王旭

歌曲演唱的過程就是對(duì)音樂進(jìn)行情感體驗(yàn)的過程。在聲樂演唱中，如何正確表達(dá)作品的情感，是聲樂學(xué)習(xí)者追求的目標(biāo)。影響歌曲情感表現(xiàn)的因素是多方面的，除了對(duì)作者和作品的基本了解還有聲樂技巧和藝術(shù)表演等。

一、了解作品風(fēng)格是情感表現(xiàn)的基礎(chǔ)

（一）了解創(chuàng)作背景

一首作品的創(chuàng)作背景，即是對(duì)某個(gè)特定的時(shí)代背景和社會(huì)背景的反映，整個(gè)作品的內(nèi)容基本上是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的寫照。它源于生活而高于生活，來自自然又超越自然。每個(gè)年代、每個(gè)時(shí)期都有不同的政治思想動(dòng)態(tài)，每首聲樂作品都是作者對(duì)社會(huì)和現(xiàn)實(shí)生活的感受，表達(dá)了作者一定的思想傾向。了解了特定的社會(huì)環(huán)境，我們才能更好地把握作品的情感基調(diào)，更好地理解作品。

（二）對(duì)歌詞的掌握

歌唱要在深刻挖掘詞意、理解主題思想的基礎(chǔ)上，通過分析歌詞，深入了解作品的思想內(nèi)容、風(fēng)格特點(diǎn)和所想要表達(dá)的感情。歌劇《水仙女》的詠嘆調(diào)《月亮頌》中，女主人公見景生情，望月抒懷，通過先描繪了富有詩意的畫面——寧靜的夜晚、皎潔的明月，然后再把自己想念愛人的思想表達(dá)出來，反應(yīng)了女主人公含蓄、害羞和對(duì)愛情忠貞的特點(diǎn)。

（三）熟悉旋律

像建筑師設(shè)計(jì)的大樓一樣，作曲家用七個(gè)音符勾勒出千千萬萬的不同旋律的歌曲，每一首歌曲都有自己的特點(diǎn)和風(fēng)格，每個(gè)地區(qū)、每個(gè)民族、每個(gè)國(guó)家、每個(gè)地域的音樂風(fēng)格和特點(diǎn)迥然不同。像我國(guó)民歌主要以五聲音階為主，一聽就給人親切清新的感覺，并且每個(gè)民族都運(yùn)用自己獨(dú)特的舞蹈，將歌曲表達(dá)得更勝一籌。多熟悉歌曲的旋律，目的是理解歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)，感受曲作者的創(chuàng)作意圖，使自己和歌曲所表達(dá)的思想感情產(chǎn)生共鳴，演唱出來的效果會(huì)更佳。

二、聲樂技巧是促進(jìn)情感表現(xiàn)的基本手段

（一）氣息

歌曲作品的感情和風(fēng)格不盡相同，一首歌在不同段落和語句之間的情感色彩也是千變?nèi)f化。為了更好地表達(dá)情感，演唱者會(huì)在歌唱中運(yùn)用個(gè)性唱法，在用氣方面使用一些特殊的技巧。

1.偷氣。因?yàn)樽髌返乃俣缺容^快或者歌詞比較密集，在音樂的進(jìn)行中只有一個(gè)極短的時(shí)間補(bǔ)充氣息。這種換氣不僅要求動(dòng)作小，感情要連貫，在欣賞者毫無察覺時(shí)完成動(dòng)作。如演唱《瑪依拉變奏曲》時(shí)，歌曲中有兩個(gè)“比一下”，第一個(gè)不帶空拍，在唱到“比一下”的時(shí)候氣息已經(jīng)不夠了，只能在此處偷吸一口氣。

2.提氣。在旋律以比較寬的音程和較強(qiáng)的力度向高音區(qū)進(jìn)行時(shí)，小腹應(yīng)及時(shí)向上收縮以支持聲帶的張力，這樣才能將高音飽滿地唱出來。

3.沉氣。當(dāng)旋律在中高音急劇降至低音時(shí)，這個(gè)音必須有一定的分量，這就要求我們的橫隔膜下降，腹部展開，得到飽滿的聲音。

4.停氣。為了風(fēng)格和感情的需要，在民歌和戲曲的拖腔中某些重拍的十六休止符只能停頓聲音，不能吸氣。

5.頓氣。在拖腔中由于民族地方風(fēng)格或戲曲風(fēng)格的需要，在加上一些裝飾音或在拖腔的每一個(gè)音符上都在發(fā)出一次特定的元音，在每一次演唱裝飾音或者發(fā)出元音的時(shí)候都需要短時(shí)的增加呼吸力度。

