朱春潔

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210000）

現(xiàn)代青春電影中濃厚的女性主義色彩
——以《初戀》、《那些年》、《致青春》為例

朱春潔

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210000）

近年來青春電影在銀幕頻頻現(xiàn)映，通過對(duì)典型影片的分析即可發(fā)現(xiàn)：現(xiàn)代青春電影在人物形象的塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)置和人物在感情中的主動(dòng)地位等方面，都有著濃厚的女性主義色彩。

青春電影 女性主義 幻想

近年來，青春電影的熱映，在引發(fā)全民的青春懷想熱潮的同時(shí)，也收獲了可觀的票房。而通過對(duì)他們的共性分析即可發(fā)現(xiàn)其中有著濃厚的女性主義色彩。下面，即以《初戀這件小事》（簡稱《初戀》）、《那些年，我們—起追的女孩》（簡稱《那些年》）、《致我們終將逝去的青春》（簡稱《致青春》）為例，從人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)和在感情中的主動(dòng)地位這三方面入手，分析其共同特征。

一、人物塑造

在人物塑造上，雖然三部影片的方式有所不同，但都把好的品性集中于女性身上。在《初戀》中，小水是最豐滿又最中心的人物，她雖相貌平平，甚至有些丑，卻心地善良、有上進(jìn)心。如她為了能去美國見爸爸，而努力想考第一名；雖長相一般，卻不自卑，而是努力把自己變得漂亮和優(yōu)秀，正如她所說：“不能讓全世界的人都看不起我們?！边@樣一個(gè)類似灰姑娘的女生，自然就成為很多普通女生的精神寄托。影片安排既帥又善良的阿亮學(xué)長一直默默喜歡她，無疑也是對(duì)小水的一個(gè)肯定，也讓女生們從中得到慰藉。

《那些年》里，這種傾向就更明顯，影片的敘述者是柯景騰，“我們一起追的女孩”中的“我們”指的是男生們。但把整部影片看下來就會(huì)感覺到，其實(shí)中心人物是那個(gè)“女孩”沈佳宜。沈佳宜幾乎集中了中學(xué)女生所有美好的資質(zhì)：成績優(yōu)異、青澀動(dòng)人、美麗大方，她是最乖的好學(xué)生，所有男生都喜歡她。這樣一個(gè)女生，會(huì)讓其他女生都羨慕嫉妒恨，但都希望自己能成為她。此外，片中另一個(gè)女生雖沒有沈佳宜耀眼，但依然有男生追求她，她最后成了“彎彎”——部落格的主編，這似乎是對(duì)其人生的另一種補(bǔ)償和肯定。相反，與美麗成熟的女生相比，男生則有些黯然失色。他們成績差、打架搗亂，甚至有性幻想，作為敘述者的柯景騰，更顯得幼稚和不自信，他想通過格斗賽證明自己的強(qiáng)大，結(jié)果卻被打得遍體鱗傷，換來了沈佳宜的“你就是幼稚”，也造成了兩人的突然分手。他不敢知道沈佳宜是否喜歡他的答案，致使兩人后來的誤會(huì)。在這兩種角色刻畫的對(duì)比中，女性的光芒凸顯，聚焦點(diǎn)自然集中到了女性身上。

另一部經(jīng)典的青春片《致青春》，是改編自辛夷塢的小說、由趙薇導(dǎo)演的電影，兩人都是女性，因而其中的女性主義色彩更加濃厚。劇中都把女性塑造得很美好，如“玉面小飛龍”鄭微敢愛敢恨、充滿自信、大膽熱情，雖然有時(shí)不免囂張霸道，但她爽朗的性格反而讓人覺得她很可愛，如同《還珠格格》中的小燕子一樣。片中女神級(jí)的人物——阮莞，則更完美，她美麗大方、善解人意，外表柔弱而內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)。她為了愛而隱忍，不僅多次原諒男友犯下的錯(cuò)誤，甚至接受男友讓另一個(gè)女生懷孕的現(xiàn)實(shí)，還陪她去打胎。這些常人難以做到的舉動(dòng)，讓人不禁佩服，更為她的美麗堅(jiān)強(qiáng)所傾倒，而影片中“唯有阮莞的青春是不朽的”這一評(píng)價(jià)，也確是對(duì)她最大的肯定。其他角色如朱小北、曾毓，以及客串的韓紅和楊瀾，都把女性的知性和掌控局面的能力演繹得淋漓盡致。相比之下，男性則幾乎是清一色的“渣男”，如陳孝正雖然很上進(jìn)、刻苦讀書、成績優(yōu)異，但只顧埋頭讀書，有些無理，甚至冷漠和軟弱，就像是“糞坑里的石頭”，又臭又硬。他為了自己的前途而拋棄和鄭微的感情，又為拿到綠卡娶了美國姑娘，最后又離婚而把妻兒都留在美國，連他都認(rèn)為自己唯利是圖，變成了自己最反感的人。趙世永也是片中的主要男性角色，他懦弱、不負(fù)責(zé)任，他對(duì)阮莞的辜負(fù)，更使他成為千夫所指。而如林靜、許開陽、張開等角色，也顯得軟弱，缺少勇氣和擔(dān)當(dāng)。與《那些年》相比，《致青春》對(duì)這些男性的批評(píng)甚至指責(zé)更明顯。

