高震/文

漆工藝中的紙?zhí)ニ苄图捌渌囆g表現(xiàn)力

高震/文

本文結合文獻記載和現(xiàn)存實物，對“紙”在古今漆藝制胎領域中的應用狀況，以及紙?zhí)ニ苄椭小凹執(zhí)ブ苯映尚汀迸c“紙漿陰模制胎”兩種工藝進行了分析，以求進一步拓展紙?zhí)ピ谄峁に囍械乃囆g表現(xiàn)力。

紙?zhí)?漆工藝 成型 制胎

紙?zhí)?，是漆工藝諸多塑型工藝中的一種，但在當代中國漆藝表現(xiàn)領域的應用仍較為少見，原因可能是多方面的，結果導致這項傳統(tǒng)漆工藝趨于沉寂。紙張輕、簿、脆、硬的質感，紙漿優(yōu)良的可塑性，紙基具有適于涂繪的特質，均可以成為藝術表現(xiàn)絕好的媒介，若將這些優(yōu)勢予以發(fā)揮，將會極大地拓展傳統(tǒng)漆工藝中的紙?zhí)ニ苄凸に囋诂F(xiàn)代藝術中的表現(xiàn)空間。

一、有關紙?zhí)スに嚨奈墨I記載

有關紙在立體塑型中的應用，較早見著黃成《髹飾錄》：“紙衣，貼紙三、四重，不露胚胎之木理者佳，而漆漏燥，或紙上毛茨為颣者，不堪用。”這里，紙僅僅被用于糊裱木胎，以免露出木胎紋理。同著中另有明代楊明對棬榡的注釋，其中提到“布心紙?zhí)ァ钡母拍睿跏老宓慕忉屖?，用漆或漆灰將若干層布糊裱在一起，外面再糊紙，認為這實際就是漢唐以來所謂的“夾纻”。髹飾錄中并未提及紙是否可以獨立制胎［1］。

《漆器工藝技法擷要》明確提及紙?zhí)儆谄崞鞯滋サ囊环N，卻未深入闡述工藝流程［2］。

《漆藝髹飾學》對漆器紙?zhí)スに囉袑ｉT介紹，認為紙?zhí)テ崞鞯臍v史可追溯到唐，是由夾纻技法發(fā)展而來。其介紹的底胎做法有：在木制模型上按需貼糊數(shù)層皮紙，干后剝下；以濕紙板，通過陰陽兩模和電加熱，壓榨成；或以紙漿通過陰陽兩模和電加熱，壓榨成型三種［3］。

二、傳統(tǒng)漆工藝中的夾纻成型和紙?zhí)ニ苄?/h2>

以紙獨立制胎的工藝，最早形成于何時已無從查考，但紙?zhí)ヅc夾纻工藝之間存在淵源卻是明確的。夾纻工藝可以應用于脫胎或不脫胎。其中夾纻脫胎工藝，是已知最早的脫胎漆塑工藝，優(yōu)點是胎體輕而結實，且宜于久存，能夠較好地體現(xiàn)大漆的特質，并且解決了胎體與胎體表面髹漆層因伸縮系數(shù)的不同而產(chǎn)生的分層問題，這也是古今漆藝領域最為成熟的塑型工藝。

“夾纻”中的“纻”，為麻屬編織物。夾纻有重布之意，即麻布層層以大漆相貼。為增加強度，通常在布層之間髹刮漆灰。夾纻工藝傳到日本后，被稱為“干漆”?，F(xiàn)有考古資料顯示，夾纻工藝較早見于長沙出土的戰(zhàn)國漆器，當時僅用在奩、盒等一些小型器具的制胎上。漢代脫胎漆器繼承了戰(zhàn)國時期的夾纻技法，應用領域仍限于罐、奩、盒、盤、耳杯一類器具。東晉，夾纻工藝開始應用于佛像的制作，《辯證論》載戴逵為招隱寺“手制五夾纻像，并相好無比，恒放身光”。同期夾纻工藝的制作水平，是中國漆塑工藝史上的高峰，戴逵用夾纻工藝制造的五身佛像，應是用來“行像”的，這是一種在佛誕日，古印度、西域及中國抬佛行游的宗教活動。國人將夾纻工藝應用于佛像制造，很好地解決了行像自重的問題。

在存世的隋、初唐時期佛像中，可以大致呈現(xiàn)當時夾纻工藝的水平。如現(xiàn)藏于美國弗利爾美術館的一身夾纻坐佛，高近一米，從該像殘壞處可以看到夾纻胎厚約兩公分，胎表制作精良，仍殘留部分髹漆層和裱金層。另有美國大都會博物館藏，初唐時期的一身坐佛，亦是用夾纻工藝制成。

