尋茹茹

（南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌 330031）

論優(yōu)化中國(guó)電視劇創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的根本之舉：確立編劇中心制

尋茹茹

（南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌 330031）

在電視劇創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈中，生產(chǎn)制作環(huán)節(jié)位于上游位置，是整個(gè)大電視劇產(chǎn)業(yè)鏈的戰(zhàn)略性環(huán)節(jié)。劇本創(chuàng)作則位于電視劇制作流程中的最上游，是電視劇好壞的最根本的保障。電視劇產(chǎn)業(yè)的核心是以創(chuàng)意為根本，以劇本為源頭活水，開啟產(chǎn)業(yè)大門的金鑰匙掌握在編劇手中。推進(jìn)編劇職業(yè)化進(jìn)程，確立編劇中心制，是符合電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律、加快我國(guó)電視劇創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本之舉。

編劇 電視劇 創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

在電視劇創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈中，生產(chǎn)制作環(huán)節(jié)位于上游位置，是整個(gè)大電視劇產(chǎn)業(yè)鏈的戰(zhàn)略性環(huán)節(jié)。劇本創(chuàng)作則位于電視劇制作流程中的最上游，是電視劇質(zhì)量的根本保障。電視劇產(chǎn)業(yè)的核心是以創(chuàng)意為根本，以劇本為源頭活水，開啟產(chǎn)業(yè)大門的金鑰匙掌握在編劇手中。劇本是電視劇產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略的第一生命線，對(duì)電視劇產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈優(yōu)化建構(gòu)至關(guān)重要。另外，在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)背景下，影視劇不再是盲目的生產(chǎn)、被動(dòng)的消費(fèi)，而是有邏輯、數(shù)據(jù)、分析支撐，進(jìn)入工業(yè)化通道。為此，推進(jìn)編劇職業(yè)化進(jìn)程，確立編劇中心制，是符合電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律、加快我國(guó)電視劇創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本之舉。

一、參照：國(guó)外完善成熟的編劇體制

電視劇創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛的美國(guó)、韓國(guó)，擁有成熟且合理的一整套編劇體制。與好萊瑪電影對(duì)導(dǎo)演的依賴性不同，美國(guó)電視劇行業(yè)實(shí)行“編劇中心制”。編劇處于產(chǎn)業(yè)的絕對(duì)核心地位，擁有至高權(quán)威。他們不但決定故事的走向和細(xì)節(jié)，甚至可以成為整部電視劇的總指揮——執(zhí)行制片人。“作為總指揮，他首先要確定一個(gè)演季中各集劇本的基本內(nèi)容，一般還要?jiǎng)邮謱懫渲械膸准?，同時(shí)還要監(jiān)督常規(guī)演員陣容，選擇演員和客串明星，決定拍攝計(jì)劃和制作預(yù)算，甚至對(duì)于片中的音樂(lè)、置景、化妝、表演他都會(huì)提出各種決定性意見?！保?］“好萊瑪編劇之父”羅伯特·麥基及其他好萊瑪編劇均認(rèn)為：美劇的成功與編劇在制作中的強(qiáng)勢(shì)地位、個(gè)性化呈現(xiàn)緊密相關(guān)。不同于中國(guó)電視劇編劇一人為主，美國(guó)電視劇實(shí)行多個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)合作的方式。

韓劇同樣是編劇中心制——編劇往往比導(dǎo)演和明星更有話語(yǔ)權(quán)，片場(chǎng)細(xì)節(jié)的調(diào)整、演員挑選、表演要求等一般都以編劇的意見為主。在韓國(guó)，一部電視劇影響力的分配大致為：編劇占70%~80%、演員占20%、導(dǎo)演占10%。一位韓國(guó)政治家曾說(shuō)：“編劇一個(gè)人，大大超過(guò)十名教授的影響力?！保?］韓國(guó)很早開啟了編劇職業(yè)化進(jìn)程。1948年，廣播劇在韓國(guó)走向成熟，廣播電臺(tái)為拓展業(yè)務(wù)，開始挖掘新編劇，首次開啟廣播劇劇本有獎(jiǎng)?wù)鞲寤顒?dòng)，韓國(guó)由此開啟編劇職業(yè)化進(jìn)程。1962年，韓國(guó)編劇們?yōu)榫S護(hù)其利益，成立了“韓國(guó)放送劇作家協(xié)會(huì)”。1970年，“韓國(guó)放送劇作家協(xié)會(huì)”改名為“韓國(guó)放送作家協(xié)會(huì)”。1976年，韓國(guó)放送協(xié)會(huì)與韓國(guó)電視臺(tái)的法律訴訟吸引社會(huì)極大關(guān)注。1978年，法院做出維護(hù)電視編劇著作權(quán)的最終判決。

