張建琴

（遼寧大學(xué)文學(xué)院，遼寧沈陽(yáng)110036）

無(wú)法割舍的青春——從受眾體驗(yàn)角度分析國(guó)內(nèi)青春電影的成功原因

張建琴

（遼寧大學(xué)文學(xué)院，遼寧沈陽(yáng)110036）

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)火爆，而“青春”一直是國(guó)內(nèi)電影

。無(wú)論是從上映影片數(shù)量、收獲票房，還是關(guān)注度上說(shuō)，青春電影都表現(xiàn)良好。青春電影的躍出已是一種文化現(xiàn)象。中小投入的青春電影如何獲得高票房，如何贏得觀眾，如何獲得提升，值得我們分析和思考。

電影市場(chǎng)；青春電影；觀眾體驗(yàn)；局限性

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)火爆，票房持續(xù)飄紅，中小成本影片的回報(bào)率爆表，就主題來(lái)看，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)也有規(guī)律可循?；仡?013年國(guó)內(nèi)票房成績(jī)我們可以看到，在2013年內(nèi)地票房Top10之中，《致我們終將逝去的青春》《中國(guó)合伙人》《北京愛(ài)上西雅圖》《小時(shí)代》這四部國(guó)產(chǎn)片主題有一個(gè)交集，那就是“青春”。2014年，《小時(shí)代3》《老男孩之猛龍過(guò)江》《分手大師》等電影受寵也再次證明了青春電影的號(hào)召力。國(guó)內(nèi)青春電影的發(fā)展軌跡可追溯到20世紀(jì)80年代末90年代初，“伴隨著中國(guó)新一代電影人的不斷成長(zhǎng)，年輕一代的創(chuàng)作者更熱衷消費(fèi)自己的青春經(jīng)驗(yàn)，在電影創(chuàng)作中維持著異常強(qiáng)勁的青春表達(dá)欲望”［1］。

青春期是人一生中最重要的階段，在這一階段，人們?cè)谏砩虾驮谛睦砩隙伎焖侔l(fā)展，趨向成熟。青年人逐漸脫離家庭的庇護(hù)，開(kāi)始嘗試著面對(duì)社會(huì)。青春是一個(gè)人開(kāi)始尋找自我、實(shí)現(xiàn)自我的階段，而這個(gè)階段不可能是一帆風(fēng)順的，總是伴隨著種種迂回與挫折。所以，青春是一個(gè)矛盾統(tǒng)一體，美好和痛苦、短暫和煎熬等感覺(jué)是共生共存的。青春電影正是利用了青春在人們心目中的重要地位，這類(lèi)影片除了在藝術(shù)性、技術(shù)性和娛樂(lè)性方面表現(xiàn)卓越外，從思想性方面來(lái)看，創(chuàng)作者在影片中注入強(qiáng)烈的青春元素，巧妙地消費(fèi)著人們的青春經(jīng)驗(yàn)，在不同的感情層次上帶給人心靈的觸動(dòng)。簡(jiǎn)言之，青春電影總是能給受眾以不一樣的體驗(yàn)。

一、基礎(chǔ)體驗(yàn)

這是最基本也是最底層的信息傳播要求。在這一層次，只要求影片能通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言傳遞一定的信息。任何的語(yǔ)言形式包括鏡頭語(yǔ)言，無(wú)論好壞，都能傳遞一定的信息。觀眾對(duì)電影內(nèi)容具有基本的“譯碼能力”和“譯碼動(dòng)力”。觀眾對(duì)不同電影的基礎(chǔ)體驗(yàn)是不同的，但是，輕松是本層面的原則。這就是說(shuō)，電影不能太過(guò)艱澀，不能與人的基本邏輯相悖，也不能連基本故事都講述不清楚，讓受眾喪失譯碼的能力和譯碼的動(dòng)力。不能成功傳遞特定理念的電影不能算作是一部成功的電影。