最遲在盛唐時期，出現(xiàn)以紙?zhí)娲椋⒁詩A纻工藝方式塑型的案例。據(jù)日本漆藝泰斗松田權六在其《漆話》里所言，現(xiàn)藏日本唐招提寺鑒真大和尚夾纻漆像，為紙?zhí)ィ?］。鑒真逝于公元763年，主要生活在盛唐時期。據(jù)日本真人元開《唐大和上東征傳》記載，該像為鑒真坐化后，其弟子們“模大和上之影”而成，應是較忠實于鑒真原貌的一身紙?zhí)テ峁に囅?。這身造像過去一直被學術界當作夾纻工藝的代表作品，現(xiàn)在看來似不夠嚴謹，該像實為“夾紙”漆工藝，是漆工藝中，以紙獨立制胎現(xiàn)存較早的代表作品。

麻布在中國傳統(tǒng)紡織品中是較為廉價、牢固的一種，而絲織品則價格昂貴，紙一般認為是在東漢時期被制造出來，棉織品則在六朝時期從域外引入。相較于后三者而言，麻布較早被用作漆藝制胎，應該是兼顧了其經(jīng)濟和牢固等實用特點。時至今日用棉布或絲綢替代麻布的夾纻衍生工藝已不鮮見。凡用麻布替代品漆塑時，工藝流程與夾纻大同小異，應均源自夾纻工藝。這些替代物較之麻布用作塑形，各有優(yōu)勢，可彌補麻布存在的不足。

需要指出的是，傳統(tǒng)的夾纻工藝至今仍不失為一種優(yōu)秀的漆成型工藝，無論是用麻或紙為塑型原材料，均有質地輕盈、易于久存等優(yōu)點。尤其是古人在塑造體量較大的“行像”作品時，顯示出對漆及入漆原材料塑型的把控能力，今人無法比擬。今人在塑造體量較大，同時要求體量較輕的雕塑時，通常會選用玻璃纖維和環(huán)氧樹脂混合，經(jīng)多層貼合的玻璃鋼成型工藝，其缺點是貼粘材料年久易粉化，不便久存。傳統(tǒng)的夾纻工藝用于大像制造，在當今已近絕跡，這可能與“行像”社會功能的喪失及造像制作成本過大有關。唯其能見的，是夾纻工藝在一些小型造像中的應用。

此外，傳統(tǒng)夾纻工藝在塑型方面，也存在一些不足。主要反映在對工藝應用的一成不變上，“目前各地脫胎，均是先制作器物模型，然后在模型上刷漆灰，用漆糊裱麻布，再上漆灰達到所需要的厚度，干后脫模成胎，經(jīng)過多道涂漆打磨工序，并加以裝飾，從而成為輕巧精美的作品”［5］。這種在模型上刮灰裱布的做法，或多或少會丟失當初模型上的結構細節(jié)，如人體皺紋、筋脈起伏、發(fā)膚質感等，這種丟失會隨著裱布層數(shù)的增加而愈發(fā)嚴重。并且，胎表經(jīng)打磨后，會形成千篇一律的光亮效果，很大程度上限制了人們對于特殊造型、質感的表現(xiàn)。漆塑也愈來愈偏向于壇、罐、盤、碗等結構簡單的造型，客觀上使漆塑審美趨于單一，表現(xiàn)力受到限制。當今，綜合材料已廣泛進入藝術表現(xiàn)領域，審美多樣性空前豐富，在表現(xiàn)力方面對傳統(tǒng)夾纻工藝予以拓展，已勢在必行。

三、紙?zhí)テ峁に嚤憩F(xiàn)力的拓展

從成型工藝角度來看，漆工藝中紙?zhí)コ尚痛篌w包含了手工藝成型和機械成型兩個方面，其中手工藝成型中紙張僅被當作裱糊材料，并且制作周期也遠較其他裱糊材料要長。以麻布、棉布用作裱糊材料，遠較紙更便捷，將紙僅作為裱糊材料塑型卻無明顯的優(yōu)勢可言。用機械手法將紙漿壓榨成型的制胎方法，則更適于簡單造型的批量生產(chǎn)，如標準化包裝盒等實用品，完全不適用于制造結構復雜、造型少有重復的手工藝術品。因此，紙?zhí)ピ谄峁に囶I域遭受冷落也是自然的。

從藝術表現(xiàn)力的角度來看，傳統(tǒng)紙?zhí)テ崴囈泊嬖趦煞矫娴牟蛔恪Ｒ皇菍懸庑?，即紙作為制胎媒介，僅僅是被當作一般的裱糊材料，紙的不同形態(tài)所蘊含的趣味未被釋放。紙作為柔性材料的一種，其自身就有較強的可塑性，可以構成的形態(tài)千變?nèi)f化，其中最突出和無法替代的，就是紙的寫意性形態(tài)。二是寫實性，即在模型上或陰陽模上翻制的胎體表面，經(jīng)多層裱紙、刮灰、髹漆后，底胎原有的微妙結構會有很大損失，甚至不復存在。并且，以陰陽模制胎工藝繁縟，也僅適宜批量生產(chǎn)造型簡單的產(chǎn)品。

