汪宇蔣艷

(江西科技師范大學(xué)，江西 南昌 330013)

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》是黎英海先生于1975年按照古代知名琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編而成的。真實(shí)可靠的材料來(lái)源，細(xì)致謹(jǐn)慎的創(chuàng)作方法，深刻透徹的奏曲方式，在在表達(dá)了中國(guó)古曲的韻味，不失為我國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的經(jīng)典代表。

目前，國(guó)內(nèi)外眾多學(xué)者在研究黎英海鋼琴作品《夕陽(yáng)簫鼓》時(shí)，大多數(shù)傾向于《夕陽(yáng)簫鼓》演奏技術(shù)的探討，比如于莉莉《中國(guó)鋼琴作品演奏中的節(jié)奏問(wèn)題——〈夕陽(yáng)簫鼓〉為例》一文，就該鋼琴作品中的節(jié)奏處理作了具體的分析，認(rèn)為中國(guó)鋼琴作品只有充分理解了節(jié)奏所具有的的內(nèi)涵，才能夠真正掌握演奏的藝術(shù);而有些研究者則側(cè)重于研究《夕陽(yáng)簫鼓》的創(chuàng)作方法，如李西安《鋼琴曲〈夕陽(yáng)簫鼓〉音樂(lè)分析》，從《夕陽(yáng)簫鼓》的琵琶古曲入手，探討了作者的創(chuàng)作思路與表現(xiàn)手法，說(shuō)明改編鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的魅力所在;此外，有些學(xué)者則《夕陽(yáng)簫鼓》的文化內(nèi)涵出發(fā)，探討該鋼琴曲內(nèi)在含有的傳統(tǒng)文化要素。

雖然這些研究者在研究時(shí)或多或少地說(shuō)明了鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中內(nèi)含的民族化元素，但卻未上升到整體民族化特征的分析。因而，筆者在研究時(shí)既非單純地探討演奏技術(shù)、創(chuàng)作手法，也不獨(dú)流于探討鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的文化元素，而是將這兩部分充分結(jié)合起來(lái)，具體探討了《夕陽(yáng)簫鼓》所具有的傳統(tǒng)文化元素、樂(lè)器模仿、節(jié)奏與和聲結(jié)構(gòu)，以凸顯《夕陽(yáng)簫鼓》的民族化特征。

一、中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的民族化特征

從本質(zhì)上看，中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的民族化特征，就是指利用鋼琴這種西洋樂(lè)器，將中國(guó)獨(dú)具特色的音樂(lè)文化與內(nèi)涵充分展示出來(lái)，并向樂(lè)者與聽(tīng)眾傳達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)文化之精神內(nèi)涵。一般情況下，中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的民族化特征主要表現(xiàn)以下四方面:一是在曲調(diào)設(shè)計(jì)上，講究抑揚(yáng)頓挫，注重表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化元素;二是在彈奏藝術(shù)上，注重利用鋼琴音來(lái)模擬我國(guó)各種民族樂(lè)器的音色，尤其是古箏、琵琶、簫、鐘鼓等民族樂(lè)器，因而演奏效果更具中華古來(lái)韻味;三是在節(jié)奏編排上，重視人在歌唱時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的旋律織體，即鋼琴節(jié)奏是否能夠?qū)槁?、變奏和?lè)曲本身的主旋律精彩地配合起來(lái)，既不搶主旋律，又能襯托主旋律的美;四是在旋律組合上，常用和聲結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)有的空靈和諧特性與深厚圓潤(rùn)特性，雙向結(jié)合，以含蓄地表達(dá)作曲者的內(nèi)心情感。從宏觀上來(lái)看，中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品具有鮮明的中國(guó)元素，民族氣韻深厚，“古味”濃郁。它所追求和展現(xiàn)的，是中華民族內(nèi)在的精神力量。

二、從鋼琴改編曲《夕陽(yáng)簫鼓》中看民族化特征

(一)民族思想文化元素

《夕陽(yáng)簫鼓》在創(chuàng)作時(shí)本不是為寫(xiě)景而生，而是為了表達(dá)創(chuàng)作者的情感而成，因而其創(chuàng)作主體含有深濃的中國(guó)韻味，如在長(zhǎng)音方面，展延特性的存在讓歌唱者充分而強(qiáng)烈地表達(dá)自身的感情需要，這也是中國(guó)傳統(tǒng)文化所強(qiáng)調(diào)的“意境”。根據(jù)長(zhǎng)音停留時(shí)間的長(zhǎng)短，可以分為顫音、長(zhǎng)時(shí)之音和較長(zhǎng)的延長(zhǎng)音。這個(gè)部分，可以在《夕陽(yáng)簫鼓》的引子中體驗(yàn)到。如在引子中，最先出現(xiàn)的音就是長(zhǎng)音，而且這個(gè)長(zhǎng)音以二分為主，當(dāng)歌者演奏時(shí)可讓聽(tīng)者在無(wú)形中想象漫長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的鐘樓鼓聲。當(dāng)引子的第一樂(lè)句結(jié)束后，整個(gè)結(jié)束語(yǔ)就停落在了二分長(zhǎng)音上，第二句也是如此。整個(gè)引子段落，在大部分樂(lè)句結(jié)束時(shí)都會(huì)有延長(zhǎng)音，因而，雖引子最后句不見(jiàn)長(zhǎng)音，但卻同樣能夠起到強(qiáng)烈的抒情作用。這種鋼琴演奏方法，其實(shí)與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中常見(jiàn)的“一唱三嘆”方式非常相似?！断﹃?yáng)簫鼓》一共有十一個(gè)段落，除了九、十段落，其余的段落的抒情性都非常強(qiáng)。因而，在樂(lè)曲思想的演繹中，長(zhǎng)音演奏起著重要的推動(dòng)作用，可在很大程度上將如畫(huà)般的詩(shī)意享受通過(guò)鋼琴傳遞給聽(tīng)者。這種借物抒情、托物寄情的文化特點(diǎn)，在中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作中較為常見(jiàn)。由此窺探，中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品在思想情感方面民族性特點(diǎn)較強(qiáng)。

