張景富

隨著電視媒體的廣泛發(fā)展，電視化妝作為電視事業(yè)中的一項技術(shù)性較強(qiáng)的專業(yè)正逐漸被人們所重視。電視化妝通過技巧的靈活運用能夠?qū)θ宋镌煨偷乃茉炱鸬揭欢ǖ妮o助作用。電視化妝已經(jīng)從以前的演出前臨時的粉底打底、畫唇畫眉的簡單處理發(fā)展到了專業(yè)化、規(guī)范化，同時含有一定化妝造型師思想的藝術(shù)實踐。

目前對電視人物的化妝已經(jīng)上升到了先對藝術(shù)形象進(jìn)行設(shè)計的高度，電視人物的形象是根據(jù)不同的節(jié)目需要而進(jìn)行的形象模仿和示范，整體形象設(shè)計和效果如果能夠符合理念中的人物形象，那么對于節(jié)目的效果便是事半功倍。

在化妝造型的整體思維中應(yīng)全方位考慮到面部的造型和人物的體型、色彩的搭配以及人物的內(nèi)在修養(yǎng)，進(jìn)而實現(xiàn)整個人物形象的藝術(shù)理念。

一、化妝對電視人物形象的塑造功能

電視人物形象的塑造在各個環(huán)節(jié)方面都需要給予仔細(xì)的處理和對待，成功的人物形象是節(jié)目品質(zhì)的保證條件之一，化妝造型作為能夠表現(xiàn)人物形象的非語言符號，利用多種表現(xiàn)手段和形式保證了電視節(jié)目的成功?；瘖y是成功造型的重要組成部分，能夠使人物的性格表現(xiàn)更加鮮明和清晰，通過視覺語言來傳達(dá)文字語言不能表達(dá)的作用。事實上化妝師也是在傳遞信息，通過作用欣賞者的視覺系統(tǒng)傳遞實現(xiàn)電視人物形象的部分情感傳達(dá)。

化妝師如果能夠靈活運用化妝技巧，對人物的面容進(jìn)行細(xì)節(jié)的修飾和處理，雕琢出符合人物形象的外部形象，不僅能夠為人物造型整體塑造打下基礎(chǔ)，還為演員詮釋人物積累了自信。演員在外部形象上能夠與虛擬的或?qū)嶋H的電視形象上表現(xiàn)出一致性，這樣化妝的功能和作用便在整體的造型中得以極致發(fā)揮，觀眾通過整體的人物造型與劇情融合，這樣的人物形象必定能夠在觀眾的心中留下深刻的印象，藝術(shù)的審美價值、功能和作用也能夠完全展現(xiàn)出來。

二、化妝與電視人物形象的有機(jī)結(jié)合

化妝在整體的人物造型中只有做到了形似和神似完整有機(jī)統(tǒng)一起來，才能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)形象的完美塑造。神似是演員內(nèi)心對作品的理解和掌握，形似則可以通過化妝造型來進(jìn)行修飾和塑造，同時也需要化妝造型師深入了解作品中的人物形象。在試妝的時候造型師可以先從外形入手，表現(xiàn)人物形象質(zhì)樸的藝術(shù)情感，再進(jìn)一步需要與表演者進(jìn)行深入的交流與溝通，了解人物形象的內(nèi)心和真實性格表達(dá)，通過不斷的實踐、總結(jié)和修正捕捉人物形象的神髓和精神。如果肖像化妝的人物造型只停留在“肖其貌”而不升華到“取其神”，則只是對自然的復(fù)制，而不是藝術(shù)創(chuàng)造，外在的“形似”不等于真實，藝術(shù)的真實是要表現(xiàn)出內(nèi)在的氣質(zhì)神韻。

如受到廣大農(nóng)民喜愛的趙本山老師在描寫農(nóng)村題材的小品和電視作品中，尤其是在《三鞭子》、《紅高粱模特隊》等作品中能夠正確刻畫農(nóng)民人物的形象，這不僅與其自身的農(nóng)村生活經(jīng)歷以及作品貼近農(nóng)村現(xiàn)實有關(guān)，也離不開化妝造型師對人物形象的把握和技術(shù)處理。由于農(nóng)民經(jīng)常在田間地頭工作，長期的風(fēng)吹日曬，使其面部皮膚稍顯粗糙，手部也會出現(xiàn)龜裂和老繭，指甲縫里也會留有土地中的灰塵，因此在化妝的初期要首先把握住這些重點，如可以用比皮膚暗一度的BB霜，用黑色眼影在眼睛下和皺眉時皺起的地方畫一點，再同樣用黑色的眼影在眼眶周圍掩飾一下，同時在手部的細(xì)節(jié)也要給予處理。

化妝是源于自然的藝術(shù)，經(jīng)過加工和提煉去除演員自身的特點而使其更加接近作品中人物形象的自然和真實，而在電視人物形象中也存在一定虛構(gòu)的形象和作品，雖然源于藝術(shù)，同時也有創(chuàng)作者主觀性融于其中，這便為化妝造型師留下了寬泛的空間與遐想?；瘖y造型的技術(shù)手段是真實性的，而藝術(shù)手段是來源于生活真實的一種藝術(shù)化、典型化和符號化處理，是經(jīng)過加工、提煉、概括之后的藝術(shù)再現(xiàn)?；瘖y造型與藝術(shù)形象的融合需要化妝師有著豐富的生活經(jīng)歷以及對作品的理解分析能力，只有深入地剖析人物形象，抓住其內(nèi)在的核心要素，才能夠?qū)崿F(xiàn)化妝造型與電視人物形象的有機(jī)結(jié)合。

三、反思與總結(jié)

隨著電視事業(yè)的不斷壯大與發(fā)展，無數(shù)的化妝造型師一直在默默地為電視事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)著自己的理念與思想，一個個成功的電視人物形象均凝結(jié)了化妝師的技藝以及對人物形象和性格的理解與分析。化妝師只要能夠靈活地運用化妝技巧，并對人物形象進(jìn)行深刻的剖析，與演員一起融入到作品的形象中去，那么就可以打造一個個鮮活的電視人物形象，使觀眾接受視覺與心靈的多重洗禮，同時也便實現(xiàn)了電視作品自身的功能和作用。與此同時，隨著網(wǎng)絡(luò)的普及與發(fā)展，造型設(shè)計師也要接受觀眾對于藝術(shù)作品在化妝造型方面的批評和建議，這均為作品的藝術(shù)形象提供了一定的參考價值，也說明人們在不同的角度關(guān)注著電視人物形象的化妝造型。

在藝術(shù)風(fēng)格多元化的今天，電視作品的化妝造型應(yīng)該在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)和借鑒各個民族的造型設(shè)計理念，為更好地詮釋作品和呈現(xiàn)給觀眾深入人心的電視藝術(shù)形象打下堅實的基礎(chǔ)。在保證化妝造型在形似和神似兩個方面尊重作品創(chuàng)作本身的基礎(chǔ)上，分析不同層次的欣賞者，以更好地滿足不同需求的欣賞品位，將更加完美的藝術(shù)作品呈現(xiàn)給觀眾，實現(xiàn)電視藝術(shù)的價值。

（作者單位：遼寧廣播電視臺）