收、放，張、馳的欠缺，容易導致作品藝術表現(xiàn)的平庸?，F(xiàn)代手工藝較傳統(tǒng)手工藝，更加強調(diào)“藝術性”和“不可重復性”，以適應人們較高的精神或審美需求。基于此，筆者在創(chuàng)作實踐中，探索出一些紙質材料用作漆藝成胎的新方法，并在教學領域加以應用，取得了較好的效果，概要如下：

（一）紙?zhí)ブ苯映尚?/p>

所謂“直接成型”，有別于利用模型制胎這種間接成型手法，即胎體成型無需借助模型，省略了脫胎工藝需先期制作模型的環(huán)節(jié)?？芍苯尤〖埬笳鄢尚?，并髹漆使其硬化，即初步完成對胎形的塑造。具體步驟如下：1.選取軟硬適度，宜于成型的紙張，隨意握取并粘貼自己需要的造型；2.用經(jīng)過稀釋的大漆，或聚酯類化學漆涂敷于底胎上，使其堅硬。此時已初步完成對胎形的制作，接下來的步驟是為了增加胎體的抗壓強度；3.用漆灰漿均勻涂刷底胎，干后打磨裱糊生宣紙。如此反復，達到使胎體強度適宜，即完成對胎體的制作，接下來可在胎體上實施進一步的創(chuàng)作。

這種制胎成型工藝的優(yōu)點是，在完成最初的造型時，形體隨意、自然、舒展的程度，及紙張折皺產(chǎn)生的偶然有趣的細節(jié)變化，都是借助模型刻意塑造難以企及的，尤其適宜表現(xiàn)抽象造型。缺點是不適宜刻畫具體寫實的造型。

（二）紙漿陰模制胎

紙漿陰模制胎需借助模型間接成型，是在模型上翻制陰模，再于陰模上翻制紙漿胎，以此獲得高還原度的底胎。與傳統(tǒng)夾纻工藝不同的是，刮灰裱布（或裱紙） 不在胎體表面進行，而是在背面，胎體正面為具有吸水性的紙漿。如此，所獲得的胎體既堅韌，且胎表結構絲毫不損，為下一步的創(chuàng)作提供了多種方法選擇的可能。具體步驟如下：1.以泥塑制成模型；2.用石膏翻制陰模；3.用紙漿薄貼于陰模之上，紙漿所用紙以白色為佳，便于后期描繪；4.用棉布壓實紙漿層，使其與陰模緊密貼合；5.待紙漿干燥，或將其烘干；6.于紙漿背部涂刷漆灰漿，并裱紙或布數(shù)層，以增強胎體抗壓力度；7.待裱層干后，可敲碎石膏陰模，即獲得所需紙漿胎。

在獲得堅實的紙漿胎之后，接下來的工作可在兩個渠道上展開。其一，在紙漿胎表面進行刮灰、打磨、髹漆、拋光等，最終使大漆溫潤的質感美得以體現(xiàn)。由于用以增強胎體牢度的裱布（或裱紙）、刮灰等工作都已在紙?zhí)ケ趁嫱瓿?，所以在紙?zhí)ケ砻娴墓位液枉燮峥梢钥刂频帽∫恍云趯⑻ケ斫Y構損失壓縮到最小。其二，在紙漿胎表面以色漆直接進行繪制。由于紙漿胎表具有吸水性，對漆液也會很好地吸收。利用這一特性，可以使漆液不在胎表淤積，胎表模制結構絲毫不會受到影響。通過細致的繪制，與模制結構相呼應，可以獲得極其逼真、微妙的效果。

以上介紹的兩種紙?zhí)コ尚凸に嚕罢哂兄趯懸饣蜃冃慰缍容^大的一類造型，后者長于寫實一類的造型，這在一定程度上豐富了漆工藝的藝術表現(xiàn)力。

作者單位：南京藝術學院

注釋：

［1］王世襄.《髹飾錄解說》.文物出版社.1983年3月.第161—166頁

［2］沈福文、李大樹.《漆器工藝技法擷要》.輕工業(yè)出版社.1984年8月.第33頁

［3］何豪亮、陶世智.《漆藝髹飾學》.福建美術出版社. 1990年.第63—64頁

［4］［日］松田權六.《漆話》.巖波新書.1964年.第146頁

［5］何豪亮、陶世智.《漆藝髹飾學》.福建美術出版社. 1990年.第61頁

PAPER BODY MOLDING IN LACQUER ART AND ITS ARTISTIC EXPRESSION