李寧

摘 要：在楊家埠古版年畫《二月二》中，作者運(yùn)用了自由式切割和“前近后遠(yuǎn)”的位置安排構(gòu)成了多層次空間，但同時(shí)分割線的運(yùn)用以及多視點(diǎn)的表現(xiàn)又消解了空間層次。這種空間表達(dá)方式是楊家埠年畫中農(nóng)耕類題材常用的手法，具有代表性。

關(guān)鍵詞：楊家埠年畫；空間的建構(gòu)；空間的消解

檢 索：www.artdesign.org.cn

中圖分類號(hào)：TS938 文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A 文章編號(hào)：1008-2832（2014）06-0140-03

Construction and Deconstruction of the Space： With "February 2" as an Example to Explore the Spatial Expression of Yangjiabu New Years Paintings

LI Ning

（The Art Academy， Weifang University，Weifang 261061，China）

Abstract ："February 2" is a Yangjiabu New Years painting. The painter used the freestyle cutting and a position arrangement constituted a multi-level space. This arrangement means that if something is fore in a frame， it is in front of other things and vice versa. But the use of the dividing line and the performance of multi-view deconstructed the space. This typical spatial expression is commonly used in Yangjiabu New Years paintings， especially pertained to farming theme.

Key words ：Yangjiabu New Years Paintings； Construction of the Space； Deconstruction of the Space

Internet ：www.artdesign.org.cn

楊家埠年畫題材廣泛，表現(xiàn)內(nèi)容豐富多彩，正所謂“巧畫士農(nóng)工商，描繪財(cái)神菩薩，盡收天下大事，兼圖里巷所聞，不分南北風(fēng)情，也畫古今軼事”。而年畫的空間處理是根據(jù)實(shí)際內(nèi)容需要靈活安排的，因此與包羅萬象的題材內(nèi)容相對應(yīng)，楊家埠年畫在空間表現(xiàn)上形成了自由多樣、不拘一格的特點(diǎn)。現(xiàn)在僅以同順德畫店印制的民國時(shí)期作品《二月二》為例，探討楊家埠年畫空間的建構(gòu)與消解，當(dāng)然這只是其眾多空間表現(xiàn)形式之一。

一、空間的建構(gòu)

對《二月二》作品中畫面空間建構(gòu)的論述，主要從空間切割和“前近后遠(yuǎn)”的空間安排兩方面展開。

（一）自由式空間切割

畫面運(yùn)用了自由切割的形式，兩條分割線將全圖分為下部、左上部和右上部三個(gè)空間，分別表現(xiàn)了“皇帝耕田”“正宮娘娘送飯”“官員大臣”三個(gè)情景。其中“皇帝耕田”部分處于畫面的最下端，它上面的分割線像云朵一樣遮擋住了后面兩個(gè)空間的一些物象，因此心理感覺它是最靠前的?！澳锬锼惋垺辈糠钟捎谙旅娴姆指罹€位置較低，加之左側(cè)的分割線遮擋住了右側(cè)空間的部分物象，因此感覺它處于中間層次。那么，右上方“官員大臣”部分就處于最后面一層。雖然中間和后面的層次不是很明顯，但通過遮擋關(guān)系還是能區(qū)分出前、中、后三個(gè)空間層次。這種空間關(guān)系的處理，不是基于現(xiàn)實(shí)場景離作者的遠(yuǎn)近，而是其心理空間的定位，即中國古代君臣關(guān)系在畫面中的反映。

（二）“前近后遠(yuǎn)”的空間建構(gòu)

在此需要對“前近后遠(yuǎn)”進(jìn)行說明，指在畫面中位于下方的物體，在空間表述中作為置于前層空間的形象存在，感覺離我們近；反之，感覺離我們遠(yuǎn)。需要注意的是，年畫中的“前近后遠(yuǎn)”沒有近大遠(yuǎn)小的透視變化。

1.“皇帝耕田”部分的空間布置

全圖經(jīng)過切割后，面積最大的是下面的這一部分，仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，作者設(shè)計(jì)了前后兩個(gè)空間層次。先看前面一層：偏右下方那位身披龍袍，左手持鞭，右手扶犁的是皇帝。他與左側(cè)的黃牛、牽牛的官員以及右側(cè)撐華蓋的侍從、武官在同一水平面上鋪展開，共同構(gòu)成了最前面的一層空間。這樣的空間安排是為了選擇離觀者最近的位置，直接點(diǎn)出“二月二，皇帝親自耕田”的主題?；实垲^上的華蓋是這部分空間的最高點(diǎn)，有力地提升了這一層空間的高度，在彰顯皇帝威嚴(yán)的同時(shí)，也使這一層空間呈現(xiàn)出高低錯(cuò)落的視覺效果。再看后面一層：一文一武兩位官員立于犁頭后面，處于畫面的中心。問題出現(xiàn)了，占據(jù)中心位置的這兩位會(huì)不會(huì)影響到主體人物——皇帝呢？當(dāng)然不會(huì)，畫面空間層次的建構(gòu)恰巧解決了這一問題。作者將兩位官員放在中心的同時(shí)，把他們安排到后一層空間中，形成“前近后遠(yuǎn)”的空間效果。仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，皇帝手扶的犁擋住了武官的左腳，而牛的尾巴擋住了文官衣袍的右角，這種遮擋關(guān)系進(jìn)一步強(qiáng)化了前后的空間層次感。

2.“娘娘送飯”部分的空間布置

左上部分共有三個(gè)人物，描繪了“正宮娘娘來送飯”的情節(jié)，也是運(yùn)用“前近后遠(yuǎn)”的空間建構(gòu)方式將畫面分為前后兩個(gè)空間。那位處于畫面中心、端坐于推車中的是正宮娘娘，她與推車的車夫、挑扁擔(dān)的侍從處于同一平面上，如果就這三個(gè)人所處的位置來說，沒有前后的空間關(guān)系，但為什么感覺娘娘離我們近呢？奧妙就在于推車的設(shè)計(jì)：一方面，車子的頂蓋向上挑出，提升了上部空間，這一點(diǎn)與皇帝的華蓋作用相同。另一方面，車輪和車板還向下壓低了空間，由于娘娘坐在車上，致使兩個(gè)形象連為一體，感覺娘娘與車同時(shí)被壓低，向前延伸了空間。經(jīng)過這樣一番設(shè)計(jì)，娘娘被推前了一個(gè)空間層次，車夫與侍從自然退到后一個(gè)空間層次。endprint