□梅婕

動(dòng)畫片對(duì)少年兒童的影響一直很大，深受孩子們喜愛。動(dòng)畫片上經(jīng)常打出“動(dòng)畫情節(jié)，小朋友們請(qǐng)勿模仿”的字樣，這從側(cè)面顯示了動(dòng)畫對(duì)少年兒童的巨大影響力。如果說20世紀(jì)后半期由上海美術(shù)制片廠創(chuàng)作的大量動(dòng)畫作品幾乎是80后、90后童年記憶中必不可少的一部分，那么進(jìn)入新世紀(jì)之后的國產(chǎn)動(dòng)畫又有什么樣的發(fā)展態(tài)勢(shì)，反響又如何呢？

一、低谷階段帶來的反思

進(jìn)入新世紀(jì)后，國產(chǎn)動(dòng)畫經(jīng)歷了低谷和重新振作兩個(gè)階段。

二十一世紀(jì)之初，相對(duì)于上個(gè)世紀(jì)由上海美術(shù)制片廠創(chuàng)造的輝煌業(yè)績(jī)而言，國產(chǎn)動(dòng)畫無疑走了下坡路，國人對(duì)它的支持和關(guān)注也明顯趨弱，國產(chǎn)動(dòng)畫片產(chǎn)量低，面向的觀眾的年齡層面也顯得狹窄。日本動(dòng)漫的流行更對(duì)新世紀(jì)之初的國產(chǎn)動(dòng)畫形成排擠態(tài)勢(shì)。

在這一階段最突出的問題是供求問題，而供求問題的關(guān)鍵其實(shí)并不是相對(duì)偏低的產(chǎn)量（實(shí)際上國產(chǎn)動(dòng)畫片綜合時(shí)長(zhǎng)是在不斷增長(zhǎng)的），而是國產(chǎn)動(dòng)畫片過低的自我定位。像反復(fù)播放的《喜羊羊與灰太狼》《大耳朵圖圖》這類動(dòng)畫片的適齡觀眾是幼兒和低齡兒童，而實(shí)際上熱愛動(dòng)畫片的受眾還包括大量少年，也就是11歲到15歲的中小學(xué)生。由于現(xiàn)在孩子相對(duì)早熟，小學(xué)高年級(jí)學(xué)生對(duì)《大耳朵圖圖》這類動(dòng)畫的興趣并不大。像《我為歌狂》這樣面向少年的作品基本都是只登上過一次熒屏就不再重播，因此國產(chǎn)動(dòng)畫遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足少年兒童的需求。

其次是動(dòng)畫片的娛樂性和教化性的關(guān)系問題。國產(chǎn)動(dòng)畫一向高度重視教育意義，雖然動(dòng)畫片的潛移默化的教育功能不容忽視，但是動(dòng)畫片不應(yīng)成為單純的德育片，它與電視劇、電影一樣，制作出來首先要注重的是娛樂性和觀賞性，然后才是在其中融入教育性，而不是過度說教。有的動(dòng)畫片注意到了這一點(diǎn)，如《芭啦芭啦小魔仙》和《火力少年王》，但是它們?cè)谀７氯章系闷湫味坏闷渖瘢巧珎€(gè)性塑造不夠立體、完整，畫風(fēng)和制作也差了一大截，像《哪吒?jìng)髌妗愤@樣人物塑造栩栩如生、制作精良的作品很少，對(duì)比之下孩子們當(dāng)然更喜歡去看制作精美的日本動(dòng)漫。

同時(shí)，在動(dòng)畫片制作上還存在著態(tài)度上不夠重視的問題。國產(chǎn)動(dòng)畫片的粗糙并不僅僅是由于技術(shù)的缺憾，這一點(diǎn)從人物的配音上我們便可見一斑。配音是影視作品中非常重要一部分。正如有了石班瑜配音才是我們所熟知的熒屏上詼諧、可愛的“星爺”，“聞其聲而知其人”，對(duì)于人物表情不夠豐富的動(dòng)畫片而言，配音對(duì)人物個(gè)性的塑造更為關(guān)鍵。這也是我們即使沒有高超的技術(shù)也可以做到的事情。在這一點(diǎn)上國產(chǎn)動(dòng)畫與已然成熟的日本動(dòng)漫的巨大差距暫且不提，國產(chǎn)原創(chuàng)的動(dòng)畫片配音有很多甚至比不上翻譯來的外國作品配音。由此可見，娛樂性強(qiáng)的動(dòng)畫片并沒有得到足夠的重視和支持。

