王藝?guó)Q

【摘要】鋼琴家魯賓斯坦說(shuō)過(guò)“踏板是鋼琴演奏的靈魂” 可見(jiàn)踏板在鋼琴中有著很重要的作用，我們?cè)趶椬髌窌r(shí)要注意正確使用踏板，因?yàn)樘ぐ逵脕?lái)幫助制作聲音效果是非常有價(jià)值的，演奏者要獲得踏板技法的藝術(shù)性，就必須掌握一定的基本技巧，在不同風(fēng)格演奏中，應(yīng)從更廣泛的背景中加以理解踏板的具體運(yùn)用即使在作品上具體標(biāo)記了踏板的踩法，也要依靠演奏者音樂(lè)的理解，根據(jù)不同的琴不同的場(chǎng)合，用敏銳的聽(tīng)覺(jué)去加以調(diào)整

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏；踏板；風(fēng)格；技巧

一、鋼琴踏板的基本功能性特征

右踏板又叫制音踏板，當(dāng)它被踩下時(shí)，鋼琴的制音器就會(huì)全部離開琴弦，所彈的音及其泛音列就會(huì)產(chǎn)生共振，音響會(huì)持續(xù)保持，直至自然消失。左踏板的使用主要形成樂(lè)句的強(qiáng)弱的對(duì)比，有時(shí)是因?yàn)橐羯淖兓蛯?duì)比的需要。但需要注意的是控制音色濃淡的變化，最主要的是靠手指采用各種不同觸鍵的方法來(lái)解決。至于加弱音踏板來(lái)促使音色有不同程度的濃淡變化，這是附加上去的一種機(jī)械的辦法。如果以為改變音色完全是依賴弱音踏板來(lái)完成，那是中踏板即持續(xù)音踏板，其功用是用來(lái)十分準(zhǔn)確的保持那些在演奏中需要保持的音或和弦，它與右踏板的區(qū)別在于當(dāng)右踏板被踩下時(shí)，所有的制音器被打開，既意味著所有被演奏的音都被保持了下來(lái)。而巾踏板的獨(dú)特之處就在于，當(dāng)它被踩下時(shí)，儀有需要保持的音制音器是被打開的，而其他音的制音器則不受影響，處于關(guān)閉的狀態(tài)，從而，避免了許多音的混同，使音響效果更加清晰。

二、踏板類別與技巧的劃分

（一）通常的全踏板（full pedal F·P）

要從用手指夠不到，以致無(wú)法來(lái)維持的音符，要利用踏板來(lái)維持其持續(xù)的功能，在這里可以將這種踏板劃分為：

分離踏板：指的是踏板必須在下一個(gè)和弦彈下去之前才放開。

完全沒(méi)有休止的延續(xù)：指的是踏板要在下一個(gè)和弦彈奏下去的同時(shí)放開。

極端的圓滑演奏：指的是踏板必須在下一個(gè)和弦彈下去后放開。

放開踏板，然后踩下去，叫做踏板的變換（pedal change P·C）。

如果是在柔和的彈奏時(shí)，中音和高音，PC要盡快的進(jìn)行變換。

彈奏低音聲部時(shí)者有f ff時(shí)要緩慢的進(jìn)行變換。

在有的時(shí)候要將右手的旋律依賴手指來(lái)連接是很困難的，但使用踏板很容易，如果采用PC的話左手如果有斷音時(shí)，不會(huì)因踏板而延長(zhǎng)。

（二）顫音踏板（vibrating pedal V·P）

速度更快的話，每次一換是不可能的。圓滑奏只能靠手指的彈奏獲得，但是踏板的使用還是很需要的，在肖邦第三諧謔曲，李斯特A大凋鋼琴協(xié)奏曲里的八度樂(lè)句中。假如不用踏板演奏則太機(jī)械，有點(diǎn)干，要每一個(gè)音一換是不可能的，分組踩則會(huì)渾濁不清，每一次換一個(gè)短踏板，容易不均勻。這時(shí)就要做到不要試圖與手踏成一致，要將踩下即放開的動(dòng)作連續(xù)反復(fù)，上下幅度不能過(guò)大，否則會(huì)有噪音，這種快速的動(dòng)作叫顫音踏板，它對(duì)于音量大的音階很有效果，特別是半音階更有效果。