二、反觀：國(guó)內(nèi)嚴(yán)峻的編劇生存處境

相對(duì)于美國(guó)、韓國(guó)完善的編輯體制，處于產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程摸索期的中國(guó)電視劇編劇們的“生態(tài)環(huán)境”與“生存處境”顯得格外嚴(yán)峻，具體問(wèn)題包括：

第一，編劇處于邊緣地位，無(wú)話語(yǔ)權(quán)。國(guó)內(nèi)媒體、主創(chuàng)人員、制作單位以至整個(gè)影視業(yè)界、社會(huì)大眾對(duì)編劇都不夠重視。在電視劇的前期拍攝中，投資方受利益驅(qū)使可以任意刪改劇情，明星演員也可為一己私欲擅自修改劇本；在電視劇的后期宣傳中，編劇無(wú)人問(wèn)津，其姓名被排在不起眼的位置，甚至署名權(quán)還會(huì)被剝奪；在電視劇的評(píng)獎(jiǎng)中，編劇類獎(jiǎng)項(xiàng)經(jīng)常不受重視。香港導(dǎo)演爾冬升曾在金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上反諷道：“第一個(gè)獎(jiǎng)就頒給編劇，可見編劇的地位有多高！”［3］

第二，編劇的收入偏低，待遇較差。一部電視劇造就一個(gè)“百萬(wàn)編劇”在海外司空見慣。據(jù)美國(guó)電影電視制片人協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，美國(guó)編劇協(xié)會(huì)的成員平均每年有20萬(wàn)美元的收入，遠(yuǎn)超美國(guó)個(gè)人年均2.5萬(wàn)美元的收入，而且不少編劇實(shí)際賺得更多?！敖陙?lái)一些出身哈佛、耶魯、斯坦福等名牌大學(xué)的劇作家紛紛投身電視劇領(lǐng)域，實(shí)在同編劇在電視劇業(yè)內(nèi)有著重要的地位、優(yōu)厚的待遇和光明的前途有關(guān)。”［4］韓國(guó)編劇的收入基本遵照由三大電視臺(tái)（MBC、KBS、SBS）和韓國(guó)放送作家協(xié)會(huì)協(xié)商確定的標(biāo)準(zhǔn)。一流編劇除基本稿酬外，還會(huì)收到每集1000萬(wàn)韓元的“特別稿費(fèi)”（特別稿費(fèi)取決于收視率）。高報(bào)酬優(yōu)待遇，決定了美、韓國(guó)的職業(yè)編劇們非?？粗貏”镜馁|(zhì)量和個(gè)人名譽(yù)?！爸匮輪T輕編劇”的弊端使我國(guó)編劇收入與國(guó)外有著天壤之別——編劇獲得的稿酬通常是導(dǎo)演的三分之一，演員的十分之一。不合理收入致使編劇不能全身心投入創(chuàng)作，這對(duì)我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)鏈的整體平衡造成了極大危害。

