文/徐 瑩

公益微電影創(chuàng)作誤區(qū)及出路

文/徐 瑩

公益微電影的平民化和現(xiàn)實性使得其與當下社會的關(guān)聯(lián)非常緊密，那些具有重大影響力的焦點、熱點話題都能成為微電影創(chuàng)作的素材，從而使“微電影在傳播形態(tài)上實現(xiàn)了從個體私人領(lǐng)域到公共領(lǐng)域的跨越，成為一種人們在社會生活中交流、表達的個性化影像載體”。那些在網(wǎng)上有著良好口碑的公益微電影，大都超越了人們對公益的刻板印象，涵蓋了“從家庭親情到社區(qū)互助，從幫扶貧弱、關(guān)愛孤兒到保護環(huán)境、熱愛自然等情感文化的方方面面”。盡管目前公益微電影的創(chuàng)作形勢喜人，佳作頻現(xiàn)，但是存在的問題也相當明顯，這些問題直接影響到公益微電影的藝術(shù)質(zhì)量和傳播效果，理應(yīng)引起業(yè)界和學界的關(guān)注。

公益微電影創(chuàng)作存在的主要問題

情節(jié)設(shè)計平淡，缺少戲劇張力。許多公益微電影給人的感覺是：公益味有余，電影味不足。如《三個兒子》講述三個熱心公益的年輕人去養(yǎng)老院看望老人，故事情節(jié)非常簡單，能讓人有所震撼的主要在于三位老人的“回答”，但是三個“兒子”的所作所為顯然表現(xiàn)得過于單調(diào)了——他們只是坐在老人面前，聽他們說話、幫他們理理衣服、擦拭眼淚……該導(dǎo)演的另一部作品《三個爸爸》，在創(chuàng)作手法上與前片如出一轍：“爸爸”們?nèi)ジ＠嚎赐X癱的患兒，給他們帶去很多玩具，并不時地抱起小孩們玩親親……也許在現(xiàn)實生活中，這三個“兒子”和三個“爸爸”的確就是這么做的，日復(fù)一日重復(fù)著簡單瑣碎卻充滿溫情的事情，但就藝術(shù)表現(xiàn)而言，這樣的情節(jié)顯然缺乏感染力和藝術(shù)張力，總給人缺點火候的感覺。也就是說，當這些真實的事件作為藝術(shù)表現(xiàn)的素材呈現(xiàn)在藝術(shù)作品中時，它必須有所處理，有所轉(zhuǎn)換，在真實的基礎(chǔ)上有一個藝術(shù)化的表現(xiàn)。正如著名學者陳曉云所言：“所有媒介都有長處和局限。并非所有讓你覺得感動或震動或轟動的人或事都可以轉(zhuǎn)換或直接轉(zhuǎn)換成電影敘事。電影敘事的核心仍然與‘戲劇’相關(guān)：外在的戲劇沖突，或隱含的戲劇張力?！彼裕幢闶悄切┰倨匠２贿^的小事，如果要通過影像藝術(shù)表現(xiàn)出來，“戲劇性”是必不可少的，當然對其度的把握至關(guān)重要，既不能流于形式，也不能過于夸張。

公益理念流于形式，缺少感人細節(jié)和實質(zhì)性的努力。公益微電影《星星的孩子》是一部關(guān)注自閉癥兒童的微電影。拍攝手法比較簡單，實際感覺遠沒有宣傳得那么感人，只是用字幕在反復(fù)強調(diào)，“我們與他們生活在兩個不同的世界”“這兩個世界是平行的，沒有交集”……片子在反復(fù)強調(diào)“他們”與“我們”的不同，卻缺少如何走入他們內(nèi)心、真正讓兩個不同世界的人找到溝通點的努力，即片子太過于強調(diào)不同，而缺少了面對不同的態(tài)度。這使得公益的訴求流于表面，除了反復(fù)出現(xiàn)的藍絲帶和結(jié)尾放飛的孔明燈這些符號化的形式，并沒有多少實質(zhì)性的努力和作為，這是作為一部公益微電影的最大欠缺之處。

