王 瑞，畢文君

(東華理工大學(xué) 中文系，江西 南昌 330013)

新銳期刊的新銳性
——以笛安主編的文學(xué)刊物《文藝風(fēng)賞》為例

王 瑞，畢文君

(東華理工大學(xué) 中文系，江西 南昌 330013)

新銳文學(xué)期刊憑借自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，獲得了銷量上的成功，傳統(tǒng)文學(xué)期刊面臨巨大的挑戰(zhàn)。由笛安主編的文學(xué)刊物《文藝風(fēng)賞》立志成為“青春版《收獲》”，期刊的欄目設(shè)置新穎多樣，審美趣味小眾、知性，又不失嚴(yán)肅純文學(xué)色彩。面對(duì)年輕的讀者群體，期刊采用時(shí)尚多樣的傳播方式與讀者互動(dòng)交流;同時(shí)吸收多元的文化趣味，展現(xiàn)自己的包容性，力推新人新作。但80后作家在自我突破的成長(zhǎng)過程中，過于關(guān)注自我，導(dǎo)致作品的現(xiàn)實(shí)力度與開放性有所欠缺，這也是青春文學(xué)無法忽視的問題。

《文藝風(fēng)賞》;新銳文學(xué)期刊;新銳性;青春文學(xué)

“文章合為時(shí)而著”，一代人有一代人的文學(xué)，也有各自的青春表現(xiàn)形式。如今的文學(xué)市場(chǎng)，青春文學(xué)獨(dú)樹一幟，2004年郭敬明創(chuàng)辦《島》，引領(lǐng)了80后作家創(chuàng)辦期刊的潮流，最具代表性的當(dāng)屬郭敬明的《最小說》、張悅?cè)坏摹鄂帯?、韓寒的《獨(dú)唱團(tuán)》、落落與笛安的《文藝風(fēng)》等。新銳文學(xué)期刊憑借自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，獲得了銷量上的成功，引發(fā)了業(yè)界關(guān)注。新銳文學(xué)期刊搶占圖書市場(chǎng)，擠壓了傳統(tǒng)文學(xué)期刊的生存空間，“《文藝風(fēng)》上市一周狂銷18萬冊(cè)，月銷量超《當(dāng)代》《收獲》等七八家大型雜志的銷量總和”［1］，傳統(tǒng)文學(xué)期刊面臨嚴(yán)峻的市場(chǎng)考驗(yàn)。1933年文學(xué)家樓適夷先生說:“未來的中國，將是新銳青年的中國。以其新，開風(fēng)氣之先;以其銳，決破傳統(tǒng)的重壓”［2］?！靶落J文學(xué)期刊”就是指在新的文學(xué)關(guān)系與文化語境中由新一代的文學(xué)青年及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所主編、創(chuàng)辦的不同于傳統(tǒng)文學(xué)期刊(如《收獲》《人民文學(xué)》《當(dāng)代》等)的文學(xué)期刊。其新銳之處主要表現(xiàn)在新的文學(xué)態(tài)度、新的作者面孔、新的傳播方式、新的讀者群體，以及更為多元的文化趣味等諸多方面。由笛安、落落分別主辦的《文藝風(fēng)賞》和《文藝風(fēng)象》新銳期刊應(yīng)運(yùn)而生，合稱為《文藝風(fēng)》，“長(zhǎng)江文藝出版社準(zhǔn)備把《文藝風(fēng)賞》辦成中國的《紐約客》，把《文藝風(fēng)象》辦成英國的《18歲》，《文藝風(fēng)》成為‘青春版’《收獲》”［3］。2010年12月28日《文藝風(fēng)》創(chuàng)刊上市，創(chuàng)造了3日內(nèi)18萬冊(cè)售罄的銷售神話，出版商承諾永不加印，之后《文藝風(fēng)賞》《文藝風(fēng)象》分別以單雙月為期上市。落落主編的《文藝風(fēng)象》以清新溫暖的“日系文藝”視覺特色為主基調(diào)，以“治愈生活源泉”為辦刊理念，通過專題、圖片和文字的形式呈現(xiàn)，挖掘常見于生活中的事物、題材、話題，用文藝的方式給予解讀。笛安主編的《文藝風(fēng)賞》則定位為“高端純文學(xué)年輕態(tài)先鋒刊物，最世文化最高端文藝旗艦”，用文學(xué)的方式關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)文學(xué)更為端正的品質(zhì)?！段乃囷L(fēng)象》更像是生活的調(diào)劑，接近生活類雜志，而非純粹的文學(xué)雜志。由此可見，《文藝風(fēng)賞》和《文藝風(fēng)象》都是借助郭敬明最世文化這一平臺(tái)，它們的分野是細(xì)分受眾的產(chǎn)物，是由不同的辦刊理念所決定的，這種分野體現(xiàn)了《文藝風(fēng)象》和《文藝風(fēng)賞》所表現(xiàn)出的不同文學(xué)特質(zhì)?！段乃囷L(fēng)賞》有其新銳文學(xué)期刊的新銳性。