青春電影大都以年輕人為表現(xiàn)的對(duì)象，展現(xiàn)年輕人的情感和生活。這些內(nèi)容，基本上都直觀易懂，明白曉暢。所以，此類(lèi)電影常常給觀眾以放松的感覺(jué)。然而這并不是說(shuō)青春電影的故事都淡若白水，實(shí)際上，青春故事往往具有很強(qiáng)的敘事張力。它展現(xiàn)了青春人物跌宕起伏的成長(zhǎng)歷程和自我逐漸確立的過(guò)程。簡(jiǎn)單卻富有張力的敘事特征，讓觀眾很容易便能卷入劇情。然而，青春電影的受歡迎的緣由遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。

二、官能體驗(yàn)

電影藝術(shù)是一種視聽(tīng)藝術(shù)，享受一部好的電影，要綜合運(yùn)用的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)，甚至是觸覺(jué)等官能。在基本理解電影傳遞的信息層面之上，觀影試聽(tīng)感受是很重要的體驗(yàn)。滿(mǎn)足這方面的要求，也就是我們通俗說(shuō)的“養(yǎng)眼”“看得舒服”“過(guò)癮”“效果震撼”“視聽(tīng)盛宴”等，觀眾通過(guò)電影鏡頭感受到?jīng)_擊感、舒緩感，是基于人的試聽(tīng)本能之上的體驗(yàn)。

“影視藝術(shù)的審美意識(shí)物態(tài)化是通過(guò)視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)信息的高度復(fù)雜性、差異性和有序性的整體結(jié)構(gòu)系統(tǒng)工程來(lái)實(shí)現(xiàn)的?！保?］技術(shù)的不斷進(jìn)步使得電影也取得了日新月異的發(fā)展。從默片到有聲片、彩色片、立體聲、寬銀幕、立體電影和全景電影的進(jìn)步，不但改變了電影的視聽(tīng)形象，而且改變了電影的表達(dá)方式和觀眾的接受習(xí)慣。不斷進(jìn)步的技術(shù)使得創(chuàng)造新異的影像成為可能。在前期攝制中，攝影機(jī)越來(lái)越高級(jí)，用以制作諸多的特技效果，而且可以運(yùn)用電腦控制攝影。在后期制作中，數(shù)字化非線性剪輯和特效剪輯為視聽(tīng)呈現(xiàn)提供了更多的可能。因此，電影已經(jīng)能極大地滿(mǎn)足人們的視聽(tīng)感受了。

畫(huà)面精致考究是青春電影好看的最首要的原因。青春電影選擇俊男靚女為演員，鏡頭干凈唯美，平穩(wěn)順滑、色調(diào)明快，節(jié)奏張弛有致。另外，音樂(lè)上選擇符合敘述年代實(shí)際的特定曲目，或輕快悠揚(yáng)，或高亢激昂，或感人至深。在畫(huà)面和聲音上的高品質(zhì)追求，帶給觀眾完美的試聽(tīng)享受。雖然說(shuō)青春電影并不像科幻大片一樣能帶給人意想不到的視聽(tīng)震撼，但它卻是讓人看得舒服、聽(tīng)得愜意的“小清新”。系列電影《小時(shí)代》正是在觀眾的官能體驗(yàn)層面下足功夫。它采取粉絲營(yíng)銷(xiāo)模式，利用青春偶像的號(hào)召力獲取票房。電影陣容強(qiáng)大，包裝華美，極大地滿(mǎn)足了觀眾的視聽(tīng)之娛。

電影要滿(mǎn)足人們的視聽(tīng)審美需要，達(dá)到賞心悅目、放松身心的效果。但是眼睛看到的和耳朵聽(tīng)到的，是生活中的個(gè)別的、膚淺的現(xiàn)象，是科技制造出的視聽(tīng)盛宴，只能滿(mǎn)足人們的審美娛樂(lè)，而生活的本質(zhì)和觸動(dòng)心靈的深入體驗(yàn)是感官所不能把握的。

三、置換體驗(yàn)

