楊潔

摘要：美聲唱法、民族唱法、流行唱法、原生態(tài)唱法是現(xiàn)今較為常見的一些主要唱法，每一種唱法都具有其獨特的音樂魅力，展現(xiàn)了其獨特的藝術內涵。其中，美聲唱法具有完整的歌唱理論及訓練方法。美聲作為獨特的藝術形式，具有其自身獨特的魅力，對于演唱者也具有較高的標準與要求，但若要不斷的發(fā)展，也離不開與其他唱法相融合。

關鍵詞：美聲唱法 ?其他唱法 ?融合

聲樂的主要唱法集中在美聲唱法、民族唱法和通俗唱法上，而美聲唱法多給人以莊重、完整、嚴謹、系統(tǒng)的印象，若從傳統(tǒng)的角度看來，認為美聲唱法與民族唱法或者流行唱法是完全不同的，但現(xiàn)今而言，隨著人們對于聲樂欣賞的標準不斷提高，許多作曲家已逐漸嘗試將美聲唱法與其他唱法相融合，將2種或者2種以上的唱法歸結于同一項創(chuàng)作中。而這種融合也帶來了令人意想不到的完美結果，不同的唱法融合后也帶來了一種新型的歌曲感受，在相互取長補短中，帶給人們另一種美學享受。

一、美聲唱法及其風格特點

美聲唱法最早起源于意大利，且初始于17世紀。提到美聲唱法，人們最先想到的是意大利、俄羅斯，想到世界三大男高音帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯等等，其中以帕瓦羅蒂等著名的歌唱家為代表，并在后期逐漸流行至多個國家，例如西班牙、俄羅斯等等。美聲唱法的主要特征表現(xiàn)在音質飽滿、音色流暢、聲音洪亮等方面。一直以來作為聲樂發(fā)展中的“領導”，為其他演唱方法提供了許多的演唱經驗與指導。美聲唱法具有獨特性，也具有流行性，在后期的發(fā)展中美聲唱法的完整性及系統(tǒng)性得到不斷的提高，在全球各地都獲得了一定的發(fā)展，這也是美聲唱法能沿襲至今的原因。美聲唱法與人體生理機能相符合，在發(fā)聲的過程中，需注意呼吸方法的科學性，遵循人體的運作機理，避免對聲帶造成一定的損傷。這就意味著美聲唱法對于演唱者而言是具有極高的要求。

有學者認為，美聲唱法的完善性、系統(tǒng)性與科學性是其他唱法不可比擬的，其有效的奠定了美聲唱法在人們心目中的地位。而在美聲唱法與其他唱法的融合過程中，美聲唱法仍展示了其獨特的特征，詳細內容進行了如下敘述：1.共鳴位置大多在鼻腔以上，整體聲音給人以明亮、結實與立體的感受。2.上下貫通、氣息深厚，歌唱過程中聲音洪亮飽滿，具有較強的力度可塑性。3.因歐洲部分國家語言發(fā)音多依靠舌根與軟腭，因此在發(fā)音時口型較圓，所發(fā)出的聲音音量較大、給人以渾厚、共鳴充分的感受，且發(fā)音過程流暢，字與字之間的過渡極為自然平穩(wěn)。

二、關于美聲唱法與其他唱法的融合趨勢

將美聲唱法與其他唱法相融合，一方面滿足了現(xiàn)在社會人們對于各項聲樂創(chuàng)作的審美要求，避免了人們的聽覺疲勞，同時又因為各項唱法之間有一定的共同點，使得不同唱法之間的相融合成為可能。簡單說來，雖然在唱法上存在一定的差異，但各唱法在本質上還是存在一定的共性。例如對于演唱者而言，不論是哪一類演唱法都要求其具有高標準的音樂素養(yǎng)與文化素養(yǎng)，同時音樂氣質也是其在舞臺上能夠盡情展示自我的必要因素。對于歌唱時的呼吸與共鳴問題而言，不論是何種唱法都要求演唱者能夠調整好自己的氣息，掌握每一個歌唱音節(jié)，咬字清晰準確。例如對于歌唱環(huán)節(jié)而言，不同的唱法之間可以相互影響，單就發(fā)聲這一項而言，不同的唱法可以帶來發(fā)聲技術的轉變，進而實現(xiàn)發(fā)聲技術之間的交融。

（一）美聲與通俗唱法的結合

與美聲唱法比較來說，通俗唱法具有多元化的特征，在編曲上，通俗唱法往往具有活躍輕快的特點。若將美聲唱法與通俗唱法相結合，則實現(xiàn)了嚴肅與活躍相結合、莊重與歡快相結合，可以給人們帶來耳目一新的感覺。在美聲唱法與通俗唱法融合過程中，可借鑒通俗唱法的編曲，對美聲唱法進行創(chuàng)新研究。通過科學的結合，將美聲演唱變得多元化，吸引更多不同年齡層次的人群，例如青年人群，讓更多音樂愛好者為之著迷。