一 新青年的文學(xué)標(biāo)桿:與傳統(tǒng)文學(xué)期刊的差異

主編笛安對(duì)這本新生的雜志《文藝風(fēng)賞》寄予了厚望，傾注了極大的心血，笛安如是說:“其實(shí)我們知道，真正的‘經(jīng)典’和‘不朽’，對(duì)于歷史而言，就像是夸父追逐的那顆太陽，永遠(yuǎn)可遇不可求，可是我們只想做那個(gè)追逐太陽的人。我們相信，這種追逐是有意義的。”［4］相比之傳統(tǒng)文學(xué)刊物，《文藝風(fēng)賞》的容量確實(shí)要少很多，每期的頁數(shù)控制在127頁左右，而傳統(tǒng)文學(xué)期刊《收獲》《鐘山》每期頁數(shù)都不少于200頁。這與“殿堂級(jí)文藝雜志”的辦刊定位有關(guān)，大量的圖片與神韻和歲月歷練。雜志刊載過沈從文的《連長(zhǎng)》、端木蕻良的《鷺湖的憂郁》、巴金的《將軍》、鹿橋的《人子》、孫犁的《丈夫》、張愛玲的《等》、茅盾的《小巫》、許地山的《春桃》、丁玲的《夜》、郁達(dá)夫的《銀灰色的死》、蕭紅的《手》、汪曾祺的《陳小手》、魯迅的《鑄劍》……每期帶來不同的經(jīng)典美文，彰顯雜志的文學(xué)品味，傳遞純文學(xué)閱讀觀。

同樣作為發(fā)表文學(xué)作品的載體，《文藝風(fēng)賞》在表現(xiàn)文學(xué)的文本風(fēng)格、審美趣味、欄目設(shè)置等方面都呈現(xiàn)出迥異于傳統(tǒng)文學(xué)期刊的特征。文學(xué)作為具有審美屬性的語言藝術(shù)，是特定社會(huì)語境中人與人之間從事溝通的話語行為或話語實(shí)踐，文學(xué)是一種話語。笛安及其團(tuán)隊(duì)的文學(xué)氣質(zhì)和品味影響了雜志的語言審美意趣，作為著名作家李銳和蔣韻之女，笛安一直走主流文學(xué)道路，時(shí)有作品在傳統(tǒng)文學(xué)期刊《收獲》《人民文學(xué)》上發(fā)表，但她也加入了郭敬明的最世文化，在《最小說》上發(fā)表多篇作品。笛安及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)既能駕馭主流文學(xué)，又深知如何把控青春文學(xué)的方向?！段乃囷L(fēng)賞》立志要做“青春版的《收獲》”，大力推崇嚴(yán)肅純文學(xué)，雜志第二期以“除夕”為話題，刊載了蔣韻的《春生萬物》和畢飛宇的《一九七五年的春節(jié)》，回顧春節(jié)，回顧風(fēng)流激蕩50年，時(shí)代感早已在每一個(gè)小故事里顯山露不規(guī)則的文字篇幅構(gòu)成了雜志獨(dú)有的形態(tài)，短有廣告式的碎片語言，長(zhǎng)有萬字左右的短篇小說。

為了加重《文藝風(fēng)賞》的純文學(xué)色彩，雜志開辟了帶有嚴(yán)肅文化色彩的“經(jīng)典重讀”“青梅煮酒”欄目?！扒嗝分缶啤泵科诙紝⒀?qǐng)文壇重量級(jí)作家或爭(zhēng)議性人物來與主編笛安對(duì)話，暢談他們不為人知的故事與感慨，帶給讀者兩代作家的思想碰撞、腦力激蕩。如阿來、閻連科、李銳、畢飛宇等都已與主編笛安對(duì)話，暢談文學(xué)理想、人生感悟?！敖?jīng)典重讀”則由名作家推薦塵封已久的文學(xué)經(jīng)典舊作，讓讀者體驗(yàn)細(xì)膩悠長(zhǎng)的文字水。同時(shí)在專欄寫作中，力邀知名暢銷書作家丁丁張暢談世界觀，以此吸引大批丁丁張的年輕書迷。作家訪談“青梅煮酒”呈現(xiàn)的不是藝術(shù)人生式的催淚采訪，笛安所要的是符合“文學(xué)”這兩個(gè)字，兩個(gè)人坐下來，談的就是文學(xué)，談的就是小說。在2013年07月刊，笛安對(duì)話作家馮唐，談到了小說的社會(huì)性和商業(yè)性，得出“寫作只有兩種功能，自渡和渡人”［5］的結(jié)論。笛安對(duì)每一次的采訪都作出了充分的準(zhǔn)備，深入了解被采訪對(duì)象，在文學(xué)作品的研讀和對(duì)文學(xué)本身的思考等層面進(jìn)行深入探討與交流。

