歌特

《巴黎圣母院》，又譯《鐘樓怪人》。自小說誕生以來，市面上出現(xiàn)了名目繁多的“衍生品”。從迪士尼的動畫片，到巴黎圣母院腳下的“卡西莫多”旅游紀(jì)念品商店，再到廣場前供人飲水的愛斯美拉達造型水龍頭，名著的力量如滔滔塞納河水，奔流不息。而作為一名“愛音客”，我最關(guān)注的當(dāng)然是其同名音樂劇?！栋屠枋ツ冈骸凡粌H開創(chuàng)了法國（包括法語區(qū)）音樂劇的新局面，為世界音樂劇注入了一股新鮮而獨特的力量，更改變了我的人生軌跡。本文試圖從觀眾與從業(yè)者的視角，記錄一個“愛音客”十多年里與《巴黎圣母院》的情緣，回顧自己從外圍觀望，至逐漸接觸到核心創(chuàng)作人物的追劇歷程。

音樂劇《巴黎圣母院》經(jīng)常被簡寫成NDDP或者NDP，很多巴黎粉都能娓娓道出他們與此劇的初戀故事。和許多小“愛音客”一樣，我也是被這部神劇拉進音樂劇的“深坑”。借專業(yè)之便，我在NDP誕生兩年之后看到全劇視頻。當(dāng)時剛擺脫高考糾纏，初入大學(xué)，眼里一切都是嶄新的，在新鮮感之后，隨之而來的便是無聊。這時NDP出現(xiàn)了，打開了一扇通往新世界的大門。當(dāng)年的一個下午，老師為我們導(dǎo)賞此劇，借此介紹法國文化知識。后來很多知識點記不清了，那些旋律卻繞梁三年不絕。而且人總是這樣，越是得不到的越想得到。當(dāng)時全系只有一張碟片，自己又沒有播放設(shè)備，網(wǎng)上資源也少得可憐。所以最初的階段，對NDP的印象基本是建立在“腦補”與“YY”之上，我與她的初戀完全是一見鐘情之后的單相思。

不知不覺中大學(xué)時光過了兩年。大二結(jié)束后的暑假，我和一干同學(xué)踏上交換留學(xué)之旅。我通過了NDP打開的那一扇門，進入到比1482年晚五百多年的現(xiàn)代法國社會。那時距NDP誕生已經(jīng)過去四年，電視里時常還能看到劇中歌曲的片段、演員出席各種欄目的錄制、發(fā)新專輯等活動。在NDP之前，他們已經(jīng)是明星。NDP之后，他們變成巨星。記得論壇上有人形容衛(wèi)隊長Phoebus的聲音如寶劍出鞘，我則把卡西莫多扮演者“狼人”Garou的聲音形容為“粗糲的巖石互相摩擦，聽得人一身雞皮疙瘩”；而副主教Frollo低音沙啞，高音明亮，“總之就是通透”。留學(xué)期間，我還注意到法國音樂劇的市場營銷方式。制作方通常會和唱片公司合作，在劇目首演之前先發(fā)單曲，并在電臺、電視臺播放，用“預(yù)熱”的方式和潛在觀眾們先混個耳熟。一兩首單曲推出之后，通常會推出概念唱片。經(jīng)過這樣幾輪預(yù)熱，再配合傳統(tǒng)宣傳方式，在劇目首演之前，已經(jīng)積累了人數(shù)龐大的饑渴觀眾。NDP一炮而紅之后，法國先后出現(xiàn)了《羅密歐與朱麗葉》、《十誡》、《柳媚花嬌》、《飄》等音樂劇，它們大致都是依照此路線完成了前期宣傳。

