魏彥娜

〔摘要〕本文以貝多芬《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》第二樂(lè)章為研究對(duì)象，對(duì)本樂(lè)章的曲式、主題進(jìn)行了詳細(xì)的分析，并結(jié)合曲式、主題等要素從音樂(lè)的戲劇性角色對(duì)比，論述鋼琴的主體性地位及音樂(lè)表現(xiàn)。

〔關(guān)鍵詞〕貝多芬音樂(lè)表現(xiàn)戲劇性鋼琴主體性地位

貝多芬《G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲》第二樂(lè)章的特別之處，就是樂(lè)隊(duì)與鋼琴戲劇性的對(duì)話，樂(lè)隊(duì)與鋼琴聲部分別代表了兩個(gè)對(duì)立的形象。第二樂(lè)章雖然很簡(jiǎn)短，但意義深刻，是貝多芬寫得最美的一個(gè)樂(lè)章。

一、第二樂(lè)章曲式分析及演奏中對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的控制

第二樂(lè)章是稍快的行板（Andante con moto），e小調(diào)，2/4拍，無(wú)再現(xiàn)的單二部曲式。（見圖示）這一樂(lè)章雖然只有72小節(jié)，卻被認(rèn)為是貝多芬作品中最好、最富詩(shī)意的樂(lè)章之一。鋼琴與樂(lè)隊(duì)之間默契的對(duì)話形式無(wú)疑是這個(gè)樂(lè)章的獨(dú)特之處。

（一）弦樂(lè)隊(duì)與加弱音踏板的鋼琴所呈現(xiàn)的呈示段

呈示段（第1—13小節(jié)）由兩個(gè)樂(lè)句組成。第一樂(lè)句是1—5小節(jié)，由弦樂(lè)隊(duì)齊奏出威嚴(yán)的主題，力度為f，結(jié)束在主調(diào)e小調(diào)的屬音上，半終止樂(lè)句；第二樂(lè)句是6—13小節(jié)，由鋼琴奏出嘆息般的旋律，與樂(lè)隊(duì)形成了鮮明的對(duì)比。貝多芬強(qiáng)調(diào)在這里要用弱音踏板，這也是他在作品中使用弱音踏板的第一次。在演奏時(shí)，要控制手指的力度，奏出溫和、如歌的音色。這一樂(lè)句結(jié)束在e小調(diào)的主音上，屬于完滿終止。

（二）呈示段的復(fù)奏樂(lè)段

第14—26小節(jié)是呈示段的復(fù)奏樂(lè)段，這一復(fù)奏樂(lè)段的結(jié)構(gòu)與呈示段本身完全相同，只有調(diào)性發(fā)生了改變，音樂(lè)是在D大調(diào)上進(jìn)行。

（三）第二段

第二段（第27—38小節(jié)）包含兩個(gè)樂(lè)句。第一樂(lè)句樂(lè)隊(duì)的織體來(lái)自A樂(lè)段第一樂(lè)句的后半部分，鋼琴旋律以八分音符的上行和弦分解并逐漸漸強(qiáng)至七和弦結(jié)束。此時(shí)，鋼琴pp與樂(lè)隊(duì)f的力度對(duì)比要明確表現(xiàn)出來(lái)。第二樂(lè)句擴(kuò)展了規(guī)模，前半句與第一樂(lè)句的結(jié)構(gòu)相同，第33小節(jié)在樂(lè)隊(duì)兩音一組的級(jí)進(jìn)中推動(dòng)了樂(lè)曲進(jìn)一步發(fā)展，調(diào)性回歸到e小調(diào)。這一段的鋼琴演奏猶如與樂(lè)隊(duì)在對(duì)答，表現(xiàn)出了越來(lái)越激動(dòng)的情緒，演奏時(shí)要調(diào)動(dòng)一切可能的手段來(lái)控制音色與把握音樂(lè)的情緒。

（四）第二段的復(fù)奏樂(lè)段

第二段的復(fù)奏樂(lè)段（第39—64小節(jié)）包含兩個(gè)樂(lè)句。樂(lè)隊(duì)的演奏與第二段材料完全相同，而鋼琴則是舒緩地從高音級(jí)進(jìn)下行的旋律線條，有如在與第二段三度上行的旋律相呼應(yīng)。第二樂(lè)句一共23個(gè)小節(jié)，其中第47—64小節(jié)是新的材料，是在原來(lái)的基礎(chǔ)上讓旋律有一個(gè)自由發(fā)展的空間，在第55小節(jié)樂(lè)譜上標(biāo)注了“due e poi tre corde”，意思是要放開弱音踏板。在演奏時(shí)，對(duì)踏板的運(yùn)用需多加注意，并且以漸強(qiáng)至ff的力度來(lái)演奏緊隨而來(lái)的長(zhǎng)顫音。長(zhǎng)顫音的出現(xiàn)，使樂(lè)曲的情緒到達(dá)最高點(diǎn)，隨后又逐漸消退，慢慢消失，回歸于原有的悲慟。在第60小節(jié)繼續(xù)踩下弱音踏板直到樂(lè)段結(jié)束。結(jié)束于e小調(diào)K64—V7-I的終止式。

（五）尾聲

第65—72小節(jié)是在終止式之后由樂(lè)隊(duì)奏出的8個(gè)小節(jié)的尾聲，主持續(xù)音由小提琴奏出，大提琴以pp的力度奏出主題動(dòng)機(jī)，最后與鋼琴一起結(jié)束于e小調(diào)的終止式。音樂(lè)在此并沒(méi)有停止，而是經(jīng)過(guò)自由延長(zhǎng)的處理后直接進(jìn)入終樂(lè)章。這在協(xié)奏曲的創(chuàng)作上是一個(gè)新的嘗試。