與《收獲》《人民文學(xué)》《十月》等嚴(yán)肅純文學(xué)刊物相比，《文藝風(fēng)賞》更加注重圖文并茂、以圖飾文，將視覺元素發(fā)揮得淋漓盡致，開啟了視覺“悅讀”新模式。隨著人類生存空間的開闊，城市之間交流日益密切。在行走中閱讀，在閱讀中發(fā)現(xiàn)，“走讀”成為新銳文學(xué)期刊新的閱讀模式。傳統(tǒng)文學(xué)期刊停留在單一的“編輯——作者——讀者”的生產(chǎn)模式，缺少作者與讀者之間的互動(dòng)，而《文藝風(fēng)賞》通過“走讀”模式，以圖飾文，行萬里路，閱盡萬千風(fēng)景，為讀者提供更廣闊的視野。2011年開辟“雙城故事”欄目，走過倫敦和巴黎，加爾各答和拉薩等，每期一個(gè)主題兩個(gè)城市，呈現(xiàn)不同城市的人文空間。2012年起改為“星群”，在全世界范圍內(nèi)選擇10個(gè)城市，關(guān)注每個(gè)城市的某些特定場(chǎng)所，闡釋其間的文化、歷史，乃至政治、社會(huì)變遷的種種符號(hào)意義。2013年07月的“星群”，以“孩子們”為主題，走到埃德蒙頓、巴黎、北京、紐約、魏瑪、烏魯木齊、新山、大慶、東京、耶路撒冷，10個(gè)作者10個(gè)故事，闡明“沒有兒童樂園的城市便沒有未來”這一中心思想。以強(qiáng)調(diào)視覺效果的“悅讀”模式與凸顯城市人文的“走讀”體驗(yàn)為辦刊路徑，可以窺探出《文藝風(fēng)賞》之選題清新，切入點(diǎn)小眾，走出了有自己特色的文藝路線。

《文藝風(fēng)賞》掙脫了傳統(tǒng)文學(xué)期刊欄目設(shè)置上按照題材分類的桎梏，不再囿于傳統(tǒng)文學(xué)期刊按照小說、散文、詩歌等體裁的劃分形式?！段乃囷L(fēng)賞》的欄目從不出現(xiàn)這些提法，“封面故事”以主題發(fā)起討論話題，圖文結(jié)合、引經(jīng)據(jù)典，通透呈現(xiàn)豐滿闡釋;“青梅煮酒”每期都將邀請(qǐng)文壇重量級(jí)作家或爭(zhēng)議性人物，與笛安對(duì)話，暢談人生感悟，寫作經(jīng)驗(yàn);“星群”呈現(xiàn)不同城市的人文空間;“SECRET(秘密)＆WISH(愿望)”捕捉青少年的內(nèi)心獨(dú)白，深入感知同代人;“風(fēng)聲風(fēng)影”(每?jī)稍乱黄?，為大家推薦《文藝風(fēng)賞》團(tuán)隊(duì)心目中的優(yōu)秀電影，透析劇情與其背后的意義;“文藝新鋒”挖掘并且強(qiáng)力推薦優(yōu)質(zhì)新人，為優(yōu)秀青年提供平臺(tái);“經(jīng)典重讀”則是美文導(dǎo)讀，經(jīng)典品嘗;“新審美觀”涉獵邊緣題材，為大膽奇崛的文字表現(xiàn)手法提供展示可能，用不一樣的視角營造不一樣的閱讀空間;“閃光”，則于光影中捕獲距離靈魂最近的影像?！段乃囷L(fēng)賞》在欄目設(shè)置上完全打破了以往傳統(tǒng)文學(xué)期刊的文學(xué)慣例，在形式上給人以清新之感。

二 新人、新讀者和新傳播方式

文學(xué)評(píng)論家謝有順指出:“與以往通過文學(xué)期刊——文學(xué)評(píng)論家——文學(xué)史三位一體的文學(xué)機(jī)制來塑造自己文學(xué)地位的傳統(tǒng)作家不同，80后作家的一舉成名則更多的是倚仗出版社——大眾媒體——粉絲讀者所構(gòu)成的新的文學(xué)機(jī)制?！保?］傳統(tǒng)文學(xué)期刊的主編往往年齡偏大，與在電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新媒體下成長(zhǎng)的年輕一代之間存在審美鴻溝。青春期刊創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)借助網(wǎng)絡(luò)的力量，加強(qiáng)自身的影響力。以《文藝風(fēng)賞》為例，主創(chuàng)人員開通官方網(wǎng)站、貼吧、豆瓣小組和微博，時(shí)時(shí)與網(wǎng)友溝通互動(dòng)，及時(shí)發(fā)布雜志最新動(dòng)態(tài);在稿件征集上，不接受電子郵件以外的投稿形式。