可惜我錯過了NDP的宣傳期，無法免費接受NDP的轟炸。作為一個沒有固定收入的留學(xué)生，我只能一面找工作，一面等著圣誕節(jié)唱片店打折。終于在一個冬夜，某位女同學(xué)因為害怕晚歸，把她珍貴的打工機會讓給了我，盡管那家越南餐館生意冷淡還關(guān)門大吉，幸運地是我還是在最后一天領(lǐng)到了工錢，淘到了打折的NDP原版DVD。撕開那層塑料薄膜，把一股油墨味吸入肺里，我想起童年，雨后泥土散發(fā)的氣息……這張原版碟片不僅包括全劇視頻，更附帶全部法語歌詞。因為NDP沒有對白，所以歌詞就等于劇本。那一夜我竟然擼起袖子，下決心要把全部歌詞譯成中文。我攤開本子，一邊查生詞，一邊理思路，試著用中文傳達出《大教堂時代》的磅礴氣勢和厚重的歷史。從那以后每遇閑暇我都要譯上一兩首。這段經(jīng)歷讓我對NDP有了更深入的了解。雖然當(dāng)時的翻譯達不到譯配程度，但已經(jīng)開始注意音節(jié)數(shù)量和韻腳的搭配。

回國后我總結(jié)了翻譯心得，連同一部分譯稿組成了畢業(yè)論文。也許這也預(yù)示了我畢業(yè)后的發(fā)展方向。我從民企跳到國企，開始人生里的重要篇章——西行非洲。在曲線動人的草原上，在水流平緩的內(nèi)河邊，在食物中毒后休養(yǎng)的病房里，我一遍遍腦補那些奇異的旋律、凝重的畫面，試著體會鐘樓怪人的純真，衛(wèi)隊長的糾結(jié)，神父的掙扎。終于在一個月光皎潔的夜晚，我站在沙土上，突然有一種游吟詩人附身之感，隨口唱出“月，高懸在天際，耀，夜晚的巴黎”。于是我做出了一個影響一生的決定：要做中文版的《巴黎圣母院》。

那個決定是在野外營地里做出的。后來回城有了網(wǎng)絡(luò)，看到“愛音客”網(wǎng)站上關(guān)于制作中文版《悲慘世界》的消息，才發(fā)現(xiàn)原來這是國際上通行的做法，世界上早有人想到并做到了。只是音樂劇在我國還是新鮮事物，受眾有限。這次回城讓我知道了國內(nèi)也有一群音樂劇的愛好者，一種找到組織的感覺油然而生?；貒菁倨陂g，我繼續(xù)翻譯歌詞，并開始向國內(nèi)演藝機構(gòu)推介我的構(gòu)想。當(dāng)時雖然NDP在北京和上海已經(jīng)演過幾場，但知道的人并不多。國內(nèi)的演出公司和文化團體興趣不大。于是我轉(zhuǎn)頭去找法國制作方，在搜索引擎的幫助下，我輾轉(zhuǎn)找到制作人Charles Talar公司的電話。接通之后，對方一位女士告訴我現(xiàn)在公司的主要事務(wù)由Nicolas Talar先生負(fù)責(zé)。我一聽，不是Charles了？暗想一定是老制作人退休了，把工作全交給兒子處理。接著那面又說Nicolas出差了，我可以發(fā)傳真給他。謝了她之后，我按標(biāo)準(zhǔn)格式打了一篇稿子，又跑出去發(fā)了這份洲際傳真。幾天之后不見回復(fù)，我又撥通了那個電話，這次Nicolas 在家，不過他說現(xiàn)在沒有做中文版的計劃，也沒有詳細了解過中國市場，但還是感謝我的誠意。于是，在和諧的語氣中，雙方掛斷了電話。當(dāng)時的我還不知道，五年之后，我還會同這位有更多的交集……

兩年的非洲生活終于結(jié)束。我來到上海。在此，我開闊了眼界，認(rèn)識了一群志同道合的朋友，學(xué)到很多音樂劇知識。有時回想起追NDP的腦殘粉經(jīng)歷，自己也覺得好笑。不過那種被感動后的真誠卻不摻一絲虛偽。我想既然有那么多人為之著迷，其中必定有一些重要的原因使NDP成為NDP，使它成為法國音樂劇里前無古人，后無來者的里程碑。我試著去思考，也閱讀了很多分析的文章，但總覺得在這些表面的背后，隱藏著更深層的因素。我在NDP開啟的道路上繼續(xù)前行，一些偶然變成了必然，一些事件互為因果，于是我得以在后來有更多的機會，親自去揭開心中的謎團…… （未完待續(xù)）endprint