□秦偉

蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用形式分析

□秦偉

蒙太奇是電影的語言，是電影的構(gòu)成和剪輯的重要手段，同時(shí)也是構(gòu)成電影的重要思維方式。隨著數(shù)字時(shí)代的來臨和影視制作技術(shù)的不斷更新、發(fā)展，蒙太奇的表現(xiàn)和應(yīng)用越來越廣泛。隨著蒙太奇在影視編導(dǎo)中應(yīng)用形式的不斷變化和表現(xiàn)形式的更新，它在影視編導(dǎo)中發(fā)揮著越來越重要的作用。本文介紹了蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用現(xiàn)狀和數(shù)字時(shí)代蒙太奇對(duì)攝影、影視創(chuàng)作等方面的應(yīng)用，闡述了蒙太奇在影視作品中的重要意義。

蒙太奇；影視編導(dǎo)；應(yīng)用形式

蒙太奇是電影的語言，是電影的構(gòu)成和剪輯的重要手段，也是構(gòu)成電影的最重要思維方式。蒙太奇作為一種獨(dú)特的影視語言和思維，在出現(xiàn)和發(fā)展中已經(jīng)形成了一個(gè)獨(dú)特的理論系統(tǒng)，經(jīng)過了漫長(zhǎng)的過程。蒙太奇作品種類很多，而且對(duì)整部作品的情節(jié)推動(dòng)、細(xì)節(jié)刻畫都有非常重要的作用，作為影視編導(dǎo)必須熟悉和了解蒙太奇的完整理論、應(yīng)用形式，為影視制作服務(wù)。

一、蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用現(xiàn)狀

（一）蒙太奇在國(guó)內(nèi)影視制中使用較少

蒙太奇是電影的語言，是突出一部影視主題和導(dǎo)演構(gòu)思的主要手段，也是影視最基本的敘事方式，蒙太奇有很多種敘事方式和手段來表現(xiàn)出作品的主題和人物的性格，并且可以通過剪輯和合成構(gòu)成很多種不同的影像，來為觀眾呈現(xiàn)出不同的視覺效果，表達(dá)出創(chuàng)作者的立場(chǎng)和價(jià)值觀，使得觀眾對(duì)影像產(chǎn)生共鳴，達(dá)到影片的創(chuàng)作目的。隨著蒙太奇運(yùn)用形式的不斷變化和表現(xiàn)手法的不斷創(chuàng)新，蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式在影視編導(dǎo)中發(fā)揮著越來越重要的作用，但在國(guó)內(nèi)的影視編導(dǎo)中對(duì)蒙太奇手段仍然缺乏系統(tǒng)的理論研究，蒙太奇使用的方式和手段比較單一。蒙太奇在數(shù)字化影視時(shí)代作為電影最基本的思維和構(gòu)成，在影視表達(dá)上已經(jīng)取得了很大突破，改變了以往影視作品的敘事方式和表達(dá)方式，國(guó)內(nèi)對(duì)國(guó)外蒙太奇手段和應(yīng)用的研究關(guān)注不夠，并沒有在視覺等領(lǐng)域取得大的突破。現(xiàn)有的影視編導(dǎo)在運(yùn)用蒙太奇時(shí)只是在攝影和配音等方面關(guān)注得較多，這是一種影視工作習(xí)慣的延伸。國(guó)內(nèi)能夠熟練掌握蒙太奇運(yùn)用理論和實(shí)踐的編導(dǎo)缺乏，主要是在數(shù)字影視時(shí)代能夠在進(jìn)行前期編導(dǎo)時(shí)就考慮運(yùn)用多種影像技巧，將鏡頭組合表現(xiàn)影視作品的主題和情感，并能夠協(xié)助導(dǎo)演控制影視作品的節(jié)奏和畫面的編導(dǎo)缺乏，很多編導(dǎo)對(duì)數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)缺少了解，對(duì)影視作品的后期制作新技術(shù)也不大了解。數(shù)字化時(shí)代的到來，需要對(duì)電影編導(dǎo)藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)都十分熟悉的專業(yè)人才，只有不斷培養(yǎng)專業(yè)人才，才能夠不斷將蒙太奇運(yùn)用到新的影視領(lǐng)域。

（二）國(guó)內(nèi)影視編導(dǎo)缺少使用蒙太奇表現(xiàn)形式的意識(shí)