《文藝風(fēng)賞》微信公眾平臺(tái)于2013年5月上線，每周一、三、五進(jìn)行推送，推送內(nèi)容跟每期雜志的內(nèi)容完全不同，完全是送給“粉絲”的福利。上線一年多，《文藝風(fēng)賞》微信平臺(tái)依然保留著三個(gè)欄目:主打欄目“文藝微賞”，一張圖一段摘要;“書”欄目既有當(dāng)下新書推薦，又有經(jīng)典再現(xiàn);“影”欄目側(cè)重推薦經(jīng)典老電影。根據(jù)雜志上市時(shí)間，微信平臺(tái)會(huì)相應(yīng)調(diào)整，增加“新刊試讀”欄目，測(cè)試市場(chǎng)反應(yīng)度。在2014年10月17日的微信，推送了新刊的“文藝新鋒”，“風(fēng)賞”團(tuán)隊(duì)對(duì)大熱網(wǎng)劇《萬萬沒想到》三位主創(chuàng)人員子墨、本煜、柯達(dá)的專訪，為十月中旬雜志上市進(jìn)行預(yù)熱，體現(xiàn)了青年團(tuán)隊(duì)對(duì)市場(chǎng)的敏感。傳統(tǒng)文學(xué)期刊《收獲》于2013年11月開通微信平臺(tái)，《收獲》編輯部主任葉開說:“新一代人群閱讀和獲取信息的方式與過去不一樣了，我們要在文學(xué)讀者人群中擴(kuò)大知名度和覆蓋率，就要采取最容易到達(dá)他們的方式?！保?］《收獲》微信平臺(tái)每天推送一期，經(jīng)過近一年的嘗試，欄目已固定，每周日推送的“聲音”欄目，是《收獲》與讀者的交流互動(dòng)，讀者可以發(fā)送郵件分享自己的閱讀感悟，提出自己的閱讀建議;“品讀”，鑒賞國內(nèi)外新品新作;“紀(jì)念日”欄目，聚焦歷史上的今天，重讀一代人的文學(xué);此外還設(shè)有攝影、訪談、散文、短篇小說等欄目?！妒斋@》刊登的小說一般很長(zhǎng)，摘選出最精華的部分進(jìn)行微信推送。如2014年10月18日推送了刊登在2007年第5期的短篇小說蔣韻的《紅色娘子軍》，配上作者的家庭生活照片以及對(duì)作者的專訪，這在紙質(zhì)版的《收獲》上是很難見到的。新媒體的發(fā)展帶動(dòng)了新型閱讀方式的產(chǎn)生，新一代讀者群傾向于從互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等電子產(chǎn)品上接收訊息，沖擊了傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)期刊市場(chǎng)，而傳統(tǒng)文學(xué)期刊的讀者年齡偏大，這一趨勢(shì)將會(huì)導(dǎo)致傳統(tǒng)文學(xué)期刊讀者的斷層。微信平臺(tái)的開通，意味著傳統(tǒng)文學(xué)期刊開始擺脫“內(nèi)容——資源——提供者”的傳統(tǒng)定位，借力新媒體，提供豐富多元的閱讀方式，培育新目標(biāo)讀者群。如在2014年10月20日的微信推送中，《文藝風(fēng)賞》微信平臺(tái)的閱讀量達(dá)到了845次，而《收獲》只有340次，雖然傳統(tǒng)文學(xué)期刊在努力迎合市場(chǎng)作出改變，但依然面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

如今知名的青春寫手，人手一本青春期刊，各自率領(lǐng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)打造著自己的文學(xué)平臺(tái)，肩負(fù)起挖掘優(yōu)秀作家的職責(zé)。由于傳統(tǒng)文學(xué)期刊《人民文學(xué)》《收獲》等在選擇作品上門檻較高，論資排輩現(xiàn)象嚴(yán)重，青年作家是很難躋身于其中的。而《最小說》《文藝風(fēng)》《漫女孩》等青春文學(xué)期刊的文學(xué)門檻相對(duì)較低、包容性強(qiáng)，雜志在稿件的選擇上不論題材，只要足夠優(yōu)秀就竭力推薦。這些青春文學(xué)期刊已成為青年文學(xué)愛好者展現(xiàn)自我文學(xué)才能的首選平臺(tái)。2011年和2012年兩篇獲得中國科幻文學(xué)最高獎(jiǎng)項(xiàng)的“星云獎(jiǎng)”的作品，韓松的《再生磚》和陳楸帆的《G代表女神》首發(fā)刊物都是《文藝風(fēng)賞》?！段乃囷L(fēng)賞》在稿件的選擇上保持著獨(dú)到的眼光，雜志作品也維持著較高水準(zhǔn)。