二、重新振作前景光明

從2007年的《秦時(shí)明月之百步飛劍》有所突破以來，經(jīng)過2007年到2010年的醞釀，最近幾年國產(chǎn)動(dòng)漫頻頻發(fā)力，《秦時(shí)明月》系列動(dòng)畫、《俠嵐》系列動(dòng)畫、《莫麟傳奇》《魁拔》《夢(mèng)幻西游》，面向成人的《畫江湖》《泡芙小姐》，播放多年的《湯姆和杰瑞》也終于有了可以替代的超人氣搞笑動(dòng)畫片《熊出沒》。國產(chǎn)動(dòng)畫片在制作技術(shù)迅速提高的同時(shí)也擁有了更多粉絲團(tuán)體，支持度大幅提高。這一階段國產(chǎn)動(dòng)畫呈現(xiàn)出了以下特點(diǎn)：

（一）3D動(dòng)畫崛起

自2007年第一部3D動(dòng)畫《秦時(shí)明月之百步飛劍》起，國產(chǎn)3D動(dòng)畫開始進(jìn)入我們的視野。這些動(dòng)畫以其精美的畫面效果、生動(dòng)的人物形象、優(yōu)美的音樂背景，迅速贏得了觀眾朋友們的喜愛，身為其中翹楚的《秦時(shí)明月》系列更是在出到第四部《萬里長(zhǎng)城》時(shí)已然擁有了數(shù)百萬粉絲。此外，2010年的《秦時(shí)明月之諸子百家》、2011年的《莫麟傳奇》、2012年的《俠嵐》、2012年的《熊出沒》、2013年的《秦時(shí)明月之萬里長(zhǎng)城》、2014年的《畫江湖》《夢(mèng)幻西游》、2014年底的《秦時(shí)明月之君臨天下》都是當(dāng)年人氣較高的代表作，近幾年出產(chǎn)的3D動(dòng)畫還不止這些。這些制作精美的動(dòng)畫使得支持國漫的呼聲一浪高過一浪，力挽新世紀(jì)之初國產(chǎn)動(dòng)畫的頹勢(shì)。其中《俠嵐》更是讓日本人驚呼“必予封殺”，可見國產(chǎn)動(dòng)漫已經(jīng)具備了一定的實(shí)力。

（二）富有中國特色

在眾多新作中人氣較高的大都極富中國特色，尤其是中國傳統(tǒng)特色。它們其中蘊(yùn)含著豐富的中國傳統(tǒng)文化因子，或傳奇地演繹歷史，或動(dòng)情地刻畫江湖，既滿足了少年兒童對(duì)中國遙遠(yuǎn)神秘古代事物的好奇，又普及了中國傳統(tǒng)文化知識(shí)，弘揚(yáng)了中國傳統(tǒng)文化。如《秦時(shí)明月》系列動(dòng)畫就使孩子們接觸到了那段戰(zhàn)國之末到秦之初的歷史，初步認(rèn)識(shí)了秦始皇、李斯、荀子、項(xiàng)羽、張良、韓信等歷史人物，“諸子百家”、“兼愛非攻”、“尚同”等在動(dòng)畫中頻頻閃現(xiàn)，與教科書遙相呼應(yīng)。從上個(gè)世紀(jì)中國的水墨動(dòng)畫、皮影動(dòng)畫大獲成功和美國動(dòng)畫電影《花木蘭》《功夫熊貓》創(chuàng)造票房佳績(jī)的事實(shí)中不難發(fā)現(xiàn)，重視“中國風(fēng)韻”的動(dòng)畫制作策略是非常正確的。

（三）商業(yè)化和市場(chǎng)化

新世紀(jì)以來，我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)日趨商業(yè)化、市場(chǎng)化，產(chǎn)業(yè)運(yùn)營趨于成熟。動(dòng)畫不再僅僅局限于電視，更是進(jìn)軍大銀幕。國產(chǎn)動(dòng)畫不僅在小熒屏上走出了上個(gè)世紀(jì)的陰影，還走出了自《大鬧天宮》《寶蓮燈》之后沒有動(dòng)畫作品能搬上大銀幕的窘境?！犊沃畱?zhàn)神崛起》《秦時(shí)明月之龍騰萬里》《熊出沒之奪寶熊兵》等作為其中的佼佼者，受到了少年兒童乃至成年人的廣泛好評(píng)。這同時(shí)表明國產(chǎn)動(dòng)畫正在逐漸調(diào)整自己的定位，面向更多年齡層段的群體，也更加多元化，更富觀賞性和娛樂性。