影視技術(shù)的不斷發(fā)展和表現(xiàn)手段的日益多樣性對(duì)編導(dǎo)個(gè)人素質(zhì)的要求也越來越高，很多導(dǎo)演在拍攝影視作品時(shí)仍然優(yōu)先考慮傳統(tǒng)的拍攝手段，習(xí)慣于長(zhǎng)鏡頭拍攝然后剪輯的制作方式，不習(xí)慣使用蒙太奇的表現(xiàn)形式。很多編導(dǎo)和影視制作人員缺少使用蒙太奇表現(xiàn)形式的意識(shí)和思維，認(rèn)為在技術(shù)手段和資金缺乏的情況下就是使用蒙太奇也難以取得良好的效果，反而因?yàn)閷?duì)蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式和變化技巧難以準(zhǔn)確把握而失去制作水準(zhǔn)。種種原因造成影視編導(dǎo)人員不太關(guān)注蒙太奇這種影視表現(xiàn)手法，很多編導(dǎo)人員缺少創(chuàng)新的動(dòng)力，使蒙太奇這種影視表現(xiàn)形式在國(guó)內(nèi)影視界中缺少市場(chǎng)。

（三）缺乏數(shù)字時(shí)代使用蒙太奇的技術(shù)手段

運(yùn)用蒙太奇手段將鏡頭組合成具有不同意義的影視作品，大大豐富了影視藝術(shù)的表現(xiàn)力，增強(qiáng)了影視作品的感染力，蒙太奇運(yùn)用手段的創(chuàng)新和改進(jìn)是關(guān)系整部影視作品質(zhì)量的關(guān)鍵因素。作為連接鏡頭主要方式的蒙太奇，在現(xiàn)代影視中對(duì)影片的視覺沖擊的營(yíng)造有著關(guān)鍵作用。在數(shù)字影視時(shí)代，使用蒙太奇作為影視編導(dǎo)的表現(xiàn)形式需要相當(dāng)多的專業(yè)人才和很多先進(jìn)的設(shè)備、后期制作，也需要很多設(shè)備。國(guó)內(nèi)很多的影視制作方由于缺乏足夠的資金，無法達(dá)到技術(shù)要求，對(duì)蒙太奇這種需要技術(shù)手段和創(chuàng)新支撐的表現(xiàn)形式缺少創(chuàng)新，很多使用蒙太奇表現(xiàn)形式的影視作品往往因?yàn)樵谝粜А嬅婧团臄z取景上難以達(dá)到統(tǒng)一，一方面是編導(dǎo)缺少創(chuàng)新意識(shí)，一方面是技術(shù)手段的限制，導(dǎo)致相關(guān)部門不愿意在蒙太奇在影視編導(dǎo)中的運(yùn)用提供發(fā)展空間。

二、蒙太奇在影視編導(dǎo)中的應(yīng)用形式

（一）數(shù)字技術(shù)的發(fā)展給蒙太奇應(yīng)用帶來的機(jī)遇

隨著高清攝影機(jī)的不斷出現(xiàn)和觀眾欣賞習(xí)慣的變化，影視作品對(duì)畫面的要求越來越高，數(shù)字技術(shù)已廣泛應(yīng)用到電影的制作流程中，數(shù)字時(shí)代影視剪輯制作中的像素單元可以自由地剪輯和制作，這就為編導(dǎo)們?cè)谑褂妹商姹憩F(xiàn)形式上提供了更加廣闊的空間。像素蒙太奇是一種全新的剪輯手段和影視思維，影視編導(dǎo)將不同的畫面和高像素進(jìn)行組合，同樣可以產(chǎn)生蒙太奇效果。攝影技術(shù)和鏡頭剪輯應(yīng)用是國(guó)內(nèi)影視制作的薄弱環(huán)節(jié)，編導(dǎo)需要利用數(shù)字時(shí)代的機(jī)會(huì)，在多層次多場(chǎng)合運(yùn)用蒙太奇手段改變國(guó)內(nèi)影視制作單一的攝像切換的模式，促進(jìn)電影表現(xiàn)藝術(shù)多元化的發(fā)展。數(shù)字時(shí)代使影像發(fā)生了質(zhì)的變化，現(xiàn)代影視制作充分利用數(shù)字技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的存儲(chǔ)、虛擬、合成等方式完成了傳統(tǒng)影視作品無法完成的影視形象創(chuàng)作，更加完整地表達(dá)了導(dǎo)演的思維和觀念。從影視編導(dǎo)的發(fā)展歷史來看，技術(shù)的每一次進(jìn)步都會(huì)給影視制作和編導(dǎo)的理念和實(shí)踐帶來巨大的沖擊，并影響著蒙太奇理論的發(fā)展和變化，影視技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)使影視編導(dǎo)從以往的傳統(tǒng)剪輯和注重創(chuàng)作意圖、整體構(gòu)思和人物情節(jié)發(fā)展到注重畫面效果和意境的新階段，技術(shù)的發(fā)展使蒙太奇成為一種影視思維，并影響著影視理論的進(jìn)一步發(fā)展。

