李銘

領(lǐng)略不一樣的戲劇

李銘

李銘：遼寧省藝術(shù)研究所編劇，有戲劇、影視、小說作品多部面世。

在烏鎮(zhèn)，不僅江南水鄉(xiāng)的秀色浸染了我，整個戲劇節(jié)帶給我的沖擊余波未平，留給我無盡的思考。

我的震撼，或許跟我膚淺的經(jīng)歷和閱歷有關(guān)——沒有正兒八經(jīng)地看過幾出好戲，沒有領(lǐng)略過如此純粹的戲劇藝術(shù)。我像劉姥姥進(jìn)大觀園一樣感覺稀奇。初到烏鎮(zhèn)的時候，我以為跟以往經(jīng)歷過的藝術(shù)節(jié)大體一致，做好了白天在賓館閑聊，晚上去看戲的準(zhǔn)備。從朋友的微博里面看到他們都去參加小鎮(zhèn)對話和青年競演單元的戲劇觀摩，這才很慚愧自己的孤陋寡聞，跑去拿了一些關(guān)于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的資料仔細(xì)閱讀起來。這一閱讀，我才被烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)深深地吸引住。于是，從到烏鎮(zhèn)的第二天開始，我充分利用時間，感受戲劇的魅力。

主流的官方媒體對烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的關(guān)注缺席，沒有掩蓋烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)煥發(fā)出來的魅力光芒。本屆戲劇節(jié)是第二屆，從內(nèi)容和形式上，更強調(diào)戲劇的本質(zhì)和純粹。這與我參加過的一些官方辦的藝術(shù)節(jié)和戲劇節(jié)形成了強烈的反差和對比。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上的戲劇作品給我?guī)砹藦娏业臎_擊：戲劇原來可以這樣寫；戲劇原來可以寫成這樣。

我生長在北方一座戲劇氛圍不濃的城市，收到的戲劇訊息不多，受到的戲劇影響也少，再加上天資不夠聰穎，難免會固守在自己狹隘的思維里面出不來。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上的作品，并非每部都是精品，但仍是顛覆了一個年輕編劇對戲劇的認(rèn)知，讓我從心靈深處感受到了戲劇原來是如此的純粹和多元，戲劇原來是如此的充滿魔力，它將你引進(jìn)一個奇異的世界里，它是絢麗多姿的。我從這些戲劇作品里面確實學(xué)到了很多有益于自己創(chuàng)作的東西。當(dāng)然，我的眼光也是挑剔的，也會發(fā)現(xiàn)一些戲劇作品的瑕疵，以此來警示自己遇到同樣的問題要學(xué)會面對。既然買了戲票，我就堅持看完每一場戲。我用了“堅持”二字并非夸張。的確有些戲劇作品冗長沉悶，甚至叫你昏昏欲睡。的確會有很多編劇同行，大呼上當(dāng)，憤而離席。不管怎么樣，我還是謙虛的，也是尊重戲劇的。你眼睛里的不好或者不堪，就是真的不好和不堪嗎？我覺得每一部戲劇作品的上演，都是戲劇人對戲劇的敬畏。我們中途退場，其實不是針對一部不好的作品，而是對整個戲劇的敬畏不夠，對自己尊奉的戲劇精神缺失信仰堅守。

說白了，換你寫，你未必寫得比上演的劇目優(yōu)秀。那為什么不能謙虛些呢，不能真誠地鼓勵一下呢。每一部別人的作品，都有值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的地方。作為年輕的編劇，我不能養(yǎng)成那種高傲自戀的毛病。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)引進(jìn)了很多形式和內(nèi)容都驚艷的作品，主辦方并沒標(biāo)榜這些戲劇作品是無懈可擊的，這就是他們的誠意，他們就是客觀而真誠地告訴你——這個世界上，戲劇是如此的存在。

我接觸戲劇創(chuàng)作五年了，獨立創(chuàng)作了六部戲劇作品，上演了三部，劇本全部發(fā)表。我的創(chuàng)作在五年后的今天遇到了困惑——院團(tuán)轉(zhuǎn)企，本來青年編劇上戲的機(jī)率就小，如此一來就更加難有機(jī)會。戲劇作品在我身邊主要呈現(xiàn)兩個態(tài)勢，一是官方給錢、給選題的創(chuàng)作，基本都是一些高大全的英模人物戲。政治色彩像一層厚厚的胭脂，把戲劇包裹起來。本來那些感人至深的英模人物，在經(jīng)過粉飾以后，卻變得不再那樣感人——這期間究竟發(fā)生了什么？哪個環(huán)節(jié)叫我們承受如此尷尬？作為戲劇人，這個問題是值得我們反思的。二是一切唯票房至上。娛樂至死的爆笑戲劇，一窩蜂地?fù)屨剂耸袌觯蔀槎际袘騽∮^眾減壓的良藥。

面對兩種戲劇態(tài)勢，我一度感覺迷茫。

在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，我看到了戲劇的希望。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)把戲劇真正還給了觀眾，既不粉飾，也不夸大。既不強迫，也不高高在上。強調(diào)參與性，強調(diào)戲劇就是你的我的大家的。

在戲劇形式的多樣性上，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)同樣給戲劇編劇深刻的啟發(fā)。以本屆遼寧省藝術(shù)節(jié)為例，整個藝術(shù)節(jié)上演的話劇作品，竟然無一例外地都是現(xiàn)實主義題材。故事和形式上也都是千篇一律，沒有創(chuàng)新和突破。題材和形式上的單一和單調(diào)，使得戲劇的魅力失色。

而在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上演的一些劇目，比如丹麥歐定劇團(tuán)帶來的《追憶》，觀摩以后叫人豁然開朗。我們不是非得弄成他們那個形式，但是，這部作品會帶給我們一個啟示：在表現(xiàn)現(xiàn)實主義題材作品的時候，我們能不能換種思維方式和表現(xiàn)形式，不要從頭到尾老實地敘述一個故事。其實，我們也有過《勾魂嗩吶》這樣的優(yōu)秀劇作。我們不是做不到，而是缺乏創(chuàng)新意識和探索精神。

觀摩了七八臺烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的劇目，感受頗深，收獲也很多。比如林兆華的荒誕喜劇《一鳥六命》就給我?guī)砗軓姷恼鸷?。該劇在嬉笑怒罵中，道出了離奇懸案，折射出人情百態(tài)。橫亙?nèi)松纳离y題在哄笑中悄然掩過。從我自身創(chuàng)作情況來看，受以前身邊戲劇題材和形式的影響，我的劇本寫得過于老實，缺少靈氣。不靈動，不追求創(chuàng)新。我構(gòu)思的一個很有哲理意味的戲劇創(chuàng)作計劃，一直苦于找不到可以支撐起來的戲劇之魂。這次烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的觀摩，尤其是《一鳥六命》為我打開了一扇窗子，一下子就找到了破解之門。不板起面孔敘事，換一個輕松的調(diào)子表達(dá)沉重的主題也未嘗不可。何況，那些荒誕的表達(dá)，曾經(jīng)是我的強項。不管接下來的創(chuàng)作是否順利，不管最后的呈現(xiàn)怎么樣，有了這樣的意識和思考，我覺得就是一種進(jìn)步，就不虛此行。