（四）人物刻畫逐漸豐滿

近幾年來的動(dòng)畫片在人物刻畫上也大有起色，呈現(xiàn)出來的是“人”的故事、“人”的世界，而不僅僅是畫面和傳說。傳統(tǒng)的國產(chǎn)動(dòng)畫的人物形象大多是“扁平”的、類型化的。如葫蘆娃是正義的化身，蛇精是邪惡的化身，沉香勇敢、善良，二郎神刻薄、狠辣。現(xiàn)在的動(dòng)畫人物則更加豐滿多面，也更具趣味性?！秱b嵐》中的輾遲雖然開朗、活潑、隨和、富有正義感，但也會(huì)膽小、懦弱?！肚貢r(shí)明月》中的殺手赤煉雖然外形妖艷、下手毒辣但卻也有自己的苦衷，是位背負(fù)著沉重的包袱卻又癡情的女子。這樣的人物刻畫使得少年兒童能通過動(dòng)畫片更全面地認(rèn)識(shí)人性，感悟人生。這些動(dòng)畫還注重突出勵(lì)志主題，使人們?cè)谟^賞中有了從認(rèn)識(shí)到做出判斷的過程，這樣一來，通過影視作品傳達(dá)的正能量才能更深地打動(dòng)人心。

三、國產(chǎn)動(dòng)畫的成功經(jīng)驗(yàn)

國產(chǎn)動(dòng)畫現(xiàn)在正處于重新振作的階段，立足于中國歷史和傳奇演繹的故事是新世紀(jì)以來國產(chǎn)動(dòng)畫成功的秘訣所在，但是中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)要真正“活”起來，做大做強(qiáng)，還必須有“神”，如是國產(chǎn)動(dòng)畫才能具備真正的國際競(jìng)爭(zhēng)力。接下來，就以開創(chuàng)了中國3D動(dòng)畫之先河的超人氣動(dòng)漫《秦時(shí)明月》系列動(dòng)畫為例，總結(jié)一下近幾年來國產(chǎn)動(dòng)畫的成功經(jīng)驗(yàn)。

（一）動(dòng)畫音樂的故事性

動(dòng)畫音樂大體上可以分成兩個(gè)部分，動(dòng)畫歌曲和動(dòng)畫配樂。片頭曲舉足輕重，好的片頭曲能先聲奪人，使觀眾受到感染，也直接影響著故事基調(diào)的設(shè)定。一集故事結(jié)束，觀眾往往處于意猶未盡的狀態(tài)，舒緩的片尾曲更能迎合觀眾此時(shí)的心境，給人余音繞梁之感?？梢娭黝}曲和片尾曲的故事性是非常重要的，包括音樂的故事性和填詞。好的主題曲或片尾曲能很好的將寫意與寫“實(shí)”融合到一起。日本動(dòng)畫《火影忍者》的片頭曲采用振奮人心的搖滾樂，讓人意氣昂揚(yáng)?！肚貢r(shí)明月》的主題曲《月光》中唱到“月光色，女子香。淚斷劍，情多長(zhǎng)。有多痛，無字想，忘了你······”將我們帶到了那個(gè)刀光劍影、快意恩仇的江湖世界中。

比起動(dòng)畫片主題曲的先聲奪人，動(dòng)畫配樂更像是不易被人注意的“配角”，但它在劇中承擔(dān)著表現(xiàn)人物形象、烘托情節(jié)氣氛、凸顯故事主題等作用，可以說它比主題曲、片尾曲所發(fā)揮的作用毫不遜色。我們從《秦時(shí)明月》不同名字的配樂中就可以看出配樂的作用——“韓國舊夢(mèng)”回憶韓國滅亡前后的往事；“亂世湮塵”烘托人世滄桑、世事無奈；“風(fēng)和日麗”一般用于輕松的情節(jié)；“鬼鬼祟祟”襯托主人公天明的機(jī)靈、調(diào)皮。配樂設(shè)計(jì)的靈魂是故事性，它與畫面同步，將故事娓娓道來。宮崎駿系列動(dòng)畫電影之所以能贏得世界人民的共鳴離不開久石讓的音樂創(chuàng)作。正因?yàn)槿绱耍檬尣艜?huì)被評(píng)價(jià)為“一個(gè)善于用音樂講故事的人”。

（二）人物刻畫的多面性

人物刻畫分為外形刻畫和個(gè)性刻畫，而外型刻畫要以個(gè)性刻畫為依據(jù)并使人物個(gè)性更加鮮明。如《秦時(shí)明月》中放浪不羈的荊軻一身粗布勁裝，頭發(fā)較短并簡(jiǎn)單地束起，面冷心熱的樂師高漸離傲眉冷目、長(zhǎng)發(fā)披散，著寬袖白衣。