第三，編劇權(quán)益得不到保障。長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)內(nèi)影視劇編劇被侵權(quán)引發(fā)的著作權(quán)官司屢有發(fā)生。電影《趙氏孤兒》、電影《白鹿原》、電影《墨攻》、電視劇《愛情20年》、電視劇《北京愛情故事》、電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》、電視劇《平凡的世界》等均出現(xiàn)編劇署名權(quán)被侵犯的問(wèn)題。拖欠編劇薪酬更是業(yè)內(nèi)不爭(zhēng)的事實(shí)。電視劇《離婚了，就別再來(lái)找我》、《說(shuō)好不分手》的編劇費(fèi)明先生曾有帶著保鏢和律師索要稿酬的經(jīng)歷?！胺駝t根本要不回來(lái)，算算我這20年下來(lái)，投資方都拖欠我100萬(wàn)元稿酬了！”［5］2014年，臺(tái)灣作家瓊瑤控告大陸編劇于正作品《宮鎖連城》抄襲其《梅花烙》，構(gòu)成侵權(quán)。在侵權(quán)訴訟案審理過(guò)程中，國(guó)內(nèi)109名編劇聯(lián)名發(fā)表聲明支持瓊瑤依法維權(quán)，并譴責(zé)一切抄襲、剽竊、非法改編他人作品的行為，維護(hù)職業(yè)尊嚴(yán)。這是國(guó)內(nèi)編劇對(duì)保障自我權(quán)益、抵制行業(yè)歪風(fēng)的一次總爆發(fā)。

三、策略：電視劇產(chǎn)業(yè)確立“編劇中心制”

優(yōu)化中國(guó)電視劇創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)體系，必須善待、優(yōu)待編劇群體，推進(jìn)符合市場(chǎng)規(guī)律的編劇職業(yè)化進(jìn)程，在體制內(nèi)進(jìn)行從導(dǎo)演中心制到制片人中心制最終確立編劇中心制的轉(zhuǎn)變，徹底改變中國(guó)編劇的創(chuàng)造環(huán)境。具體策略如下。

第一，在整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)制作理念中，強(qiáng)調(diào)編劇對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要性，恢復(fù)其核心地位?！半娪笆菍?dǎo)演的藝術(shù)，戲劇是演員的藝術(shù)，電視劇是編劇的藝術(shù)”，這在美國(guó)、韓國(guó)影視產(chǎn)業(yè)中已成共識(shí)。但是，我國(guó)電視劇草創(chuàng)期由于受到戲劇、電影較大影響，重導(dǎo)演、重演員的機(jī)制長(zhǎng)期存在于電視劇生產(chǎn)領(lǐng)域。之后在電視劇發(fā)展過(guò)程中，也沒有樹立電視劇作為商品的生產(chǎn)觀念。這就造成編劇在我國(guó)電視劇創(chuàng)作中被邊緣化。所以，發(fā)展電視劇的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，必須更正觀念：編劇是電視劇生產(chǎn)的總設(shè)計(jì)師。導(dǎo)演、演員、攝像、音樂(lè)等工作人員，只是實(shí)現(xiàn)編劇故事創(chuàng)意的產(chǎn)業(yè)流水線上的部門員工，他們的創(chuàng)作基礎(chǔ)都源于編劇的總體設(shè)想。編劇是電視劇故事創(chuàng)意源泉的集大成者，是電視劇成敗的關(guān)鍵。這要求改變編劇只對(duì)劇本負(fù)責(zé)的單一化功能，充分發(fā)揮編劇在電視劇策劃、拍攝、剪輯和宣傳過(guò)程中的作用，使電視劇從劇本創(chuàng)作到電視劇拍攝保持連貫性，從而保證表現(xiàn)形式與思想內(nèi)容的一致性。目前我國(guó)已在探索多重化角色的編劇身份，充分尊重編劇的主動(dòng)權(quán)。例如，編劇于正創(chuàng)作的電視劇“宮”系列（《宮鎖心玉》《宮鎖珠簾》《宮鎖連城》）深受觀眾喜愛，正是源于于正身兼編劇與制片人的雙重身份。于正不但創(chuàng)作劇本，而且從演員選擇、拍攝到后期剪輯都全程參與。