置換體驗(yàn)就是說(shuō)要能看得進(jìn)去，觀眾通過(guò)觀看電影之中別人的活動(dòng)，能將自己想象成為故事中的某一角色，情緒隨著劇情的起伏而起伏。即便起初觀眾時(shí)時(shí)處處讓自己與電影中的故事保持距離，但是一旦被某個(gè)細(xì)節(jié)吸引，這個(gè)細(xì)節(jié)又恰好能照應(yīng)其生命中的某種情感體驗(yàn)，引起認(rèn)同感，那些先入為主的懷疑精神和觀眾和電影之間的距離就慢慢消減了。這時(shí)，觀眾由一個(gè)觀看者似乎變成了一個(gè)置身其中的參與者，并且可能扮演其中的任意一個(gè)角色。這中身臨其境的體驗(yàn)?zāi)軌騿拘涯愕挠洃浐退伎?。同時(shí)，電影中一個(gè)個(gè)具體的形象成為觀影者思維的對(duì)象，這些形象在他們頭腦中又會(huì)進(jìn)一步幻化出其他形象。所以，在觀影時(shí)，經(jīng)歷置換體驗(yàn)的人往往感情被劇情感染，情緒受劇情發(fā)展影響巨大。

然而不得不承認(rèn)，這種置換體驗(yàn)是人們想象的產(chǎn)物。觀影者把這些幻象當(dāng)成是自己親歷之事、親遇之人。實(shí)際上，理智地看，兩者的關(guān)聯(lián)是有限的。巴贊曾說(shuō)，電影是生活的漸近線。電影在有限范圍內(nèi)向生活靠近。完全符合或者說(shuō)無(wú)限接近于觀眾心中的青春的電影是不存在的，銀幕上的青春景觀并不是觀眾曾經(jīng)經(jīng)歷的生存之境。時(shí)代會(huì)變，場(chǎng)景會(huì)變，人物會(huì)變，不變的是青春的“精神”，即從不同的青春之中抽象出來(lái)的青春的共同本質(zhì)。所以，置換式體驗(yàn)與其說(shuō)是用某個(gè)生活細(xì)節(jié)將觀眾拉回到記憶之中，不如說(shuō)是某種情緒或者感覺(jué)使然。對(duì)于一個(gè)好電影來(lái)說(shuō)，能不能引起人們的置換式體驗(yàn)是其很重要的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

青春是一個(gè)人生命中最重要的階段，生理上逐漸成熟，情感世界充滿(mǎn)風(fēng)暴。青春的主角慢慢走出了家庭，越來(lái)越多地接觸社會(huì)，這注定要接受?chē)?yán)峻的考驗(yàn)。這是一個(gè)渴望確立自我、肯定自我、實(shí)現(xiàn)自我，卻跌跌撞撞找難以找到方向的階段；是一個(gè)感情豐富、愛(ài)憎分明、充滿(mǎn)美好同時(shí)充滿(mǎn)遺憾的生命階段。這些真實(shí)而強(qiáng)烈的的感情，每個(gè)經(jīng)歷過(guò)青春的人都曾深切地感受過(guò)。青春在每個(gè)人生命過(guò)程中的重要地位便由此形成。或許一切都終將逝去，但那些閃耀過(guò)的青春之光將永遠(yuǎn)留在生命里。

青春電影正是利用了這一點(diǎn)，抓住了人們對(duì)青春又愛(ài)又恨又惋惜的心理。正如《致青春》的宣傳語(yǔ)所說(shuō)：青春是用來(lái)懷念的。這不僅體現(xiàn)了青春在人們心中的神圣地位，也體現(xiàn)了它的短暫性和不完美性。所以，當(dāng)這句口號(hào)響亮地喊出來(lái)的時(shí)候，勾起了很多人觀影的欲望。不僅僅是去看這部電影，更多的是去尋找一種感覺(jué)，去憧憬青春、體驗(yàn)青春或是懷念的青春。而青春電影所能給予人們的體驗(yàn)，就是這種被喚起的集體回憶以及身臨其境的感同身受。青春電影承載著青春的記憶，那些關(guān)于愛(ài)戀、夢(mèng)想、奮斗的記憶。記憶給予觀眾一種代入感，觀眾給予青春電影的歡笑和眼淚，都是因?yàn)檫@種幻象式的、置換式的感情體驗(yàn)。然而這種感情總是會(huì)出人意料的強(qiáng)烈以至于觀眾置身其中的時(shí)候常常無(wú)法自控。電影《致青春》就是這樣，沒(méi)有一線明星、沒(méi)有震撼場(chǎng)面，導(dǎo)演趙薇只是用幾個(gè)小小的青春故事就輕松俘獲了觀眾的心，在拿下7.2億票房的同時(shí)也獲得了較高的評(píng)價(jià)。