這樣的問題在同類公益微電影創(chuàng)作中不在少數(shù)，包括一些獲獎作品。如同樣關(guān)注自閉癥患兒的微電影《會唱歌的魚》，雖然總體風格比較清新，突破了人們對公益的刻板印象，但是整個片子節(jié)奏緩慢，細節(jié)也不夠豐富，展示母親為小魚的成長付出的艱辛和痛苦的場景少得可憐。所以這位母親最后情感爆發(fā)的段落雖然令人印象深刻，但是從情感邏輯上看，難免顯得矯情和不易接受。我們無法指望觀眾花將近35分鐘的時間去堅持看完一部節(jié)奏緩慢、流于形式，又缺少感人細節(jié)的公益微電影。主旋律影片往往也存在類似情況，不能因為它們的主旋律或公益性而降低對它的審美標準，尤其是對細節(jié)和故事性的要求。相反，正是因為它們的主旋律或公益性才更需要有豐富的細節(jié)和吸引人的好故事去改變觀眾對此類影片的

刻板印象。與一般影片相比，它們的細節(jié)應(yīng)該更豐富，故事性應(yīng)該更強，在觀賞性上所下的工夫應(yīng)該更多。

結(jié)局過于寫實，容易引起負面效應(yīng)。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)真實故事改編的《三輪車老人》（張家界人民政府出品）講述了這樣一個故事：一個拾破爛的老人好心救起了一個暈倒在路邊的行人，將她送往醫(yī)院并為其墊付了醫(yī)藥費，可令人寒心的是，被救者醒來后不但不感激他，反而“倒咬一口”，將老人告上了法庭。由于沒有證人，也沒有證據(jù)能證明自己是清白的，老人敗訴了，不得不把家里一年來辛辛苦苦積攢的兩萬元錢賠出去；老婆無法接受這樣的現(xiàn)實，在一通埋怨之后憤然離家出走，不料在途中發(fā)生意外，被一輛摩托車撞倒在地；過往行人來去匆匆，卻無人停下腳步施以援手；老伴最終死去，只留下殘疾的女兒與他相依為命……如果這僅僅是一個網(wǎng)絡(luò)視頻短片，旨在呈現(xiàn)故事的原委，告訴人們曾經(jīng)發(fā)生過這樣的事情，那么如此創(chuàng)作無可厚非。但如果作為一部公益微電影，止步于此，顯然是不夠的。弘揚真善美，給人以希望和力量，這是所有公益微電影的天然使命。悲劇性的結(jié)尾固然能讓人震撼，但正能量的東西也必不可少，如動用藝術(shù)的手法，在這個凄涼的結(jié)尾之后來一個導(dǎo)演理想中或期待中的結(jié)尾——三輪車老人的故事最后被網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，在網(wǎng)上引發(fā)了熱烈的討論，也引發(fā)了當?shù)卣块T的關(guān)注，老人的生活得到了改善，越來越多的好心人向這位老人和他的殘疾女兒伸出了援助之手……總之得讓觀眾看到一些光明的東西，看到“好人終有好報”的結(jié)局——盡管這樣美好的結(jié)局并不一定總能出現(xiàn)在現(xiàn)實生活中，但作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，作為一種人們對理想社會狀態(tài)的向往是可以的，也是符合公益微電影的內(nèi)在訴求的。

