張芯瑜

【摘要】音樂作為世界七大藝術(shù)之一，在世界藝術(shù)史上扮演著重要的角色，無論是在審美上還是在滿足人的感官享受上，音樂都占有著重要的位置。當(dāng)作為審美對(duì)象的音樂融入到電影藝術(shù)中的時(shí)候，其作用就不僅僅限于審美對(duì)象本身了，這時(shí)候音樂將于電影一起作為一個(gè)整體來帶給人們?cè)嚶犐系南硎?，同時(shí)還會(huì)在電影中起到推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展的作用 當(dāng)然一部?jī)?yōu)秀的電影配樂作品甚至可以單獨(dú)拿出來欣賞，這是因?yàn)槠湟魳穼徝辣举|(zhì)的原因。本文正是對(duì)音樂在電影中的作用來進(jìn)行討論，探討電影配樂為何可以推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展，以及相關(guān)的電影配樂的歷史。

【關(guān)鍵詞】電影配樂；審美；電影情節(jié)；soundtrack

從最開始的默片到有聲電影的出現(xiàn)，隨著聲音元素的出現(xiàn)，一些音樂元素開始漸漸的運(yùn)用到了電影當(dāng)中，并且逐漸扮演起了重要的角色，可以說從電影的插曲到電影的片尾曲的出現(xiàn)，電影配樂走過了一段漫長(zhǎng)的旅程。一部?jī)?yōu)秀的電影配樂作品的確會(huì)為電影整體增色不少，甚至有些會(huì)超過電影本身的審美價(jià)值。

一、電影配樂的歷史

外國(guó)早年電影已有電影原聲帶，當(dāng)時(shí)稱作Caunation?，F(xiàn)時(shí)的電影越來越注重音樂與映像緊密聯(lián)系所產(chǎn)生的可觀性，可以預(yù)料，這種趨勢(shì)將會(huì)持續(xù)下去。一部?jī)?yōu)秀的電影，如果有動(dòng)聽的樂曲配上，的確令人回味無窮；反過來，一曲優(yōu)美的電影配樂也能令電影增色添彩，促進(jìn)電影的銷路。最早Soundtrack一詞指的是電影放映時(shí)的音樂軌，電影中主要的聲音包括了對(duì)白，音效與音樂，各自錄制在不同的音軌上，在播映時(shí)再同步播放混音，而Soundtrack指的便是當(dāng)中的音樂軌，這些音樂軌的內(nèi)容，也就是電影巾實(shí)實(shí)在在可以聽得到的每一段音樂。早期的電影音樂唱片，并不是把這些放映帶上的Soundtrack直接拿來轉(zhuǎn)錄到唱片上，而是根據(jù)作曲家的原譜，重新演奏灌錄到唱片上的，因此，當(dāng)年這些專輯并沒有被稱做Soundtrack，如《白雪公主與七個(gè)小矮人》、《綠野仙蹤》、《格列佛游記》等最早發(fā)行的電影音樂唱片，收錄的內(nèi)容都以電影中的歌曲為主，而且是為唱片重新演唱錄制，并不是電影中原音的Soundtrack，接下來于1942年發(fā)行的《森林王子》，算是最早以唱片型式發(fā)行的純音樂電影配樂，它是由MiklosRozsa將自己的配樂改寫成組曲，重新演出灌錄的唱片，也不是直接取白電影的Soundtrack，而且這張唱片中還加上念故事的口白，聽起來像一張加了配樂的兒童說故事錄音帶，不過由于這張專輯的成功，帶動(dòng)了后來純音樂電影配樂做唱片錄音與市發(fā)行的風(fēng)氣，當(dāng)年這些電影配樂唱片都不是直接取白電影巾的Soundtrack，而是為錄制唱片而重新選曲，表演和錄音的音樂專輯。直到1949年，米高梅電影公司推出由Miklos Rozsa擔(dān)任配樂的《包法利夫人》，這張唱片成為第一張直接將電影中的Soundtrack發(fā)行上市劇情片電影配樂專輯。

二、電影配樂對(duì)電影情節(jié)的推動(dòng)