《文藝風(fēng)賞》自創(chuàng)刊起就立志打造中國的“芥川獎(jiǎng)”，挖掘新人，《文藝風(fēng)賞》經(jīng)常刊載吳忠全和蕭凱茵等新人的作品，這些新人都是從最世文化“文學(xué)之新”寫作大賽中走出的，《文藝風(fēng)賞》力推新人新作是為了讓更多年輕人進(jìn)行創(chuàng)作嘗試。從雜志創(chuàng)刊至今，《文藝風(fēng)賞》已刊載了吳忠全的《第六行詩》《故事》《小民謠》《我11》四篇作品，并于2013年為其開辟特約專欄，能連續(xù)12期看到他的作品。一方面，吳忠全文風(fēng)成熟，是實(shí)力派寫手;另一方面，作為從“文學(xué)之新”走出的新人，《文藝風(fēng)賞》也在有意打造自己的寫作明星。吳忠全已經(jīng)推出“聲音三部曲”(《橋聲》《有聲默片》《單聲列車》)和散文集《再?zèng)]有什么比生命更寂寥》、青春都市小說《等路人》。每當(dāng)新書上市，《文藝風(fēng)賞》就大幅刊登新書海報(bào)，強(qiáng)推作品，因此，他的作品均取得了不俗銷量。

著名作家倪匡說過，“我覺得小說就是兩種:一種好看的，一種是不好看的。好看和不好看的區(qū)別，就是銷量決定的，銷量越好的作品就越好看，因?yàn)樵蕉嗟娜诉x擇它，其他的說白了都沒有用?！保?］80后作家從不回避市場(chǎng)，他們?cè)诤跤卸嗌偃俗x他們的作品，通過讀者肯定他們的價(jià)值。據(jù)官方統(tǒng)計(jì)，《文藝風(fēng)賞》每期保持在25萬冊(cè)的銷量。同為青春文學(xué)期刊，作家饒雪漫主編的《漫女孩》卻因銷量不佳而?？?。接受美學(xué)理論的核心概念“期待視野”是指讀者在閱讀之前對(duì)作品的顯現(xiàn)方式具有一種定向性的期待，這種期待決定著讀者對(duì)某種作品的期盼和呼喚，制約著讀者對(duì)作品的審美態(tài)度［9］。80后作家所辦的刊物在文本內(nèi)容、設(shè)計(jì)裝幀等方面均與定位讀者的審美期待視野高度契合，使讀者的“同化”心理得到滿足，自然能夠贏得讀者的偏愛，收獲巨大的銷量?！段乃囷L(fēng)賞》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)部分來自于郭敬明的《最小說》團(tuán)隊(duì)，主編笛安、視覺總監(jiān)hansey和文字總監(jiān)張倩(張喵喵)都在《最小說》歷練多年，他們深知年輕人的審美趣味，了解市場(chǎng)的需求，并且各自有大批“粉絲”。精準(zhǔn)定位，細(xì)化讀者群，因此取得巨大成功。

三 更為多元的文化趣味

新銳期刊的主編，不僅僅是一名編輯更是期刊的代言人。根據(jù)約翰·費(fèi)斯克的“粉絲文化”理論，“粉絲”是大眾讀者中的“過度讀者”［10］。粉絲對(duì)偶像的支持，最直接的表現(xiàn)就是購買偶像的書籍，獲得身份認(rèn)同，尋求歸屬感。在某種程度上，期刊暢銷與否取決于主編是否擁有強(qiáng)大的號(hào)召力和影響力。青春文學(xué)期刊的主編是最核心的作者，每一期都會(huì)刊載主編的作品，以此吸引大批擁躉?！段乃囷L(fēng)賞》的“雙城故事”由笛安主筆，2012年2月刊載了笛安的《上輩子》，2013年2月刊登了《洗塵》。而根據(jù)傳統(tǒng)文學(xué)期刊的慣例是不發(fā)表編輯本人作品的，借此說明，新銳期刊的主編審美趣味和個(gè)人風(fēng)格深刻影響了期刊的審美趨向，且在期刊不斷發(fā)行的過程中，主編的作品不斷刊發(fā)，又強(qiáng)化了主編的審美趣味和個(gè)人風(fēng)格，二者相互影響、相輔相成。