因此，從人物塑造的對(duì)比中，這幾部影片都在將女性美化，從而凸顯女性的位置，這也契合了女性的審美心理，從而獲得了女性的青睞。

二、情節(jié)結(jié)構(gòu)

電影理論家明斯特貝格認(rèn)為電影和觀眾是一種相互作用的關(guān)系，他從審美心理生成的角度出發(fā)，認(rèn)為人在觀影時(shí)，不僅僅是消極的接受，“在這一過程中，觀看者是制片者的一個(gè)合作者”?！半娪安淮嬖谟阢y幕，只存在于觀眾的頭腦里?！雹僖虼耍^眾在觀看電影時(shí)，會(huì)在心理上主動(dòng)參與其中，不自覺地把自己當(dāng)做其中一員。而在這幾部青春電影里，其情節(jié)設(shè)置都符合女性的要求和幻想。

丑小鴨變白天鵝、灰姑娘變白雪公主是每個(gè)女孩的心愿，《初戀》可謂充分滿足了她們的這一幻想。這部影片主要講述了小水暗暗喜歡優(yōu)秀帥氣而又善良的阿亮學(xué)長，為了他而不斷努力，最后由相貌平平、常遭人嘲笑而變成了美麗溫柔、被眾多男生追求的?；?jí)女孩，是一個(gè)典型的灰姑娘故事。小水在話劇中飾演白雪公主，也是一個(gè)隱喻，傳遞了編劇者的意圖。這樣的童話色彩在《致青春》中也有用到，如影片開始時(shí)鄭微穿公主水晶鞋，她和陳孝正在一起時(shí)水晶鞋的又一次出現(xiàn)，兩部影片有著異曲同工之妙。此外，《初戀》中設(shè)計(jì)的一些意想不到的驚喜：如因?yàn)橐馔?，阿亮替演王子，親吻熟睡的白雪公主；小水意外得到當(dāng)軍樂隊(duì)指揮的機(jī)會(huì)，成為自己轉(zhuǎn)型的一個(gè)好平臺(tái)。這些都很好地滿足了女生的想象。

《那些年》則由九把刀執(zhí)筆，講述了高中期間幾個(gè)男生一起追求班花的青春故事。在這里，沈佳宜是所有男生的夢(mèng)中女孩，他們關(guān)注她的一舉一動(dòng)，一個(gè)扎馬尾的輕微改變都能引起他們的注目。其中讓人印象深刻的無疑是男生們各種各樣的追求方式，廖該邊會(huì)變一些弱智的魔術(shù)，逗她開心；曹國勝用籃球在她面前炫耀、耍酷，想以此吸引她；阿和則采用大人的方式，帶她去看演唱會(huì)；許博淳則展現(xiàn)自己最笨拙的一面，在她樓下吹笛，走調(diào)的笛聲反而招來沈佳宜的厭煩；而柯景騰則為了她而拼命讀書，他故意刁難沈佳宜，實(shí)際是不知道怎么表達(dá)自己的感情，是另一種喜歡的方式罷了。女生們?cè)跒檫@些稀奇古怪的手段捧腹大笑時(shí)，也心生羨慕，把這些男生的追求也不自覺地投射到自己身上，把自己想象成那個(gè)伊人，享受著男生求之不得而輾轉(zhuǎn)反側(cè)的被追求的滿足。