6.氣聲。在一些歌曲中，為了能表達(dá)那種盼望、期望、耳語般的聲音，故意讓聲門有一個(gè)開度。

（二）共鳴

共鳴是發(fā)聲的最重要的因素，嗓音的音量、音質(zhì)及其響亮度都與共鳴有著密切的關(guān)系。在人們的聲音中，聲帶所產(chǎn)生的聲音是極微弱的，它是通過咽喉及口部管子的擴(kuò)大加上共鳴室的身體腔體，從而使整個(gè)身體形成嗓子的共鳴箱，使它的音量擴(kuò)大，獲得響亮的音量及優(yōu)美的音質(zhì)——原始的單純音是由聲帶振動(dòng)形成的音，這種單純音經(jīng)擴(kuò)大共鳴后，即形成了我們常說的混合音。

（三）吐字和咬字

處理好歌唱中的咬字和吐字是歌唱建立在語言基礎(chǔ)上的藝術(shù)。世界著名歌唱家帕瓦羅蒂曾說：“我們唱的詞，如果吐字不清，不僅破壞了意境，而且會(huì)給觀眾帶來反感?！比缪莩饵S水謠》的第一句“黃水奔流向東方”，如把其中“流”的聲母“l(fā)”咬成“n”，“流”字就可能變成了“牛”字，那么，“奔流”也就變成了“奔?！??？梢姼璩幸ё质堑谝晃坏?，字咬不準(zhǔn)、吐不清，詞的意思就難以準(zhǔn)確無誤地傳達(dá)給聽眾。在演唱不同風(fēng)格和類型的歌曲時(shí)，要根據(jù)歌曲的要求，在咬字的情緒、色彩、語氣和語調(diào)方面不能千篇一律。究竟采用什么方式，主要取決于歌曲的基調(diào)，或硬咬，或軟咬；或快咬，或慢咬；或緊咬緩發(fā)，或緩發(fā)晚收。

三、聲樂表演是情感表現(xiàn)的關(guān)鍵

我們所聽到的任何一部聲樂作品 ，都是由聲樂表演者直接呈現(xiàn)給我們的，未經(jīng)過演唱的聲樂作品是不完全的聲樂作品 ，是沒有生命的東西。演唱者想要準(zhǔn)確地對(duì)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作，需要做到以下幾點(diǎn)：

（一）找準(zhǔn)感情基調(diào)

所謂情感基調(diào)是指每首歌曲所要表達(dá)的感情氣氛和基本體驗(yàn)。在演唱歌曲時(shí)，要想把聲樂作品的感情發(fā)揮到位，演唱者首先要了解這首作品的情感基調(diào)，在了解了情感基調(diào)后，再恰當(dāng)?shù)靥砑右恍┍硌荩堰@種情感基調(diào)表達(dá)清楚。

（二）形與神要結(jié)合融洽

“形”與“神”是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的外形和內(nèi)涵?！靶巍笔歉璩邇?nèi)在意蘊(yùn)的外在表現(xiàn)形式，“神”是藝術(shù)的靈魂和生命，是充滿生氣的內(nèi)在意蘊(yùn)。歌唱時(shí)，如果我們適當(dāng)?shù)剌o助一些形體上的活動(dòng)，勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生錦上添花的效果。優(yōu)秀的歌唱表演往往可以通過細(xì)微的眼神、手勢(shì)、神韻和表情的變化來表達(dá)自己豐富的情感意蘊(yùn)。在演唱歌曲時(shí)，一些初學(xué)者會(huì)出現(xiàn)很多問題，這就要求我們?cè)诰毩?xí)歌曲時(shí)做到：反復(fù)聽音樂伴奏，在練習(xí)手勢(shì)和眼神時(shí)能對(duì)著鏡子仔細(xì)斟酌，另外還要多和其他同學(xué)交流。

聲樂歌唱者不僅要有扎實(shí)的歌唱技巧和基本功，更重要的是進(jìn)入詞曲作者以及歌曲本身的內(nèi)容當(dāng)中，準(zhǔn)確透徹地把握歌曲的情感并且表達(dá)出來，從而達(dá)到良好的歌曲演唱效果。

（責(zé)任編輯 史玉英）