二、第二樂(lè)章主題分析及主題演奏詮釋

第二樂(lè)章由一個(gè)主題貫穿全曲。主題由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。第一樂(lè)句是由弦樂(lè)隊(duì)奏出嚴(yán)厲、低沉的旋律，它以下輔音與和弦分解為主要材料，同音反復(fù)為次要材料，結(jié)束在主調(diào)e小調(diào)的屬音上。這是一個(gè)開放式的樂(lè)句，以斷奏的形態(tài)演繹（見譜例1）。第二樂(lè)句由鋼琴獨(dú)奏，其氣息悠長(zhǎng)，開始于主調(diào)e小調(diào)的屬和弦上，在和弦轉(zhuǎn)換中出現(xiàn)了重屬和弦與副屬和弦，通過(guò)一系列的臨時(shí)移調(diào)，最終又回到主調(diào)的主和弦上（見譜例2）。在演奏時(shí)要在每個(gè)和弦前做好充分的準(zhǔn)備，有控制地觸鍵，想象自己的手指像一個(gè)吸盤，每一個(gè)和弦要扎實(shí)但又要控制好力度地奏出。整個(gè)主題由樂(lè)隊(duì)與鋼琴的對(duì)話方式進(jìn)行，形成了鮮明的對(duì)比。這一主題性格突出，包含了復(fù)雜的內(nèi)容，情緒比較沉重。

三、第二樂(lè)章樂(lè)隊(duì)音色突出鋼琴主體性地位

《第四鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂(lè)章很簡(jiǎn)短，只有七十二個(gè)小節(jié)，卻是貝多芬慢板樂(lè)章的經(jīng)典之作，是鋼琴協(xié)奏曲的審美典范。這一樂(lè)章以貝多芬所喜愛(ài)的對(duì)話性原則為基礎(chǔ)進(jìn)行發(fā)展，兩個(gè)對(duì)比性形象，貫穿于整個(gè)樂(lè)章。樂(lè)隊(duì)在整個(gè)第二樂(lè)章沒(méi)有采用宏大的配器，去掉了所有的管樂(lè)和定音鼓，只用了簡(jiǎn)潔而明晰的弦樂(lè)與主奏鋼琴對(duì)話，并且弦樂(lè)聲部在與主奏鋼琴的對(duì)話中逐漸退居到次要地位，力度由f—p—pp，主奏鋼琴的力度則反之，由pp—p—ffm。運(yùn)用樂(lè)隊(duì)音色的簡(jiǎn)潔與明晰而突出鋼琴的音色及其主體性地位的創(chuàng)作手法是本樂(lè)章的獨(dú)特之處。

弦樂(lè)隊(duì)奏出的嚴(yán)厲的斷奏主題：（見譜例1）

譜例1

鋼琴以嘆息般的語(yǔ)氣對(duì)答非常抒情的主題，貝多芬要求在這里踩弱音踏板，強(qiáng)調(diào)鋼琴樂(lè)句如歌的性質(zhì)：（見譜例2）

譜例2

從以上譜例可以很明顯地看出，兩個(gè)對(duì)比的形象一個(gè)用斷奏一個(gè)用連奏，孕育著一種標(biāo)題性的構(gòu)思。因此，有人把這一樂(lè)章解釋為希臘神話中奧菲士去地獄解救艾弗里吉卡時(shí)與那些阻撓他的惡魔之間的對(duì)話，并用音樂(lè)去馴服惡魔，這種解釋是把弦樂(lè)器奏出的旋律比作是地獄里的惡勢(shì)力，鋼琴是正義的象征，在鋼琴與弦樂(lè)不斷的對(duì)答中，弦樂(lè)的氣勢(shì)逐漸退去，鋼琴最終勝利，說(shuō)明音樂(lè)的力量是強(qiáng)大而戰(zhàn)無(wú)不勝的。在樂(lè)曲弦樂(lè)隊(duì)與鋼琴的對(duì)答中，我們可以看到，鋼琴嘆息般的聲音越來(lái)越寬廣有力，它那激動(dòng)的顫音和樂(lè)句都很富于激情。

與《第三鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂(lè)章樂(lè)隊(duì)音色相比較，《第三鋼琴協(xié)奏曲》的管弦樂(lè)參與了演奏，但是全部加上了弱音器，好像是怕破壞樂(lè)曲的氣氛才這么小心翼翼地演奏，樂(lè)隊(duì)在演奏時(shí)刪除了單簧管、豎笛、小號(hào)和定音鼓等樂(lè)器。說(shuō)明貝多芬在創(chuàng)作《第三鋼琴協(xié)奏曲》的時(shí)候已經(jīng)在有意識(shí)地試探如何突出鋼琴的主體性地位，到《第四鋼琴協(xié)奏曲》時(shí)這個(gè)理念已經(jīng)逐漸成熟，在整個(gè)第二樂(lè)章中樂(lè)隊(duì)沒(méi)有用管弦樂(lè)和定音鼓，只用到了弦樂(lè)，樂(lè)隊(duì)的音響進(jìn)一步漸弱，隨著音樂(lè)的發(fā)展突出了鋼琴的主體性地位。（責(zé)任編輯尹雨）

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