潘祥余

Porcelains of Official Kiln of Qianlong Period Hold the Spotlight in the Artwork Auctions

On the art auction market in recent years， porcelains of official kiln of Yongzheng Period and Qianlong Period of the Qing Dynasty are fervently sought after due to regular shape， suitable proportion， elegant style and exquisite craft.People enthusiastically bid for these porcelains， and these masterpieces are auctioned at high prices.

在近年的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中，清代雍正、乾隆官窯制品以其造型規(guī)整，比例適宜，雋秀雅麗，工藝精湛而成為瓷器類的熱點(diǎn)。竟拍踴躍，價(jià)格高昂。

2015年，正值上海工美拍賣有限公司成立20周年慶典。春季藝術(shù)品拍賣在即，專場(chǎng)合宜，精品紛呈，尤以一批“文革時(shí)期”抄家發(fā)還的藝術(shù)品倍受關(guān)注，其中幾件清代雍正、乾隆官窯瓷器定將成為今春滬上藝術(shù)品拍賣中的亮點(diǎn)。

一、清雍正 爐鈞釉弦紋尊

該尊高19.2cm，口徑7.8cm，腹徑16.8cm。撇口、束頸、鼓腹、高圈足，在頸、肩、腹部三處起弦紋。器身通施爐鈞釉，底刻“雍正年制”四字二行篆書(shū)款。

雍正一朝雖短暫，然其制瓷成就卻可稱登峰造極，尤其顏色釉之燒造，仿古與創(chuàng)新并舉，技藝已達(dá)出神入化之境界，許多傳世品成為空前絕后之作。爐鈞釉為雍正朝御窯所創(chuàng)燒的仿鈞器新品種，由于它是在低溫爐內(nèi)燒就的，因此得名。《陶成記事碑》描述為“色在廣東窯與宜興掛釉之間，而花紋流淌過(guò)之”，在其所載試配成功與通用的十九種釉水品種中，爐鈞釉居首，頗受皇室青睞，為雍正御窯之名貴品種。雍正時(shí)期爐鈞釉中的紅色泛紫，似剛成熟的高粱穗色，又稱為“高粱紅”，為雍正及乾隆早期爐鈞釉所獨(dú)有，具有鮮明的時(shí)代特征。清《南窯筆記》載“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點(diǎn)者為佳，青點(diǎn)次之”，可見(jiàn)雍正朝爐鈞釉在清代即備受推崇。

本弦紋尊，造型沉穩(wěn)秀雅，曲線優(yōu)美柔和，釉面失透滋潤(rùn)，釉色深沉，流淌的藍(lán)綠釉色交混點(diǎn)點(diǎn)紅斑，似山嵐云氣，斑駁陸離，于烈焰中幻化出別樣瑰麗，可令賞者如癡如醉。且釉面流淌大，正體現(xiàn)雍正朝爐鈞釉之特性。無(wú)論造型、釉色，均各臻其妙，集精、罕、美于一體。

二、清雍正 青花一束蓮紋大盤

本器直經(jīng)42cm，高7.7cm。敞口，弧腹，圈足，盤形碩大規(guī)整。主題紋式為青花一束蓮紋。盤底雙圈內(nèi)落“大清雍正年制”青花六字二行楷書(shū)款，字體端正雋秀。

一束蓮紋飾首見(jiàn)于宋代耀州窯，至明永宣時(shí)期，束蓮圖案已成為經(jīng)典的瓷器紋樣，因圖紋既有極強(qiáng)的裝飾性，且暗喻清廉、勤儉為民的政治理念，頗受青睞。此后歷代亦多有仿制，其中尤以康雍乾三朝為盛，而三朝作品之中又以雍正器為最佳，