《娛樂至死》的作者尼爾·波茲曼在開篇說道，有兩個(gè)先知，提出兩個(gè)可怕的預(yù)言，其中之一的赫胥黎擔(dān)心，“我們的文化成為充滿感官刺激、欲望和無規(guī)則游戲的庸俗文化”［11］。而《文藝風(fēng)賞》并不盲從這種主流的流行文化，在“封面故事”欄目下設(shè)“發(fā)現(xiàn)”——發(fā)掘與探視多種文化角落，將關(guān)注點(diǎn)放在經(jīng)過歷史沉淀的經(jīng)典文化作品上。以2014年9月期刊為例，《文藝風(fēng)賞》推薦了王安憶的《今夜星光燦爛》、馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》、瓦爾特·莫爾斯的《夢(mèng)書之城》、袁凌的《我的九十九次死亡》，這些當(dāng)代作家的經(jīng)典作品在《文藝風(fēng)賞》上的出現(xiàn)，也意味著新銳的文學(xué)青年們以其自己的方式向文學(xué)、向那些不可遺忘的經(jīng)典致敬。

而在傳統(tǒng)文學(xué)期刊與新銳文學(xué)期刊之間，作家們?nèi)绾巫鞒鲞x擇已經(jīng)越來越值得研究者關(guān)注了，比之尚在路上的80后作家們。那些已具備文壇號(hào)召力與文學(xué)象征資本的作家們也已經(jīng)開始將自己的作品放在了新銳文學(xué)期刊的領(lǐng)地上刊登。例如，2013年8月《北京文學(xué)》首發(fā)了蔣韻的中篇小說《朗霞的西街》，刊物以蔣韻漫畫人物形象作為封面與封底，并刊載了《南方文壇》主編、文學(xué)評(píng)論家張燕玲的同期評(píng)論《隱秘盛開的西街》，作為對(duì)當(dāng)期頭條中篇小說的重點(diǎn)推介。時(shí)隔一月，《文藝風(fēng)賞》于9月也刊載了蔣韻的《朗霞的西街》，作為本期“面具”的封面故事之一，同時(shí)也刊載了新人吳浩然的作品《一個(gè)朋友》。由此可見，如《北京文學(xué)》這樣的傳統(tǒng)文學(xué)期刊，它們?cè)趯?duì)當(dāng)期重磅作品的刊載中已形成了固定模式，即吸引稿源——向文壇重量級(jí)作家提前約稿——開辟固定版面——在刊物當(dāng)期封面和封底推出作家畫像——內(nèi)頁目錄中單獨(dú)以醒目的方式對(duì)重磅作品做出簡(jiǎn)要概括以吸引讀者閱讀——刊載提前約稿的、知名評(píng)論家的、對(duì)該重磅作品的同期評(píng)論。與如上模式不同，新銳文學(xué)期刊《文藝風(fēng)賞》并不以所謂的重磅作品作為吸引讀者眼球的聚焦點(diǎn)，而是更注重作品本身的品質(zhì)，同時(shí)，也并不以文壇主流作家作為稿件主要來源。但不可忽略的卻是，正是因?yàn)槭Y韻在《朗霞的西街》中所流露出的獨(dú)特的文學(xué)氣質(zhì)，傳統(tǒng)文學(xué)期刊和新銳文學(xué)期刊都接納這一作品并給予了足夠的重視。小說刊登后引起了各界強(qiáng)烈的反響，《光明日?qǐng)?bào)》為此專門發(fā)表評(píng)論《陰霾年代的美好人性》(見《光明日?qǐng)?bào)》2013年12月31日14版)，可見一篇優(yōu)秀的文學(xué)作品總是會(huì)引起共鳴。

亞文化是指在社會(huì)主流文化或綜合文化大背景下，某一區(qū)域或某一特殊群體所彰顯的獨(dú)異觀念與生活方式，尤其是那些與主流文化相對(duì)的非主流的局部文化現(xiàn)象，它是我們了解人類種種“經(jīng)歷過的實(shí)踐”的重要方式［12］?！靶∏逍隆蔽幕鳛閬單幕囊环N，深深影響了80后文學(xué)創(chuàng)作者。他們敏感憂愁，活在自我的世界，追求純粹的精神享受，將感覺濃縮在碎片式的意象之中，從不考慮邏輯是否縝密。《文藝風(fēng)賞》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)毫不掩飾對(duì)“小清新”文化的接納，2013年連續(xù)兩期刊載主編笛安對(duì)話“小清新教母”安妮寶貝的欄目，分析了安妮寶貝的創(chuàng)作歷程，贊賞她所構(gòu)建的“私人化表達(dá)”。同時(shí)，在與讀者互動(dòng)的欄目“SECRET(秘密)＆WISH(愿望)”里，根據(jù)主題每期選取十二組作品予以刊登，這些作品都將自己的情感濃縮為一個(gè)個(gè)短句，如2012年4月的主題為“偏執(zhí)”，雜志用“得不到的是奢侈，放不下的是固執(zhí)”來作出解讀，既短小精悍，又不失生活的感悟與哲理性。