《三輪車老人》

所以筆者認為，這部公益微電影在創(chuàng)作層面應(yīng)該引發(fā)更多的思考。雖然人們都贊同“悲劇是把有價值的東西毀滅給人看”，悲劇的力量和給人的震撼往往是其他結(jié)局無法比擬的。如果老人的悲劇能夠引起廣大網(wǎng)民對人與人關(guān)系的思考，進而對當前存在的社會問題有所反思，從而形成一種積極向上的正能量，這自然是理想的藝術(shù)效果。但現(xiàn)實并不樂觀，一個不容忽視的事實是，我國網(wǎng)民的素質(zhì)參差不齊，很多網(wǎng)絡(luò)視頻的觀看者文化水平和媒介素養(yǎng)并不高，未成年人或年輕網(wǎng)民所占的比例相當大，他們的人生觀、價值觀尚未成型，這些群體很可能只觀其一、不思其二，只看表層、不作思考，這樣一來，很容易在觀影后得出這樣的結(jié)論：這個世界人情淡薄，好人沒好報，多一事不如少一事，以后還是少管閑事為妙。即便對那些成年觀眾而言，這樣過于原貌呈現(xiàn)的凄涼結(jié)局，也會讓他們心生寒意。一旦面對同樣的處境，一想到片中老人的悲慘遭遇，難免產(chǎn)生顧慮，做善事的念頭很有可能被影像中的一幕幕所擊退，而成為一個冷眼的旁觀者。果真如此的話，這部公益微電影的價值不僅沒有實現(xiàn)，反倒起了反作用。如此效果顯然與作為創(chuàng)作者和出品人的初衷是背道而馳的。這方面，公益微電影《路過》對結(jié)尾的處理比較可圈可點，既有現(xiàn)實的殘酷，又有理想中的美好，值得我們借鑒。

公益微電影優(yōu)秀案例分析及啟發(fā)

《三克的夢想》是一部兒童勵志微電影，講述了山區(qū)孩子的小小夢想。片子雖然有點長，節(jié)奏也不那么緊湊，但是一幕幕純樸的畫面和寫實的場景，很自然地把我們帶入小男孩的世界，讓我們心生絲絲感動。尤其是為汶川地震募捐的那場戲，小本對乒乓球和球拍依依不舍的神情，那遲遲不肯放松的小手，瞬間戳中淚點，讓人為之動容。小小的夢想，善良的孩子，貧困兒童是如何面對苦難和困境的，引人思考。這讓人不得不聯(lián)想到伊朗著名影片《小鞋子》（又名《天堂的孩子》）。該片導(dǎo)演馬基德?馬基迪曾有過這樣的自述：《小鞋子》是真人真事帶給我的創(chuàng)作靈感，只不過我把現(xiàn)實中的兄弟倆同穿一雙鞋改成了兄妹，影片想表達的是貧窮之外的另一種意境——孩子是如何去面對和理解貧窮的；最終我找到的答案是——再苦再窮的人都有希望和光芒，他們其實是非常樂觀的。不難發(fā)現(xiàn)，《三克的夢想》中好幾個場景的設(shè)計都有《小鞋子》的影子，如小本在水邊追逐落水的乒乓球、結(jié)尾媽媽竹筐中的球拍等，一樣貧困的家庭、一樣懂事的孩子、一樣小小的夢想、一樣并不奢侈的愿望……在公益

微電影中，這算得上是一部佳作。

《人生沒有橡皮擦》雖然是一則挪威的公益廣告，但它對我國公益微電影的創(chuàng)作很有啟發(fā)。兩分鐘左右的簡短篇幅，卻傳達了非常深刻的意蘊。該片充分運用了影視語言中色彩的表意功能，呼吁父母要多花點時間陪陪自己的孩子——在孩子的人生畫卷中，童年部分是彩色的，因為有媽媽的笑容；隨著成長，色調(diào)變成了黑白，孤零零一人，沒有父母陪伴的生活沒有了色彩……結(jié)尾出現(xiàn)了一個橡皮擦，擦掉孤獨、擦掉寂寞，再次回到童年，回到孩子寫作業(yè)的場景——這回背后有父母相伴，一家人其樂融融……這部公益廣告的寓意是：人生好比畫畫，色彩和人物決定了人生的豐富程度；但兩者又有不同，畫得不好可以用橡皮擦擦掉重畫；但是人生沒有橡皮擦，錯過的時光無法挽回，更無法彌補。為了孩子的健康成長，請父母一定要擠出時間，與孩子共同成長，除了給他們提供良好的物質(zhì)條件外，更要關(guān)注他們的精神世界和內(nèi)心情感，讓他們在家人的關(guān)愛中幸福地成長。