（三）踩踏板的瞬間與放開的瞬間

在彈奏下一個(gè)和弦之前、同時(shí)、之后，放開踏板時(shí)會(huì)得到不同的效果。無(wú)論在哪一種場(chǎng)合踏板要在和弦之后重新踩下，這種組合聽(tīng)起來(lái)比較清澈，但只限于屬于同調(diào)的場(chǎng)合，否則巾于不協(xié)和音以及前面留下的音或多或少會(huì)有一點(diǎn)不協(xié)和，但是在之問(wèn)或之前踩下踏板的可能也很多，例如：曲子開頭部分或是休止之后，斷音之后；很突然增加音量的時(shí)候（p-ff）；有crese時(shí)用P·C的方法沒(méi)有必要，弱起音，如果是屬于下一個(gè)和弦內(nèi)的音，要在弱起拍幾踩下踏板，在強(qiáng)拍就不必要變換了。

（四）1/4踏板

目前是針對(duì)一般式的兩種狀態(tài)，踩下和放開加以說(shuō)明。踩下時(shí)和弦可以自由振動(dòng)，放開就制止了，踏板放在中間范圍是可能的，會(huì)在某一個(gè)范圍之內(nèi)振動(dòng)，但會(huì)防止自由振動(dòng)。和弦或者有急速的dim，踏板要慢慢的放開，也就是要通過(guò)踏板的中間范圍可以獲得。因此，琴鍵按下去的期問(wèn)會(huì)聽(tīng)到充實(shí)的聲音，放開琴鍵音量會(huì)減少，但會(huì)有少許的音響殘留，可以從使用1/4踏板（1/4P）改善音響的變化。斷音的音階與樂(lè)句也可以用1/4踏板來(lái)彈奏，會(huì)使得低音部的音響豐滿。

（五）1/2踏板

用1/2踏板來(lái)彈奏音階或和聲變幻時(shí)，雖然會(huì)有混音產(chǎn)生，但不至于給人一個(gè)印象，把鍵盤放開了，還有殘音留著的情形。1/2踏板，在期望和聲式樂(lè)句能透明清澈之處是特別有效果的；在有和聲優(yōu)勢(shì)的樂(lè)句里使用也很好；每當(dāng)和聲變換時(shí)要變換踏板；它可以緩和，不用踏板而彈奏斷音時(shí)容易產(chǎn)生的夸張以及干燥的不愉快感，使用1/2踏板時(shí)斷音的感覺(jué)還能完全保持著，彈得很短促。推薦在長(zhǎng)的音符或者慢速度的斷音彈奏時(shí)采用；legato（圓滑奏），包括休止部分的時(shí)候，可以用1/2踏板來(lái)提高；如果在想得到一點(diǎn)余音時(shí)，可以制造出特別的效果，比如在印象派德彪西的音樂(lè)中使用的很多。

（六）3/4踏板

3/4踏板可得到使用全踏板幾乎相同的效果，把琴鍵放開之后要讓人覺(jué)得有音是持續(xù)著的印象，但是可以減少和聲變化而產(chǎn)生的混濁情形?？梢詫⒌鸵舫掷m(xù)。在弱音時(shí)使用3/4踏板更理想些。3/4踏板的音響很透明，又能響亮，明亮度高，比如在舒伯特的幻想曲“流浪者”，開始的和弦比起全踏板，3/4踏板會(huì)好點(diǎn)，而這句后面分散和弦后的斷音，則應(yīng)使用1/2踏板。

總之要認(rèn)真分析樂(lè)譜的同時(shí)研究踏板的正確使用。運(yùn)用恰當(dāng)?shù)奶ぐ宸馨岩魳?lè)內(nèi)部的結(jié)構(gòu)句子勾畫出來(lái)這里最關(guān)鍵的還在于演奏者對(duì)音樂(lè)的理解程度和耳朵的敏銳程度，同時(shí)腳的技術(shù)訓(xùn)練也是不可忽視的。踏板技術(shù)運(yùn)用的好與壞是以上諸多方面有機(jī)配合的綜合體現(xiàn)，因此，我們應(yīng)深人探討踏板的運(yùn)用發(fā)揮踏板的魅力，使踏板真止起到鋼琴靈魂的作用。