此盤即為雍正御窯摹古佳作，盤內(nèi)外口沿及足脛處分別點(diǎn)綴卷草紋及回紋，內(nèi)外壁飾纏枝花卉，盤心繪蓮花一株，搭配蓮蓬、水草、茨菰，共以飄逸緞帶束之。青花發(fā)色明艷蒼妍，紋飾勾繪婉轉(zhuǎn)流暢，花朵、枝葉等處均以重筆點(diǎn)染，以仿永宣青花鐵銹斑之意。整器形制周正，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，削足考究，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，且保存完好，品質(zhì)卓絕，頗為難得。

三、清乾隆 仿官釉三孔葫蘆瓶

此瓶高20.6cm腹寬12.8cm由三個(gè)葫蘆重疊而成，連通一體，分別有三個(gè)口流，器身滿施仿官釉?？谘赝恳粚拥Х壬?，以代表“紫口”特征。醬褐色三連弧式“鐵足”，底落“大清乾隆年制”六字三行青花篆書(shū)款。

仿官、汝、哥等釉種是雍正、乾隆官窯的重大成就之一，而官釉釉色沉靜，品味素雅，為宋瓷之精粹，備受乾隆鐘愛(ài)。據(jù)清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案記載，僅在乾隆早年，每次仿燒前代瓷器名品的單目中，官釉一項(xiàng)數(shù)量甚多。葫蘆瓶名與“福祿”諧音，且器形像“吉”字，故有“大吉大利”之意。三孔葫蘆瓶，為雍正一朝首見(jiàn)，也是乾隆皇帝所垂青的一式花器品種。傳統(tǒng)花器無(wú)論大小，皆得一口，插入數(shù)枝，深得清疏之妙，而多孔花器則是

集采百花匯于一處，花團(tuán)錦簇，繽紛多彩，取其春意之妍美，尤

宜殿堂之內(nèi)裝飾。

本品為清宮陳設(shè)花器，器型優(yōu)美，修胎自然，線條秀婉婀

娜，制作考究有度，俊逸挺拔，靜穆之中透出高貴典雅之氣。通

體施仿官釉，色澤淡恬幽靚，開(kāi)片自然適度，釉面瑩潔溫潤(rùn)，厚

若堆脂，溫潤(rùn)似玉，內(nèi)蘊(yùn)光華。宋人崇尚一色純凈之美學(xué)理念被

此器詮釋得淋漓盡致。加之瓶體造型別致，雋雅端麗，古釉之美

與當(dāng)朝之器完美結(jié)合，相互映襯，相得益彰，達(dá)到了師古而不泥

古的完美境界。

四、清乾隆 窯變釉如意耳長(zhǎng)頸瓶

此瓶器高22.5cm，腹徑12cm。唇口，長(zhǎng)頸，頸飾雙耳，折肩，收腹、圈足。亦有“蓋碗尊”俗稱。器身滿施窯變釉，足內(nèi)為仿鈞窯覆以黃褐醬釉，落“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)刻款，款識(shí)清晰端正。窯變釉即器物在窯內(nèi)燒成時(shí)，由于含有多種呈色元素，經(jīng)氧化或還原作用，出窯后呈現(xiàn)意想不到的釉色效果。因?yàn)槠涑霈F(xiàn)于偶然，形態(tài)特別，只知于窯內(nèi)焙燒過(guò)程變化而得，故稱“窯變”，俗語(yǔ)“窯變無(wú)雙”，謂其變化莫測(cè)獨(dú)一無(wú)二。

該器形制俊秀挺拔，線條優(yōu)美流暢。釉色紅紫交融，器物口、耳等處因釉汁流淌而呈現(xiàn)特有的月白色，瓶身部于紅色釉地上鋪灑含粉質(zhì)的藍(lán)彩，整器色彩斑斕，燦若云霞，流如飛瀑，縱橫變化，無(wú)有窮盡。此等虛幻奇詭之景，全賴窯火造就，可謂瑰麗天成。為乾隆官窯同類器物之佼佼者。窯變釉雙卷草耳瓶創(chuàng)制于乾隆時(shí)期，流行于嘉道之世。此件即典型的乾隆期官窯制器，是為珍稀之物。