微電影《種子》是臺灣地區(qū)有關(guān)部門為推廣綠色貿(mào)易而制作的，描述一個年輕的工程師阿貿(mào)，正為自己的工作無益于社會與人類而苦惱時，無意間與神秘女子小綠超時空相遇，小綠對未來美好環(huán)境的執(zhí)著追求，使阿貿(mào)萌生了不同的生活目標。在小綠的啟發(fā)和鼓勵下，阿貿(mào)重拾希望和信心，回到公司，帶領(lǐng)團隊研發(fā)起改變世界的綠色產(chǎn)品來……阿貿(mào)與小綠的相遇寓意深長——綠色環(huán)保工程是當今人類最應(yīng)該送給未來的禮物。影片制作精美，有廣告效應(yīng)更有藝術(shù)水準，被網(wǎng)友力挺為“完美的微電影”。其完美在于劇情單純似牧歌、似短詩，鏡頭清新唯美，寓意綿長。

惡搞“經(jīng)典”——一種值得嘗試的公益微電影類型

網(wǎng)上人氣頗高的“胥渡吧”推出的一系列惡搞微電影，算得上是公益微電影的亞類型或“奇葩”，它們顛覆了“公益”一板一眼的正統(tǒng)形象，通過對“經(jīng)典”的惡搞，傳達主流價值觀和正能量，詼諧幽默、寓正于諧，挖掘并制造出經(jīng)典影視作品的另一種公益價值。

如《來自星星的夢想》，就緊扣當時全民追韓劇的風潮，利用《來自星星的你》的超高人氣，對大眾耳熟能詳、有著全民記憶的影視劇來了一次惡搞。雖說是惡搞，卻不乏正能量?！哆€珠格格》《甄嬛傳》《西游記》《新白娘子傳奇》《紅樓夢》《射雕英雄傳》《包青天》《武林外傳》《人再囧途之泰囧》等影視劇悉數(shù)登場；如來、觀音、爾康、永琪、容嬤嬤、甄嬛、小燕子、皇阿瑪、許仙、唐僧、林黛玉、包拯、黃蓉、寶寶、佟掌柜……各路“名角”一一亮相，講述著各自心中的夢想。雖說全片充滿了戲謔惡搞之味，讓人捧腹大笑，但這些夢想?yún)s是滿滿的正能量，處處體現(xiàn)著中國夢的精氣神，對和諧社會和溫暖人生寄予了厚望，其對大眾的“勸導(dǎo)”效果遠遠超過那些嚴肅的公益微電影。該片中精彩的臺詞不勝枚舉，如“人生苦短、必須性感，彪悍的人生是不需要解釋的”，又如“我希望有好多好多的錢、好多好多的房子；希望中國足球早日贏得世界杯，為國爭光上頭條”；“我希望再被妖怪抓走時，能夠大喊一聲都敏俊xi救我；”“希望全國的房價可以降一點，再降一點”；“希望上海不再堵車，出租車招手就?！?；“希望再也沒人酒后駕車，人間沒有冷漠的車來車往”；“希望中國的飯館里再也吃不到地溝油”；“希望以后城管不再打人，小偷不再偷東西”；“希望大家勿以善小而不為，傳播正能量從小事做起”……借劇中角色之口，說出老百姓的夢想，也對社會的不良風氣給予了諷刺，改變現(xiàn)狀的愿望非常強烈。該視頻還緊跟社會節(jié)奏，充滿時代氣息，對社會流行現(xiàn)象也是信手拈來，如賣萌自拍、迷信星座、熱衷網(wǎng)購等；而“小觀，別鬧”“親”“說得好，給你們點贊”等時下流行語，更是接了地氣，讓人倍感親切。全民追“星星”的火爆之景不言自明。既折射現(xiàn)實，又寄予希望，如此公益形式還真值得嘗試。

本文系國家社科藝術(shù)基金項目“當代中國影視創(chuàng)作與傳播提升世界影響力研究”（項目編號：14BC026）、浙江省教育廳項目“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新擴散模式探究”（項目編號：Y201226146 ）、蘇州大學卓越人才培養(yǎng)計劃項目“學術(shù)新人獎”（項目編號：5832002513）研究成果之一。

作者系蘇州大學文學院博士研究生、浙江理工大學文化傳播學院講師