第二，改善編劇待遇，將編劇收益和劇本質(zhì)量掛鉤，提高編劇創(chuàng)作積極性。保障編劇在電視劇產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈中的合法權(quán)益，不但有利于增強(qiáng)電視劇的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力、豐富電視劇文化內(nèi)涵，更有利于電視劇藝術(shù)的健康發(fā)展。隨著我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)化的完善，編劇行業(yè)的待遇已有明顯提高：目前影視行業(yè)爆發(fā)性增長(zhǎng)，各大衛(wèi)視加大了對(duì)優(yōu)秀電視劇資源的投資力度。2010年起編劇稿酬呈現(xiàn)“極速增長(zhǎng)”，有的編劇報(bào)價(jià)已達(dá)25萬(wàn)一集，身價(jià)直逼一線演員。劉恒、鄒靜之等以股東身份在華策影視招股書中亮相，身價(jià)漲至千萬(wàn)。部分編劇還可直接參與電視劇的利潤(rùn)分成，例如：身兼導(dǎo)演和編劇雙職的姜偉，可獲得電視劇利潤(rùn)的40%。幾年前，中國(guó)電視界不存在劇本市場(chǎng) （只有一個(gè)編劇的勞務(wù)市場(chǎng)——即編劇根據(jù)投資方的要求為其量身打造一個(gè)劇本）。近年來(lái)，部分知名度高、市場(chǎng)影響力大的編劇，為保證創(chuàng)作的完整性和獨(dú)立性，直接將完稿（或半完稿）放入市場(chǎng)自由競(jìng)價(jià)，不與影視公司簽約，其競(jìng)得的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于之前量身定做時(shí)期的價(jià)格。這些現(xiàn)象都預(yù)示著中國(guó)的“超級(jí)編劇”正在崛起，國(guó)內(nèi)電視劇編劇梯隊(duì)劃分收入的局面正在形成。這是中國(guó)編劇體制良性發(fā)展的信號(hào)，是符合電視劇產(chǎn)業(yè)化規(guī)律的市場(chǎng)行為。

第三，建立編劇強(qiáng)有力的維權(quán)組織與創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，促進(jìn)編劇隊(duì)伍的整合，利于編劇們的相互交流及相關(guān)問(wèn)題的提出與解決，從而保障編劇利益。美國(guó)設(shè)立了“美國(guó)編劇協(xié)會(huì)”，它是電影電視編劇者的工會(huì)組織，與美國(guó)電影電視制片人協(xié)會(huì)每三年簽訂一次合約，明確規(guī)定影視公司提供給原創(chuàng)劇本的最低稿費(fèi)，從而保障全體編劇的核心權(quán)益。韓國(guó)設(shè)立了 “韓國(guó)放送作家協(xié)會(huì)”，1980年該協(xié)會(huì)獲得社團(tuán)法人的法定資格，具備了確保會(huì)員著作權(quán)，有效管理著作權(quán)信托管理業(yè)務(wù)的法定條件。韓國(guó)放送作家協(xié)會(huì)還成立了廣播作家培養(yǎng)學(xué)院，培養(yǎng)新人編劇。目前中國(guó)編劇的群體自覺意識(shí)已然形成，且逐步增強(qiáng)。2008年“中國(guó)電影編劇論壇”發(fā)表了《2008編劇維權(quán)聲明》和《2008影視編劇自律公約》，102人署名號(hào)召維護(hù)編劇的合法權(quán)益。盡管這一聲明沒能提出編劇與制片方如何建立有效合作關(guān)系的舉措，但這種規(guī)范的行業(yè)性約定，仍對(duì)業(yè)界、學(xué)界和相關(guān)決策層產(chǎn)生一定震動(dòng)。2011年中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)電視劇編劇委員會(huì)成立，首屆會(huì)員有兩百多人。這是中國(guó)第一個(gè)國(guó)家級(jí)電視劇編劇組織，結(jié)束了編劇長(zhǎng)期以來(lái)各自為戰(zhàn)的無(wú)組織狀態(tài)，有利于加強(qiáng)編劇行業(yè)的監(jiān)管和保障編劇的權(quán)益。