四、充電體驗(yàn)

“藝術(shù)個(gè)性除了表現(xiàn)風(fēng)格化以外，還有一個(gè)關(guān)鍵性的制約因素，即社會(huì)性。”［3］電影若導(dǎo)向正確、富含營(yíng)養(yǎng)，人們通過(guò)觀影活動(dòng)，能有所收獲，看完覺(jué)得很值，不虛此行。電影在迎合觀眾的口味之外，能給觀眾更多的東西，這就是觀影的意外收獲。這些影片或是宣傳和鞏固核心價(jià)值觀，或是展示某種先進(jìn)的觀念、技術(shù)、產(chǎn)品，這樣，觀看電影不僅僅能夠滿(mǎn)足試聽(tīng)享受，而且能獲取知識(shí)、開(kāi)拓眼界。這種收獲可以激發(fā)觀眾的興趣，也是電影獲得好評(píng)的因素之一。

青春電影常常能捕捉到生活中的新鮮事物、時(shí)尚人群，或是深入探究某一領(lǐng)域鮮為人知的知識(shí)。另外，這類(lèi)影片通常能傳播積極的理念，給人們以正能量。這正是現(xiàn)實(shí)生活所需要的，是緊張壓抑的現(xiàn)代人渴望得到的鼓勵(lì)和慰藉，是人們疏解焦慮、重拾信心的方式。積極傳播是青春電影成功的重要因素，大多數(shù)青春片宣揚(yáng)人性真善美的積極方面。當(dāng)代社會(huì)文化，尤其是影視產(chǎn)品中物欲橫流、享樂(lè)成風(fēng)，充斥著欺騙、犯罪、權(quán)謀、背叛等關(guān)鍵詞，并靠這些吸引觀眾興趣、賺取收視率或票房。而對(duì)純真時(shí)代的回味和年輕的懵懂記憶最能引起人心的回歸。青春的激情與奮斗能激勵(lì)人們勇敢前行。當(dāng)然，青春敘述中也有反叛迷茫，它作為青春成長(zhǎng)中必不可少的情感元素也在被反復(fù)地書(shū)寫(xiě)著，它所帶給人的心靈上的觸動(dòng)更加地深刻和持久。

由陳可辛導(dǎo)演的青春電影《中國(guó)合伙人》在2013年暑期檔反響不俗。該片的背景雖然定格在30年的大變革之下，但卻給現(xiàn)在的我們也帶來(lái)了不小的激勵(lì)。片中的三個(gè)熱血青年為了改變命運(yùn)同生活抗?fàn)?，同自身抗?fàn)?，最終實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想，完成了蛻變。我們從這部影片中收獲最多的不是追女孩子的方法或開(kāi)班培訓(xùn)學(xué)校的經(jīng)驗(yàn)，而是如何戰(zhàn)勝逆境，如何實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，如何一步步地超越自己的正能量。

正是這樣，境界較高的電影總會(huì)引導(dǎo)人們向上，給人們加油、充電，也帶給人無(wú)限的思考：對(duì)社會(huì)的思考、對(duì)生活的思考、對(duì)哲理的思考。青春電影還善于創(chuàng)新，給人帶來(lái)革新式的體驗(yàn)。所謂的革新，就是刷新甚至顛覆了你的原有觀念和認(rèn)知。這種更加具有突破性的體驗(yàn)形式，能給觀眾以新鮮甚至是驚奇的感受。通常能夠向觀眾提供新鮮的、意想不到的視角。嶄新的視角或豐富度，顛覆既有的觀念、方向、認(rèn)知，讓觀眾產(chǎn)生豁然開(kāi)朗的全新體驗(yàn)。