（二）美聲與民族唱法結合

與民族唱法比較而言，美聲唱法可被視為外來的音樂演唱形式，若想讓我國國民能夠更自然的接受美聲，那么將其與民族唱法相結合也是必然之路。中國作為一個多民族國家，不同的民族之間民族文化也存在一定的差異，這也使得美聲在中國的發(fā)展具有選擇性，使得美聲唱法逐漸變得豐富、有民族特色，以滿足我國更多國民的審美。但由于我國的民族唱法與西方美聲唱法還是存在一定的差異性，若想要將其融合還需經過長時間的研究與探索，積累一定的經驗、沉淀精華，進而獲得更廣闊的發(fā)展空間。筆者以江蘇名歌《茉莉花》為例，演唱者可嘗試以美聲唱法進行演唱，同時融匯《茉莉花》的主要演唱思想，實現(xiàn)中西合璧，給人一種耳目一新的感受，讓更多的民眾能夠逐漸接受美聲這一唱法，并感受美聲與民族唱法相融合所帶來的美感。

（三）美聲與其他演唱形式的結合

可以這樣認為，美聲演唱后給人最直接的感受就是氣場龐大、莊重嚴肅。但隨著社會的不斷發(fā)展，往往這種過于嚴肅的表演形式不能滿足現(xiàn)代人尤其是青年人對于音樂的欣賞。因此，可以將美聲與其他唱法相融合認為是美聲發(fā)展的必然。在融合過程中，美聲唱法既能汲取其他唱法的特點，其他唱法又能汲取美聲唱法的特征。以英國著名歌唱家莎拉布萊曼為例，其層架古典美聲與現(xiàn)代流行音樂相融合，改變了人們對于美聲嚴肅、莊重的認知，并受到許多青年人的青睞和喜歡。除此之外，美聲唱法可以嘗試與更多其他唱法相融合，或許可以帶來意想不到的聽覺效果。

三、美聲唱法與其他唱法交融中需要注意的問題

將美聲唱法與其他唱法相互融合后，美學唱法的莊重性將受到一定的改變，亦或變得輕快、亦或變得平和。這為美聲的發(fā)展或者其他唱法的發(fā)展都帶來了一定的新契機。但值得注意的是，若唱法融合不當，則會對兩種或者兩種以上的唱法融合都帶來不好的影響，影響相互的融合，甚至是破壞了之間的融合。筆者對于其中所需的注意點進行了如下分析研究：

（一）個性唱法的融合

每一種唱法都具備其獨特的魅力及藝術衡量標準，以美聲唱法為例，其十分看重演唱者的演唱技巧與規(guī)范性，并以聲樂共鳴及掩蓋作為關鍵問題。以民族唱法為例，其十分看重演唱者的發(fā)音是否自然清新，是否具有民族特色。以通俗唱法為例，對于演唱者的發(fā)音或者演唱技巧則無需十分規(guī)范，甚至會鼓勵演唱者隨性表演。由此可見，每一種不同的唱法是存在很多不同的要求的。若演唱者在演唱過程中，不僅未掌握好自身的演唱風格，同時盲目的加入其他的演唱風格，那么會使得整體的融合過程“不著調”，并喪失了原本的美感，破壞了原有的演唱魅力。因此，對于唱法融合而言，對于演唱者是具有較高的要求的。這就要求演唱者只有在掌握了自己擅長的演唱風格后才能嘗試與其他演唱風格相融合，并在多次嘗試后，不斷的提高自己對于另一個融合唱法的感悟，而后將融合后的演唱風格以流暢、熟練、完美的形式表現(xiàn)出來。

（二）音樂質量的保證

若演唱者能夠熟練的掌握相融合的唱法技巧，再加以優(yōu)質的音樂質量，那么會給聽眾帶來渾然天成的音樂享受。但如若演唱者只具備熟練的演唱技巧，卻不遵循藝術發(fā)展的客觀規(guī)律，隨意的進行音樂制作，那么最終結果只能是喪失音樂原有的目的，制造出粗制、毫無美感的音樂作品。長期以往，不僅會使美聲唱法與其他唱法融合的可行性受到質疑，同時也會對整個音樂行業(yè)的發(fā)展帶來一定的阻滯這是需要極力避免的。這就要求每一位音樂創(chuàng)作者需掌握各個唱法的要領，而后再加以結合。

四、結語

一直以來，美學唱法是世界公認的最具有系統(tǒng)性、科學性與完善性的一類演唱方法。對于其他的唱法而言，可以從美聲唱法中汲取到許多的演唱經驗，對于其他唱法的發(fā)展可起到一定的推動作用。隨著社會的不斷發(fā)展，人們對于美聲唱法也進行了一定的新的“改造”，在其原有的完美性上添加了一定的個性化元素，形成了新的演唱風格與特點，轉變成了一種新的值得欣賞的“融合體”音樂。但在美聲唱法與其他唱法的結合過程中，我們對于演唱者及音樂制作具有較高的標準，以避免降低新“融合音樂”的品質，改變人們對于“融合音樂”的看法。

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