交集的地方，兩人雖樣貌一樣，但觀眾卻從來沒有出現(xiàn)分不清楚的狀況出現(xiàn)。這都得歸功于在前期人物設(shè)定時，將兩位角色從發(fā)型、服裝、性格等方面完全區(qū)分開來，利用外形，將兩人的在外型方面的時空感拉開，利用飽滿鮮明的性格，將兩人的內(nèi)在時空差異區(qū)分開。

二、穿越動畫中場景設(shè)計

場景的設(shè)計主要是依據(jù)文字劇本中所描述的故事發(fā)生的時空背景，地域特色、民族習(xí)俗等因素而進行的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格設(shè)計。因此，動畫場景設(shè)計要綜合體現(xiàn)出角色所處的歷史背景、生活環(huán)境、社會環(huán)境和自然環(huán)境;動畫場景的構(gòu)圖的方式、造型與風(fēng)格化對比等等，都可以反應(yīng)出時代背景的特色。

如動畫《千年女優(yōu)》，本片隨著女明星千代子的口述回憶，帶領(lǐng)觀眾超現(xiàn)實地穿梭在不同時空的背景中，做了一場馳騁銀幕上下、真實與幻象世界的旅行[3]。要體現(xiàn)出影片中時空的不斷變換的景象，除了角色服裝的變化外，也需要背景的隨之配合。如千代子在江戶時代的這一幕，在背景的處理上，構(gòu)圖中規(guī)中矩，穩(wěn)定的水平線與垂直線構(gòu)圖多次使用在畫面當(dāng)中;表現(xiàn)手法采用的是按照自然的比例結(jié)構(gòu)為標(biāo)準(zhǔn)進行設(shè)計的寫實手法，色彩大多使用灰色調(diào)，畫面古典質(zhì)樸，真實還原了江戶時期的景象。同時也反應(yīng)出古代封建時期等級森嚴(yán)，沉悶、不自由的精神面貌。

接著下一鏡頭，千代子騎著馬，隨著背景的不斷變換，她穿越到了近現(xiàn)代。而這一段的背景設(shè)計明顯與上一鏡頭的表現(xiàn)手法是完全不一樣的。在馬蹄奔跑的過程中，千代子經(jīng)過了明治維新改革時期，出現(xiàn)一幅日出的畫面。在這張背景圖中，簡潔明了的元素，強烈的裝飾性色彩，在云層的處理上撒上很多類似金銀箔片的色彩制造出一種平面而又奢華的裝飾效果。同時日出意味著新生，我們知道，明治維新過后，日本經(jīng)過資本主義改革成為資本主義國家，千代子進入近現(xiàn)代時空后，在背景上就出現(xiàn)與江戶時期明顯風(fēng)格不一樣的歐洲建筑。這樣的一層歷史含義使千代子自然而然的從古代過度到了近現(xiàn)代的時空中來。

短短的一個小片段就可以看出設(shè)計師花費諸多心思在整體與細(xì)節(jié)上力求將兩個時空區(qū)別開來，為觀眾帶來一幕即出人意料又一目了然的看出時空的穿越。

三、結(jié)語

綜上所述，穿越題材的動畫形式多種多樣。因本身包含不同空間的故事情節(jié)，所以，在表現(xiàn)形式上具有十分濃厚的奇幻色彩和人文色彩。將傳統(tǒng)的歷史、現(xiàn)代文明、未來的科幻與動畫設(shè)計巧妙地融合在一起，可以使動畫作品中的角色以及場景更加富有生命力和個性，從而獲得大眾的親睞。穿越時空的藝術(shù)語言不僅在動畫中發(fā)展成長，更也對動畫藝術(shù)設(shè)計開辟了一條重要途徑。

【參考文獻(xiàn)】

[1]麥亮瓊.動畫中的“意識流”表現(xiàn)手法[J].美術(shù)學(xué)刊，2012（06）：83

[2]魏婧婧.《千年女優(yōu)》——夢境與現(xiàn)實[J].電影評介，2013（04）：59

[3]《千年女優(yōu)》.百度百科

[4]彭俊.今敏動畫的鏡頭語言分析[J].影視制作 2010（03）：26

作者簡介：黃媛，武昌理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院動畫系教師，助教。