另外，青春電影注重受眾分類(lèi)，將目標(biāo)受眾進(jìn)行了細(xì)致的劃分并將主要的受眾定位在年輕女性身上。與其他人群相比，年輕女性渴望跟隨時(shí)代的腳步，渴望展示自己。但是她們社會(huì)活動(dòng)時(shí)間較少，也不習(xí)慣將額外的時(shí)間花費(fèi)在同年齡段的男性的活動(dòng)（如體育鍛煉、網(wǎng)絡(luò)游戲等）上，她們更喜歡將休閑時(shí)間用在去電影院看電影這一流行的文化活動(dòng)之中。另外，這一群體的觀影口味趨同，男性更喜歡在能感官上產(chǎn)生刺激的電影，如科幻、戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難等主題；而女性口味更委婉，多傾向于感受電影中的情感和細(xì)節(jié)。青春電影大多都呈現(xiàn)出了明凈纖細(xì)、清新文藝的感覺(jué)，最容易打動(dòng)這類(lèi)受眾的心靈。因此，得益于目前不斷擴(kuò)張成長(zhǎng)的女性消費(fèi)市場(chǎng)，青春電影票房屢創(chuàng)佳績(jī)。

從以往的《陽(yáng)光燦爛的日子》《那些年我們一起追的女孩》《老男孩》《山楂樹(shù)之戀》到今年的《致青春》《中國(guó)合伙人》等影片，我國(guó)的青春電影變得越來(lái)越搶眼，它們大多堅(jiān)持了文藝的創(chuàng)作道路，卻取得了商業(yè)上的廣泛勝利。腕兒不需大，親民即好；題材不需霸氣，貼近生活即好。青春電影正是這樣，接地氣，有人氣。

中國(guó)的藝術(shù)本就是一種體驗(yàn)性的藝術(shù)，這是由中國(guó)文化的特質(zhì)決定的。青春電影能滿(mǎn)足我們不同層次的體驗(yàn)，能真正地打動(dòng)觀眾的心。青春的故事永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束，青春的體驗(yàn)總能引人入勝。然而，在“青春”熱潮中，經(jīng)典作品卻很少。“今天，藝術(shù)探索精神失落了，文學(xué)式微了，熱起來(lái)的是影視，但影視的藝術(shù)品位嚴(yán)重缺失。”［4］青春電影“要真正做到宣揚(yáng)社會(huì)公平與正義，倡導(dǎo)正能量的傳播，就應(yīng)該堅(jiān)持積極的價(jià)值觀導(dǎo)向?！保?］青春電影不僅應(yīng)該局限于個(gè)人的情感體驗(yàn)之上，還應(yīng)具有普遍意義的人生體驗(yàn)，要?jiǎng)?chuàng)作出有精神高度、有社會(huì)擔(dān)當(dāng)、有民族氣質(zhì)的電影，提升原創(chuàng)力和文學(xué)支撐力，只有這樣，才能鑄就電影經(jīng)典。

［1］謝建華.青春映像：中國(guó)青春電影的文化母題與創(chuàng)作趨向［J］.當(dāng)代電影，2010（4）：40-45.

［2］宋家玲.影視藝術(shù)比較論［M］.北京:北京廣播學(xué)院出版社，2001: 147.

［3］曾慶瑞，盧蓉.中國(guó)電視劇的審美藝術(shù)［M］.北京:北京廣播學(xué)院出版社，1997:8.

［4］徐兆壽.當(dāng)下中國(guó)電影的藝術(shù)缺失［N］.人民日?qǐng)?bào)，2013-12-27（12）.

［5］季于峻男，孫宜君.論近年來(lái)中國(guó)青春電影價(jià)值觀導(dǎo)向偏差［J］.東南傳播，2013（12）：98-99.

【責(zé)任編輯趙穎】

J902

A

1674-5450（2015）03-0151-03

2015-01-14

張建琴，女，山西太原人，遼寧大學(xué)文藝學(xué)博士研究生。