近些年來國產(chǎn)動(dòng)畫的成功不僅是由于技術(shù)進(jìn)步，使用3D技術(shù)塑造人物形象和塑景，還在于“3D的個(gè)性塑造”?？梢哉f，人是動(dòng)畫的靈魂，是原創(chuàng)者和制作者思想載體，是推動(dòng)故事發(fā)展的主體。動(dòng)畫不僅要從發(fā)型、服飾和出場(chǎng)環(huán)境、氛圍等多方面地刻畫人物外形，還要從肢體語言、語言、表情、喜好、適當(dāng)?shù)男睦斫庾x等多方面來刻畫人物的個(gè)性。如《秦時(shí)明月》中主角天明因其是位個(gè)性活潑好動(dòng)、善良單純的十二歲少年，所以肢體動(dòng)作多且幅度大，語言多且直白，表情生動(dòng)、夸張。劍圣蓋聶個(gè)性沉穩(wěn)，歷盡殘酷的戰(zhàn)斗和人生變故，所以常常惜字如金，但他的話往往一語中的，寓意深刻。內(nèi)心獨(dú)白的出現(xiàn)經(jīng)常對(duì)人物個(gè)性的表現(xiàn)有畫龍點(diǎn)睛的作用，但應(yīng)慎重使用，過多的內(nèi)心獨(dú)白會(huì)既會(huì)使人物性格過于暴露，缺乏神秘感和懸念，又會(huì)拖慢故事節(jié)奏，使故事顯得的冗長(zhǎng)、乏味。另外，場(chǎng)景和人物的渲染以及特效也并不是越多越好，因?yàn)閯?dòng)畫的觀眾大都是年輕人，因此應(yīng)有比電視劇更快些的節(jié)奏。

（三）配音的專業(yè)性

動(dòng)畫片與電視劇的最大區(qū)別就是呈現(xiàn)在觀眾面前的不是演員和實(shí)景而是肖像和畫面了。因此，隱于動(dòng)畫背后的演員——配音演員格外重要。

一個(gè)人的聲音特點(diǎn)、說話的方式、音調(diào)起伏等都能凸顯角色的個(gè)性。動(dòng)畫的配音演員由于要跟動(dòng)畫的人物和情節(jié)保持高度的一致，又要僅通過聲音來表達(dá)人物的喜怒哀樂，因此對(duì)角色的理解一定要深入，情感一定要充沛，其難度可想而知。配音演員的選擇也大有學(xué)問。即使是最優(yōu)秀的、情感最充沛的配音演員也并不能完美地展現(xiàn)所有的角色。雖然他們受過專業(yè)的聲音訓(xùn)練，每一個(gè)人都擁有多種聲音。如《秦時(shí)明月》中張欣在給李斯配音的同時(shí)也給庖丁配音，二人身份不同，聲音迥異，就如普通的演員有戲路限制一樣。配音演員與角色本身的調(diào)和也是需要考慮的重要事項(xiàng)。

（四）大膽?yīng)毜降目缃鐕L試

動(dòng)畫在很大程度上與小說和電視劇有異曲同工之妙——其要點(diǎn)都是塑造人、體會(huì)事、感受情，這應(yīng)該就是人氣小說改編的影視作品常常大獲成功的原因吧。如今的動(dòng)畫片《秦時(shí)明月》就是改編自臺(tái)灣作家溫世仁的小說《秦時(shí)明月》并在2015年改編為電視劇，選擇的演員也都為當(dāng)紅偶像和實(shí)力派演員，這可以說是國產(chǎn)動(dòng)畫片真正意義上第一部跨界之作，使動(dòng)畫由虛擬走向“真實(shí)”。可以說，無論是普通意義上的電視劇和電影還是動(dòng)畫片，滋養(yǎng)它們的沃土都是文學(xué)作品。如今，日本已經(jīng)形成小說、漫畫、動(dòng)畫連續(xù)劇、劇場(chǎng)版電影、真人版電視劇、電影、動(dòng)漫周邊衍生產(chǎn)品環(huán)環(huán)相扣的多媒體動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈。而《秦時(shí)明月》作為一部中國第一部3D武俠動(dòng)畫片，一部成功改編自小說的動(dòng)畫片，一部衍生出成功劇場(chǎng)版的動(dòng)畫片，第一部真人化的動(dòng)畫片，對(duì)我國國產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展顯然有著積極的啟迪。我們可以期待今后會(huì)有更多、更優(yōu)秀的作品進(jìn)入我國兒童、青少年的生活，期待動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的“中國風(fēng)”吹向全世界！