(二)民族化樂(lè)器模仿

1．琵琶音色的模仿

改編鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》最初原型是古代琵琶曲，因而，在樂(lè)曲中琵琶音色是最為常見(jiàn)的。黎英海先生在改編時(shí)非常重視這個(gè)部分的模仿。如在第七變奏的第六個(gè)小節(jié)，琵琶的彈、挑音色要用連續(xù)不斷地的上行摸進(jìn)來(lái)模仿。這就要求演奏者在表演時(shí)不僅要把握音型，還要盡可能將手指與琴鍵貼合，彈奏速度要快，指尖用力。又如，在譜5，琵琶的滾、輪等音色要用鋼琴顫音來(lái)模仿。此時(shí)，顫音的強(qiáng)弱又需非常謹(jǐn)慎。當(dāng)情緒高昂熱情時(shí)，需用強(qiáng)的顫音來(lái)表現(xiàn)，而當(dāng)情緒柔和平淡時(shí)，需用弱的顫音來(lái)表現(xiàn)。同時(shí)，顫音快慢根據(jù)情緒變化時(shí)要注意為后續(xù)的旋律作好鋪墊，讓旋律的演奏方向具有明確性。除了彈、挑、滾、輪，琵琶還有“掃”、“拂”。這兩個(gè)特點(diǎn)要求演奏者在彈奏鋼琴時(shí)要注意快速觸碰琴鍵且要音程整齊有力，盡可能利用手臂將全身的力量傳達(dá)到指尖。

2．古箏音色的模仿

古箏，是中國(guó)最古老的樂(lè)器之一。古曲《夕陽(yáng)簫鼓》音色優(yōu)美，少不了古箏的輔助。因而，在改編鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中，作曲家采用了以五聲性為主導(dǎo)的快速經(jīng)過(guò)句和相應(yīng)的音階琶音來(lái)對(duì)古箏所表現(xiàn)的刮奏音進(jìn)行模仿。如在譜九、十當(dāng)中，演奏者要利用泛音流暢地彈奏出古箏所具有的的華彩音。這也要求，彈奏者演奏時(shí)要注意左右手的相互交替，以實(shí)現(xiàn)音樂(lè)銜接的完美。同時(shí)，要注意彈奏速度要快，盡可能放松手臂，將手指貼合鋼琴鍵。為使聲音清晰明亮，盡可能以抖動(dòng)的方式踏板。對(duì)民族傳統(tǒng)樂(lè)器進(jìn)行高度模仿，不僅要求聲音、力度、速度要準(zhǔn)確，更要體現(xiàn)曲子的韻味與深邃的思想內(nèi)涵。正是因?yàn)楦木庝撉偾断﹃?yáng)簫鼓》充分認(rèn)識(shí)到了對(duì)民族樂(lè)器的模仿，從而更凸顯了其內(nèi)在的民族化特征。

(三)民族化節(jié)奏

中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品在節(jié)奏方面的把握非常精準(zhǔn)，民族化特征鮮明而獨(dú)特。在改編鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》中，民族化節(jié)奏被大量運(yùn)用。從整體方面來(lái)看，《夕陽(yáng)簫鼓》在彈奏時(shí)速度快慢的把握，一般被認(rèn)為是對(duì)整個(gè)音樂(lè)作品整體節(jié)奏的把控。黎英海先生在改編《夕陽(yáng)簫鼓》為鋼琴曲時(shí)，特別將中國(guó)民族音樂(lè)獨(dú)有的“散、慢、中、快、散”的節(jié)奏融合到了其中，并由此將《夕陽(yáng)簫鼓》內(nèi)含的樂(lè)曲神韻保持了下來(lái)。此外，雖然古琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》具有明顯的標(biāo)題分段，但改編鋼琴曲卻未照搬，而是根據(jù)曲意曲調(diào)進(jìn)行適當(dāng)改編，同時(shí)加入反映小標(biāo)題思想的速度標(biāo)記。比如，在散板部分，用速度標(biāo)記“l(fā)ent meno mosso accel”表示，在由慢到快的部分用速度標(biāo)記“poco string”表示，在漸快到快板部分用速度標(biāo)記“meno mosso”表示等。

三、結(jié)語(yǔ)

黎英海先生在創(chuàng)作中國(guó)鋼琴作品時(shí)曾說(shuō)過(guò)，中國(guó)的鋼琴音樂(lè)主要是以民族傳統(tǒng)音樂(lè)為根基的，幾乎所有的作品，都廣泛地吸收了國(guó)內(nèi)外豐富優(yōu)秀的鋼琴創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，然后再在此基礎(chǔ)上使之與民族特性結(jié)合起來(lái)，大膽進(jìn)行多樣化的鋼琴創(chuàng)作嘗試?？梢哉f(shuō)，整個(gè)《夕陽(yáng)簫鼓》內(nèi)含的思想元素、樂(lè)器模仿、節(jié)奏及和聲結(jié)構(gòu)，都充分體現(xiàn)中國(guó)鋼琴作品獨(dú)有的意境美，與西方鋼琴音樂(lè)講究技巧性完全相反，可見(jiàn)，中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品所具有的民族特征較為豐富。