《致青春》則通過“80后”從大學(xué)到工作后成長經(jīng)歷，以他們之間的愛情故事為中心，展現(xiàn)這一代人的青春蛻變，尤其是女生情感的成長歷程。因此，整部影片的情感發(fā)展，都是以女性為線索的，鄭微經(jīng)過林靜的突然消失、陳孝正的無情離開所帶來的打擊，也終于明白“誰也不虧欠誰，青春就是用來懷念的?！蓖瓿闪艘淮说某砷L。阮莞始終愛得情深，在結(jié)婚之前，也因惦記辜負(fù)自己的趙世永以致車禍而離去，她為恪守愛情而犧牲自己，也成全了自己的青春。此外，朱小北、黎維娟、施潔、曾毓的經(jīng)歷，影片也是用濃重的筆墨將其刻畫出來，展現(xiàn)其心理和情感的蛻變。而陳孝正、林靜則相對(duì)處于情節(jié)缺失的狀態(tài)，沒有他們，情節(jié)照樣發(fā)展，他們只是影片中女性成長的一個(gè)過客罷了。在這樣的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，幾乎所有女生，都能從這幾個(gè)女性角色中找到自己成長的倒影，引起情感上的共鳴。

三、感情中的主動(dòng)權(quán)

這三部影片中，無論是女生追男生、男生追女生，主動(dòng)權(quán)都掌握在女生手中。即使男生先把女生拋棄，但男生后來的追悔就是對(duì)男性主動(dòng)權(quán)的否定。

在《初戀》中，每個(gè)女生都想盡辦法追自己喜歡的男生。女老師們也不例外，大膽地向喜歡的男老師展開攻勢(shì)。這種女追男的方式，打破女性嬌羞而不敢表露情感的傳統(tǒng)，和《致青春》有著相同的默契。而最后小水經(jīng)過不斷努力，不但使自己越來越優(yōu)秀，而且重拾了和阿亮學(xué)長差點(diǎn)錯(cuò)過的愛情，這種事業(yè)和愛情雙豐收的結(jié)尾，雖然不免有些花好月圓老套的感覺，卻是對(duì)女性大膽追求愛情的肯定。

而在《那些年》中，是男生追女生，看似主動(dòng)權(quán)在男生手中，其實(shí)并非如此。一群男生追一個(gè)女生，結(jié)果沒有一個(gè)人得到，沈佳宜最后反而嫁給一個(gè)比自己大8歲、跟自己的青春沒有一點(diǎn)瓜葛的男人，她在片中所說的“青春本來就是徒勞無功的”，也是對(duì)這一過程的一個(gè)回答。

在《致青春》這部以女性為主體的影片中，一切完全由女性主掌，男性甚至顯得膽小怯弱。如敢愛敢恨的鄭微，在感情上永遠(yuǎn)是主動(dòng)、勇敢而瀟灑的，喜歡陳孝正時(shí)，她不顧一切去追，而當(dāng)陳孝正拋棄自己遠(yuǎn)赴國外卻又再回到自己身邊時(shí)，她也斷然拒絕；阮莞，更是以自己的付出和犧牲，顯示了對(duì)愛情的執(zhí)著和堅(jiān)守；這些都與陳孝正為了所謂的前途而拋棄情感、變成自己都討厭的人形成鮮明的對(duì)比。再如朱小北為了維護(hù)尊嚴(yán)而不肯屈服，就和陳孝正為出國而欺騙鄭微形成反差；即便是跟鄭微不合的曾毓，因?yàn)閻鄄?，在她不愛陳孝正后也大方讓出了出國名額。這些，都使得女性的美麗更為凸顯，也使得其主體地位更加突出。

綜上所述，現(xiàn)代青春電影從人物形象塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)置到感情中的主動(dòng)權(quán)，都有著強(qiáng)烈的女性主義色彩。在社會(huì)不斷發(fā)展和開放的今天，人們的意識(shí)越來越開放，要求男女平等、反對(duì)歧視等女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的興起，對(duì)人們觀念的影響也越來越深。在這種時(shí)代背景下，影片中呈現(xiàn)這樣的意識(shí)，就情有可原。

注釋：

①吳小麗，林少雄.影視理論文獻(xiàn)導(dǎo)讀.上海：上海大學(xué)出版社，2005.4：2.