又如2014年9月，用“中心藏之，何日忘之”解釋“珍寶”主題，既充滿對(duì)生活的理解感恩，又融入了中國人獨(dú)有的審美情懷。十幾年前，當(dāng)80后作家郭敬明、韓寒、張悅?cè)坏葢{借青春文學(xué)席卷圖書市場(chǎng)時(shí)，主流文壇把他們當(dāng)作“文化現(xiàn)象”，如今，80后作家攜各自的文學(xué)期刊再次搶占圖書銷售排行榜時(shí)，文壇的大門終于被敲開，卻依然無法獲得“文學(xué)”的名分?！皬膶?duì)抗到緩和，從抵抗到收編，這樣的過程正好是一個(gè)亞文化的周期?！保?3］青年一代急需一個(gè)平等包容的文學(xué)空間，與前輩共同交流，共擔(dān)文學(xué)大任。笛安在《主編手記》里說:“真正狹窄的不是中國文學(xué)的前路，而是大多數(shù)掌握話語權(quán)的人們的視野。”［14］傳統(tǒng)文學(xué)期刊的讀者領(lǐng)地日漸縮小，但其掌握的文學(xué)話語資本并沒有給予讓渡?！度嗣裎膶W(xué)》2012年舉辦首屆“90后星生代文學(xué)大賽”，比賽評(píng)委既有《人民文學(xué)》雜志主編施戰(zhàn)軍、著名作家畢飛宇、劉震云，又有80后青年作家笛安、蔣方舟。大賽冠軍張其鑫、亞軍韓倩雯、季軍林為攀早已在“新概念作文大賽”中獲得過獎(jiǎng)項(xiàng)。獲獎(jiǎng)作家林為攀等并沒有在《人民文學(xué)》發(fā)表過作品，反而在《文藝風(fēng)賞》發(fā)表了《消失島》《旋轉(zhuǎn)木馬》《國王的戰(zhàn)爭(zhēng)》《太陽石》《莫比斯環(huán)》《芙蓉街》多篇文學(xué)作品。這樣的反差值得深思?；蛟S，在當(dāng)今變動(dòng)的文學(xué)關(guān)系下，文學(xué)話語權(quán)及象征資本也到了必須讓渡的階段。評(píng)論家白燁曾指出:“新銳文學(xué)雜志實(shí)際上是80后作家個(gè)人品牌的擴(kuò)大化?！保?5］新銳文學(xué)期刊是細(xì)分市場(chǎng)的產(chǎn)物，更是以郭敬明、韓寒等為代表的青春文學(xué)品牌的擴(kuò)大化。受生活環(huán)境、時(shí)代變遷的影響，80后作家汲取知識(shí)的途徑開始改變，他們更容易獲得世界范圍內(nèi)感興趣的文學(xué)作品，他們的觀點(diǎn)因此更加鮮明。他們創(chuàng)辦的文學(xué)期刊表現(xiàn)出青年一代作家的文學(xué)趣味，他們又為年輕一代寫作者提供了文學(xué)平臺(tái)，釋放出更為包容多元的文學(xué)空間。

結(jié)語

作為一本青春文藝刊物，如若太嚴(yán)肅或太傳統(tǒng)，就與傳統(tǒng)文學(xué)期刊無分別，因此，就必須倚靠年輕態(tài)的包裝，加入年輕人喜聞樂見的潮流因素，但過分時(shí)尚和過多形式大于內(nèi)容的噱頭與包裝，又會(huì)失掉文學(xué)本身的純粹價(jià)值。如何把握這種平衡?這是青年作家所主編的新銳文學(xué)期刊亟需解決的問題。在這些青年作家的文學(xué)觀念中，文學(xué)主要是內(nèi)心的表達(dá)，獨(dú)生子女長(zhǎng)大的這一代人強(qiáng)調(diào)鮮明的自我意識(shí)，也因此他們的書寫過于關(guān)注自我內(nèi)心的表達(dá)，缺乏更為寬闊的社會(huì)性內(nèi)容。同時(shí)，他們的創(chuàng)作心理過于孤傲與憤慨，韓寒的憤世嫉俗、郭敬明的憂傷與唯美、張悅?cè)坏睦淇崤c陰戾，都成為他們標(biāo)志性的風(fēng)格，但也成了他們自身創(chuàng)作中最難突破的瓶頸。盡管如此，仍不可否認(rèn)的是新銳文學(xué)期刊市場(chǎng)的繁榮正是80后作家自我突破、自我成長(zhǎng)的嘗試。80后作家已經(jīng)長(zhǎng)大，他們將自己的文學(xué)趣味通過新銳期刊表現(xiàn)出來，并積極向傳統(tǒng)文學(xué)靠攏，批評(píng)家應(yīng)克服先入為主的排斥感，給他們以成長(zhǎng)空間。作家阿來力挺《文藝風(fēng)賞》:“現(xiàn)在很多人認(rèn)為80后這個(gè)作家群體對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的認(rèn)知不夠，沒有文化的傳承，我不這樣認(rèn)為。這次跟笛安對(duì)談，這種感受尤為深切。判斷一個(gè)作家，關(guān)鍵在于作品，而不是出生年代”［3］。笛安曾在微訪談中被問道:“《文藝風(fēng)賞》是不是希望讀者的年齡層次不限制于在青少年這一方面”，笛安如是說:《文藝風(fēng)賞》的確是希望提高讀者的年齡層，很多東西我們自己也在磨合和調(diào)試。”［16］青春文學(xué)作家正以獨(dú)特的方式踐行著自己的文學(xué)理想，其新其銳也正在《文藝風(fēng)賞》等新銳文學(xué)期刊中得到彰顯。