（二）蒙太奇應(yīng)用為影視作品的時(shí)空處理帶來新的手段

影視作品中的時(shí)空背景是不可分割的整體，如何處理影視作品的時(shí)空問題是導(dǎo)演和制作人員都需要考慮的重要問題，影視作品中時(shí)間和空間的組合決定著影視作品的節(jié)奏和人物形象的塑造，編導(dǎo)人員也需要借助時(shí)空轉(zhuǎn)換來推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展。蒙太奇是影視作品的基本敘事方式，是關(guān)系到一部作品前后貫通、和諧統(tǒng)一的關(guān)鍵。用蒙太奇手段和攝影技巧來處理影視時(shí)空關(guān)系，對(duì)影視作品的整體表現(xiàn)具有重大的影響。蒙太奇組接鏡頭和音效效果技巧的不同可以表達(dá)和創(chuàng)造意境，在觀眾的心理上創(chuàng)造不同的感受。運(yùn)用蒙太奇技術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)間和空間進(jìn)行剪裁和加工改造，運(yùn)用鏡頭的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)影視作品中的時(shí)空背景，給觀眾帶來了新的心理感受，使影視時(shí)空在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和發(fā)掘影片內(nèi)涵領(lǐng)域極為廣闊，延伸了影視作品的表現(xiàn)空間，使影視作品可以跨越時(shí)空。

（三）蒙太奇應(yīng)用推動(dòng)影視創(chuàng)作手段的變化

隨著數(shù)字技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，影視創(chuàng)作的思路和表現(xiàn)手法發(fā)生了很大的變化，全新的數(shù)字技術(shù)使蒙太奇表現(xiàn)形式有了更多的使用空間，很多傳統(tǒng)攝影和剪輯手段無法表現(xiàn)出的場(chǎng)景和人物的性格、影視風(fēng)格等通過新的技術(shù)手段和創(chuàng)新都可以表現(xiàn)出來，數(shù)字時(shí)代的鏡頭和場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換更加細(xì)膩和快速，新技術(shù)對(duì)影視場(chǎng)景和人物性格的刻畫也更加深入，影視編導(dǎo)和工作人員必須重視蒙太奇表現(xiàn)形式，學(xué)習(xí)新的蒙太奇剪輯和制作思路，影視制作機(jī)構(gòu)也應(yīng)該有針對(duì)性的培訓(xùn)專業(yè)人才。影視編導(dǎo)人員要懂得蒙太奇手段的應(yīng)用和數(shù)字時(shí)代蒙太奇手段的發(fā)展情況，在進(jìn)行影視創(chuàng)作時(shí)就考慮到聲音、畫面等方面的使用。影視藝術(shù)作為畫面和聲音結(jié)合的藝術(shù)，畫面與聲音相結(jié)合為視聽藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了無限的豐富性，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展給觀眾帶來了全新的色彩和聲音感受，又一次豐富了電影的蒙太奇世界。隨著影視作品的鏡頭、場(chǎng)面和段落切分的不斷細(xì)化及畫面對(duì)觀眾影響的增大，蒙太奇發(fā)揮著引導(dǎo)觀眾注意力和引發(fā)觀眾聯(lián)想的功能。蒙太奇應(yīng)用技術(shù)的不斷改進(jìn)自然會(huì)引起影視創(chuàng)作手法的改變，蒙太奇手段的運(yùn)用必須和影視的創(chuàng)作相結(jié)合，注重觀眾欣賞習(xí)慣的變化。在新的時(shí)代，蒙太奇的表現(xiàn)形式更加豐富，對(duì)影視作品的剪輯和后期制作的手段也更多樣，影視工作人員只有不斷改進(jìn)技術(shù)并進(jìn)行積極創(chuàng)新，才能夠做出更好的作品。

結(jié)語

通過蒙太奇手段的應(yīng)用，影視作品在時(shí)間和空間的表現(xiàn)上都獲得了極大的自由，并且推動(dòng)著影視作品的節(jié)奏不斷向前發(fā)展和主題的強(qiáng)化。我國(guó)影視界在蒙太奇的應(yīng)用形式和蒙太奇思維的培養(yǎng)上與發(fā)達(dá)國(guó)家還有一定的差距，蒙太奇手段使用面窄，懂得電影的編導(dǎo)制作和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的復(fù)合型人才更是很少。隨著數(shù)字時(shí)代的到來和影視拍攝手段和制作手段的發(fā)展，蒙太奇作為影視語言有了更大的發(fā)展空間，在影視時(shí)空的表現(xiàn)和影片主題的刻畫上有了更多的手段和方法，在不斷促進(jìn)蒙太奇在影視編導(dǎo)中的表現(xiàn)形式的過程中，我們應(yīng)該積極進(jìn)行影視藝術(shù)作品的再創(chuàng)造，使我國(guó)的電影事業(yè)不斷向前發(fā)展。

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3.厲先鋒.蒙太奇在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用研究[D].浙江師范大學(xué),2010

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（作者單位：河南電視臺(tái)）