駱文喬

【摘要】《洛可可主題變奏曲》是柴可夫斯基的最經(jīng)典之作。這首作品是由主題和七段變奏組成這個(gè)主題是作曲家寫(xiě)作的靈魂，之后的每一段變奏都根據(jù)主題而變化發(fā)展，發(fā)展的六個(gè)變奏時(shí)而安靜優(yōu)美，時(shí)而激情歡暢，時(shí)而炫麗多彩。此作品不僅有洛可可的風(fēng)格而且依俄羅斯精神創(chuàng)作了一個(gè)民族風(fēng)格鮮明的主題。

【關(guān)鍵詞】柴科夫斯基；大提琴；《洛可可主題變奏曲》

一、主題（Thema）

主題的旋律柔和而富有歌唱性。速度不要太慢，因?yàn)榈谝?、第二變奏和主題是同一個(gè)速度，它們需要一定的速度才能展示出樂(lè)曲的技巧。

主題的每個(gè)音用弓需長(zhǎng)一些，跳音音符演奏雖然弓子離開(kāi)弦，但需要演奏出連貫的聲音，弓子要柔和地抬起和放下，無(wú)論上弓和下弓都要有統(tǒng)一均勻的聲音。在這里要表現(xiàn)出單純、干凈的情感。換弓的位置不要太靠近弓根，演奏漸強(qiáng)的時(shí)用弓要大膽但聲音不能粗糙。每個(gè)音都要揉弦，這樣才能使主題娓娓道來(lái)，富有感情。

二、變奏I（VAR I）

變奏I的旋律有著輕松、歡快、自由的感覺(jué)，樂(lè)句巾隱藏了主題因素，技術(shù)上要求每個(gè)音都要優(yōu)美地表現(xiàn)出來(lái)，在力度和音樂(lè)表現(xiàn)上要有鮮明的對(duì)比和變化。

在整個(gè)變奏中作曲家把主題的旋律音隱藏這三連音里面。要求每個(gè)音符的音準(zhǔn)都能準(zhǔn)確無(wú)誤地表現(xiàn)出來(lái)，尤其是第一小節(jié)里的低聲部旋律（D、C、B、#B），每一個(gè)音要強(qiáng)調(diào)，用弓要多些左手需揉弦。但還要注意的是在這小節(jié)里二連音節(jié)奏中四個(gè)最高音（#C、B、A、#G）的揉弦比其它音符更多，體現(xiàn)其高音的走向。在第二小節(jié)和類似這種弓法的地方：連頓弓，快速的地方多用弓子的自然彈性，慢速的地方多用手腕來(lái)控制。連線的地方弓子一定要拉長(zhǎng)一些，連頓弓的地方要特別注意手腕的柔和，要充實(shí)而不做作，一定要把連頓弓的輕巧感拉出來(lái)。同時(shí)要特別注意弓子與弦成直角，根據(jù)所需要的聲音來(lái)選擇弓子的位置。

三、變奏Ⅱ（VARⅡ）

變奏Ⅱ的旋律快速而輕松，整個(gè)速度可快一些，樂(lè)句要演奏得活潑一些。變奏中最重要的就是體現(xiàn)演奏者的左手技術(shù)和左右手的配合能力。作者很有意思地采用與樂(lè)隊(duì)對(duì)話形式體現(xiàn)其趣味性，大量的二十二分音符盡量用很短的弓，發(fā)出飽滿而具有顆粒性的聲音。

第一小節(jié)和第二小節(jié)的連音要演奏得很有表現(xiàn)力，有標(biāo)記重音的地方要多加些揉弦。第二和第二小節(jié)的32分音符：用彈跳弓，充分利用弓桿本身的彈性，弓毛要用寬一些，這樣才能產(chǎn)生輕盈跳躍或歡快熱烈的效果。左手要注意的一點(diǎn)是腦子要始終走在右手前面，這樣才能達(dá)到演奏效果。第十一小節(jié)要特別注意兩手動(dòng)作的協(xié)調(diào)，要把譜子上標(biāo)注的重音拉出來(lái)，這樣才有層次感。問(wèn)奏部分：要求演奏得連貫、緊張而又有戲劇性，句子分明且強(qiáng)弱得當(dāng)。

四、變奏Ⅲ（VARⅢ）

變奏Ⅲ的旋律抒情而柔美，像歌唱家一樣的歌唱。變奏Ⅲ的主題共出現(xiàn)了四次，每一次的出現(xiàn)都要有所不同，在揉弦上，要隨主題的前進(jìn)發(fā)展在變化，揉弦的幅度、力量、頻率都要隨音樂(lè)情感的變化而發(fā)展。這段最主要的就是處理好這四次不同的變化，才能讓聽(tīng)眾感受劍音樂(lè)變化。

左手換把問(wèn)題：動(dòng)作要柔和，左手按弦要早做準(zhǔn)備，每個(gè)音都要有力地壓下去。左手的每次換把都要結(jié)實(shí)地打下去，盡量減少滑音。尤其演奏弱奏時(shí)，左手的力度要更強(qiáng)，這樣才能使旋律弱下來(lái)卻不失飽滿的的音色。右手運(yùn)弓問(wèn)題：運(yùn)弓要平穩(wěn)，注意旋律的歌唱性，在換弓時(shí)要注意音樂(lè)的旋律性，右手運(yùn)弓時(shí)的壓力要處理得適當(dāng)。