［1］《文藝風(fēng)》月銷量超《當(dāng)代》《收獲》總量［EB/OL］．(2011－01－09)［2014－10－25］．http://news．163．com/11/0109/09/6PUQ1MJN00014AED．html．

［2］百年讀夢(mèng)［EB/OL］．(2000－06－20)［2014－10－23］．http://edu．sina．com．cn/job/2000－06－20/ 4750．shtm l．

［3］陳祥蕉．《文藝風(fēng)》“刮倒”老牌文學(xué)雜志［EB/OL］．(2011－01－12)［2014－10－25］．http://epaper．southcn．com/nfdaily/htm l/2011 － 01/12/content_ 6914418．htm．

［4］笛安．主編手記［J］．文藝風(fēng)賞，2010(12):2．

［5］笛安．笛安對(duì)話馮唐［J］．文藝風(fēng)賞，2013(7):59．

［6］謝有順．那些堅(jiān)固的東西都煙消云散了［J］．文藝爭(zhēng)鳴，2010(02):3．

［7］曹玲娟，朱虹．《收獲》借助微信推小說純文學(xué)雜志培育新目標(biāo)用戶［EB/OL］．(2013－12－09)［2014－10－25］．http://culture．people．com．cn/n/2013/1209/ c87423－23788849．html．

［8］郭敬明:我的成功天經(jīng)地義［EB/OL］．(2010－07－22)［2014－10－25］．http://news．163．com/special/ 00014029/guojingming．htm l．

［9］朱立元．當(dāng)代西方文藝?yán)碚摚跰］．上海:華東師范大學(xué)出版社，1997:289．

［10］約翰·費(fèi)斯克．理解大眾文化［M］．北京:中央編譯出版社，2001:154．

［11］尼爾·波茲曼．娛樂至死［M］．桂林:廣西師范大學(xué)出版社，2004:2．

［12］特里·伊格爾頓．文化的觀念［M］．南京:南京大學(xué)出版社，2003:40．

［13］張檸．小清新的審美趣味和生活姿態(tài)［J］．文化研究，2013(14):18．

［14］笛安．主編手記［J］．文藝風(fēng)賞，2013(11):2．

［15］丁婕．80后作家辦刊現(xiàn)象觀察［J］．出版發(fā)行研究，2012(02):2．

［16］笛安談文學(xué)創(chuàng)作［EB/OL］．(2011－07－22)［2014－10－25］．http://talk．weibo．com/ft/20110722 1279．

〔責(zé)任編輯:王 露〕

The Pioneer Spirit of the New-sharp Journals:Take the Literature Journal ZUI Found Chief-Edited by Di’an for Exam p le

WANG Rui，BIWenjun
(Chinese Department，East China Institute of Technology，Nanchang 330013，Jiangxi，China)

The new-sharp journalsmake a great success in sales on account of their unique superiority．Thus，the traditional literature periodicals have to face the huge challenge．The literature journal ZUIFound chief-edited by Di’an aspires to be the youthful version of Harvest．Though the ZUIFound has various columns and literary aesthetic tastes，it stillmaintains the character of serious literature．The ZUIFound takes full advantage of new communicationmethods to enhance the interaction with readers．Meanwhile，itabsorbs multiple cultural interests and recommends new works to unfold its own containment．However，writers born in the 1980s，in the pursuit of breakthrough during their growing process，paid more attention to themselves than the outsideworld，which bringsabout the lack of concern for the reality and openness．This is the problem the youth literature have to face up to．

ZUIFound;new-sharp journals;pioneer spirit;the youth literature

I206．7

A

1671－5365(2015)02－0039－08

2014－10－30

王瑞(1990－)，女，山東臨沂人，碩士研究生，主要從事中國當(dāng)代文學(xué)期刊研究;畢文君(1979－)，女，山東煙臺(tái)人，副教授，博士，主要從事中國當(dāng)代文學(xué)思潮研究。