美國(guó)電影理論家波布克在《電影的元素》中對(duì)電影音樂的作用是這樣說的，他歸納出了七種方法：（1）為片頭字幕伴奏；（2）加強(qiáng)戲劇性效果；（3）造成一種地點(diǎn)感；（4）制造或烘托速度的運(yùn)動(dòng)；（5）表明人物的身份；（6）預(yù)告后事；（7）確定、維持和改變情調(diào)。在此之后，他又添加了三種，分別是：對(duì)音樂主題的運(yùn)用；音樂與運(yùn)動(dòng)；對(duì)音樂的問接使用。

電影配樂的魅力被逐漸重視（1）為片頭字幕伴奏：影片的片頭音樂可以變化萬千，不一定非要與影片的主題保持一致。最經(jīng)典的配樂當(dāng)選《007》系列。

（1）加強(qiáng)戲劇性效果：這里最常用的就是用音樂來解說補(bǔ)足一個(gè)場(chǎng)景。北野武《菊次郎的夏天》中久石讓的經(jīng)典配樂《summer》。

（2）造成一種地點(diǎn)感：最經(jīng)典的就是詹姆斯霍納配樂的《燃情歲月》了。

（3）制造或烘托速度的運(yùn)動(dòng)：通常是譜好音樂，然后按照音樂的節(jié)奏安排場(chǎng)面的運(yùn)動(dòng)。

（4）表明人物的身份：用音樂來表明人物的身份。比如在有聲電影早期，影片中如果有歹徒上場(chǎng)，通常用陰沉的低八度泛音裝飾的短調(diào)音樂；

（5）預(yù)告后事：就是對(duì)后面將要發(fā)生的事情作“巧妙的”預(yù)告。在恐怖片中經(jīng)常出現(xiàn)的用低沉恐怖的音樂來預(yù)示恐怖場(chǎng)景的出現(xiàn)。

（6）確定、維持和改變情調(diào)：這是音樂最常用也最傳統(tǒng)的手法。比如用一首浪漫的曲子來表示愛情場(chǎng)面，突然切換劍略感悲傷的歌，雖然畫面沒有變化，但場(chǎng)面的情調(diào)卻改變了。

三、電影配樂的影響

像漢斯季莫配樂的《獅子工》、《埃及王子》，詹姆斯霍納的《燃情歲月》、《泰坦尼克號(hào)》，喜多郎的《宋家王朝》，久石讓的《人殮師》、《菊次郎的夏天》等等，都是電影史上經(jīng)久不衰的名曲。

我們?cè)诳措娪暗臅r(shí)候如果是純粹的畫面上的欣賞的話，這只是視覺上的沖擊，但是止如上義所說的音樂的帶入感，我們需要音樂來渲染整個(gè)電影的氣氛，比如電影《阿甘正傳》，當(dāng)阿甘在奔跑的時(shí)候，我們?nèi)绻查_音樂，注意劍的是奔跑這個(gè)動(dòng)作本身，可能對(duì)于阿甘此時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)，心路歷程很難把握好，這時(shí)候電影配樂會(huì)營(yíng)造一種氛圍，一種讓觀眾感動(dòng)的沖動(dòng)，我們會(huì)隨著音樂與阿甘一同的奔跑，我們會(huì)感受到整個(gè)電影所營(yíng)造的一種感動(dòng)，一種激動(dòng)人心的鼓舞人向上的感覺。

另一部典型的例子就是詹姆斯霍納配樂的《燃情歲月》了，之所以多次提到這部電影，就是因?yàn)檫@部電影的配樂相當(dāng)?shù)某晒?，這部電影本身就是帶有史詩性質(zhì)的，故事場(chǎng)景十分的氣勢(shì)恢宏，同時(shí)這部電影的配樂也為這部電影的史詩氣質(zhì)增色不少，直接觸動(dòng)了觀眾的心靈，這部電影是電影史上的一部經(jīng)典，而這部電影的配樂同樣也成為了一部成功的電影配樂的典范。

四、結(jié)語

音樂曾被黑格爾認(rèn)為是藝術(shù)之首，因?yàn)樗某橄笠约皩?duì)人心靈的震撼，它是難以捉摸的，因此一部?jī)?yōu)秀的音樂作品才會(huì)顯得如此的珍貴。我們可以在音樂巾體驗(yàn)人生百味，徜徉在音樂的海洋中可以使我們的心靈得到凈化。它是一劑良方?？鬃釉犐貥罚矏壑畼O，說：“三月不知肉滋味?！边@就是音樂的魅力。