第四，建構(gòu)編劇公司產(chǎn)業(yè)化、規(guī)?；\(yùn)作模式，建設(shè)相應(yīng)的開發(fā)公司、代理公司、經(jīng)紀(jì)人公司、營(yíng)銷公司。國(guó)內(nèi)編劇的生存方式呈“散兵游勇”狀態(tài)——除了少數(shù)資深編劇外，大多數(shù)編劇是由電視劇制作單位臨時(shí)聘用?！爸幌抟粫r(shí)”的合作關(guān)系不但不利于編劇自身創(chuàng)作的成長(zhǎng)，更不利于劇本市場(chǎng)的培養(yǎng)。產(chǎn)業(yè)化編劇公司的出現(xiàn)，則是解決此類問(wèn)題的一劑良方，也是市場(chǎng)影視工業(yè)的大勢(shì)所趨。產(chǎn)業(yè)化的編劇公司運(yùn)作的是影視劇拍攝前所有的項(xiàng)目——?jiǎng)”驹瓌?chuàng)、洽談演員、擬定拍攝大綱、提供電視臺(tái)反饋。之后再把拍攝權(quán)賣給投資商，與投資商形成版權(quán)聯(lián)合的關(guān)系。產(chǎn)業(yè)化的編劇公司本質(zhì)上就是項(xiàng)目公司，售賣運(yùn)作的是拍攝之前的一整套項(xiàng)目。除了劇本的原創(chuàng)、定制，編劇公司還涉及編劇的簽約，以及新人編劇的培訓(xùn)。2005年中國(guó)首家專業(yè)劇本公司“黃金檔影視文化”成立，2011年中國(guó)首家編劇經(jīng)紀(jì)公司 “喜多瑞”成立、2013年盛大文學(xué)編劇公司成立。但是，相對(duì)于負(fù)責(zé)制作、發(fā)行的公司數(shù)量，產(chǎn)業(yè)化的編劇公司在國(guó)內(nèi)還是較少。

第五，結(jié)合中國(guó)的影視現(xiàn)狀為編劇行業(yè)建立和完善一整套可操作性的法律法規(guī)，做到“有法可依”，實(shí)現(xiàn)中國(guó)編劇行業(yè)的“法治化”管理。良好的現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)體系應(yīng)該配備統(tǒng)一、開放、競(jìng)爭(zhēng)、有序的市場(chǎng)格局。這樣的市場(chǎng)格局首先需要一套標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)范。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)是契約經(jīng)濟(jì)、法治經(jīng)濟(jì)，如果沒有法律法規(guī)的保障，則中國(guó)電視劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展難以取得根本性的突破。在知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)的維護(hù)尤為重要?！爸鳈?quán)”（英文名稱：copyright，即版權(quán)）又是知識(shí)產(chǎn)權(quán)中最為重要的一個(gè)類型。著作權(quán)包括：編劇“署名權(quán)”、“保護(hù)作品完整權(quán)和修改權(quán)”、影視劇本的“改編權(quán)”、劇本著作權(quán)使用支付報(bào)酬及合同的公平權(quán)等，它是保障編劇權(quán)利的第一道防線。例如：韓國(guó)編劇的著作權(quán)的事項(xiàng)包括：電視臺(tái)播送某一編劇的作品后，可將其提供給其他電視臺(tái)或者進(jìn)行復(fù)制發(fā)行，但是必須提前通知編劇本人；重播費(fèi)用是劇本稿費(fèi)30%；重播后的再播使用費(fèi)是劇本稿費(fèi)的15%；另外，提供給國(guó)外電視臺(tái)時(shí)，應(yīng)向編劇支付供應(yīng)金額3.5%，等等。我國(guó)目前還沒有出臺(tái)保障編劇著作權(quán)的相關(guān)法律法規(guī)。除了法律法規(guī)之外，總結(jié)制定相關(guān)規(guī)范用以行業(yè)自律同樣不可或缺。

［1］［4］苗棣.美國(guó)電視?。跰］.北京:北京廣播學(xué)院出版社，1999.

［2］申惠善.簡(jiǎn)述韓國(guó)電視劇編劇體制［J］.北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（2）.

［3］沈潔.新世紀(jì)中國(guó)電視劇編劇問(wèn)題研究［D］.南京：南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2007.

［5］倪學(xué)禮.振興電視劇始自替待編劇—從寫電視劇《有淚盡情流》說(shuō)開去［J］.現(xiàn)代傳播，2005（3）.

江西省藝術(shù)規(guī)劃課題《文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)視域下的電視劇研究》（編號(hào)：YG2012149）階段性成果。