五、變奏Ⅳ（VARⅣ）

變奏Ⅳ旋律是優(yōu)美而富歌唱性的。這一變奏開(kāi)始的十六分音符和附點(diǎn)十六分音符的運(yùn)用，顯得音樂(lè)很有幽默感，而且主題的旋律音也隱藏在其中。

第1小節(jié)的小裝飾音后做一個(gè)明顯的小氣口，氣口后的十六分音符要短，手腕的動(dòng)作要快而準(zhǔn)確。第3小節(jié)的保持音用弓要長(zhǎng)一些，弓子要柔和地放下去。第4小節(jié)的最后一個(gè)E的泛音要弱下來(lái)。第7-10小節(jié)，不管用弓子的什么部位拉，但是保證每個(gè)音的實(shí)質(zhì)，每個(gè)音的力度都要平衡。而且要做漸強(qiáng)。第14-20小節(jié)，從擊跳弓開(kāi)始，速度由慢漸快并漸強(qiáng)。每個(gè)八度的開(kāi)始要加一小重音。用巾弓拉，用弓短一點(diǎn)。要利用重音變成自然跳弓。在16小節(jié)，右手慢慢放松，然后減弱（dim）。

六、變奏V（VAR V）

變奏V的旋律漂亮而極富個(gè)性。這個(gè)變奏有兩個(gè)華彩樂(lè)段，相對(duì)于前幾個(gè)變奏來(lái)說(shuō)這部分的綜合性比較強(qiáng)，需要把左右手的技巧和音樂(lè)融合在一起，對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)并不容易。

主題由樂(lè)隊(duì)演奏，大提琴伴奏tr要表現(xiàn)得優(yōu)美。第14-21小節(jié)的華彩段是問(wèn)答句，第一句的“問(wèn)”低音要拉得穩(wěn)重而有力：第二句“答”要拉得輕巧而快速。此處每一弓結(jié)束都要有小的休止，但要伸縮有致。問(wèn)奏后到第47小節(jié)的第一個(gè)音到達(dá)樂(lè)句的最高點(diǎn)。a piacere（隨性處理）的地方，要拉得有歌唱性而富有感情。從第50小節(jié)起，有一大段華彩段，自由節(jié)奏要通過(guò)思考很邏輯地安排，演奏地時(shí)候不要慌忙，要把句子分清楚。在沒(méi)有樂(lè)隊(duì)的伴奏下，要把這些樂(lè)句演奏地有張有弛，就需要把樂(lè)句之問(wèn)的呼吸做清楚，同時(shí)左手揉弦的幅度和頻率都應(yīng)加大，這樣才能把濃烈的音樂(lè)情緒表現(xiàn)出來(lái)。

七、變奏Ⅵ（VARⅥ）

變奏Ⅵ是旋律悲傷而充滿回憶的，有著濃郁的藝術(shù)感。演奏這段時(shí)要不問(wèn)斷的揉弦和平穩(wěn)細(xì)致地?fù)Q弓。

比變奏是以旋律為主體的變奏。速度比變奏慢大約兩倍，大提琴獨(dú)奏聲音可以輕一些，但要有延伸感。滑音（gliss）要輕而柔和，在連接處可以適當(dāng)運(yùn)用，但不能多。大提琴與長(zhǎng)笛之問(wèn)的對(duì)話使人更加感覺(jué)接近于俄羅斯生活巾的抒情浪漫曲，旋律十分寧?kù)o，但之中還透出一份悲涼，增加了整首樂(lè)曲的戲劇性。

八、變奏Ⅶ（VARⅦ）

變奏Ⅶ的旋律是明朗而絢麗的，既是對(duì)主題的變奏，同時(shí)也是對(duì)全曲的總結(jié)，是一個(gè)技巧性的段落，在這段變奏中更加顯示出演奏者左手的高超技巧。

總體來(lái)說(shuō)，第七變奏可分為三個(gè)部分，第一部分（1--29小節(jié)）需要演奏者有良好的雙手配合的能力，為了能把一大串的二十二分音符拉的干凈清楚，可以在每小節(jié)的第一個(gè)音符做強(qiáng)調(diào)音，隨之可以突出樂(lè)句之問(wèn)的連接關(guān)系。在第25小節(jié)的地方要用上半弓，并嚴(yán)格的做漸弱（dim）。第二部分（29-63小節(jié)）這兩句的急速換把中要注意的是左手的音準(zhǔn)，左手要象尺子那樣準(zhǔn)確無(wú)誤的把音程關(guān)系掌握好，不但要保證音準(zhǔn)，而且還要在速度急快的情況下拉清楚。在第64小節(jié)第一音要稍加停頓，注意力度，很好地引出結(jié)尾部分。第二部分（64-75小節(jié)）最后的結(jié)束部分要注意的是左手的顆粒性問(wèn)題即可。

以上是自己作為演奏者對(duì)作品的一些看法，希望能對(duì)演奏者了解演奏作品有所幫助。