王孜逸

【摘 要】我國在加入世界貿(mào)易組織后，城市文化也逐漸實(shí)現(xiàn)全球化，在這種背景下，大劇院的運(yùn)行就有了比較獨(dú)特的文件背景，同時形成了具有特色的內(nèi)涵。本文以上海大劇院為例，對其在城市文化治理中的實(shí)踐方法進(jìn)行分析，闡述大劇院的“政治敘事”和城市文化的塑型。希望通過研究，可以讓更多的市民了解大劇院建設(shè)的作用，同時也為其他大劇院的運(yùn)營提供一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】大劇院；政治敘事；城市文化；塑型

中圖分類號：G122 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0292-01

一、上海大劇院的“政治敘事”

（一）權(quán)力與資本敘事。大劇院具有權(quán)力意志，是因?yàn)樵诮ㄔO(shè)過程中，經(jīng)常是和政府大樓建在一起，這也說明大劇院建筑具有一定的政治文化功能。上海大劇院也沒有例外，同樣是和權(quán)力機(jī)構(gòu)相鄰，也有著政治意味，更是對這種“權(quán)力精神”進(jìn)行了弘揚(yáng)和確認(rèn)，這也是大劇院成為重要媒介的原因。

也正是這種原因，導(dǎo)致權(quán)力在進(jìn)行決策的過程中可以對資本進(jìn)行特定的分配。該劇院的投資已經(jīng)達(dá)到12億人民幣，而主要投資來自上海廣播電視局，財(cái)政資金包括政府補(bǔ)貼、票房和劇院經(jīng)營得到的收益。大劇院的定位主要是公益性和非營利單位，因此在經(jīng)營過程中，更需要強(qiáng)調(diào)的是社會利益。大劇院要承擔(dān)三種社會功能，即：對社會主流文化進(jìn)行引導(dǎo)、服務(wù)于市民、對市民高雅文化的需求進(jìn)行滿足，從而保證社會文化可以更穩(wěn)定地發(fā)展。

（二）歷史與現(xiàn)代敘事。上海大劇院的頂層建設(shè)是按照“時光倒流”的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)的，并展示了1930年的風(fēng)情，90年代的上海為了對自己的“全球化城市”進(jìn)行豐富，利用了“30年代的上海情節(jié)”，顯示出上海在過去曾有過，但已經(jīng)消失的“東方巴黎”文化。同時，也是對上海當(dāng)前和未來城市進(jìn)行了全面規(guī)劃，雖然將劇院模式設(shè)置為30年代的懷舊模式，但是這種“舊”也同樣可以當(dāng)作是一種“新”，也就是讓上海的過去成為未來，促進(jìn)上海全球化的發(fā)展。這種規(guī)劃可以將城市的歷史記憶進(jìn)行新的詮釋和展示，并讓更多的市民和觀光客可以感受到這種歷史的重現(xiàn)。

（三）全球與本土敘事。大劇院將上海放到了世界城市全球化的交流中，這種交流是相互的，它不僅可以讓全世界看到城市的面貌，也可以讓城市感受到世界的變化，這種交流推動了城市市民向世界市民轉(zhuǎn)化的發(fā)展，更是一種認(rèn)同。

大劇院的藝術(shù)安排和活動往往是由政府確認(rèn)的，所以這種文化也具有官方性，對于劇院而言，表演內(nèi)容和節(jié)目的設(shè)置可以更好地體現(xiàn)出這個劇院的定位，也是對其文化價值的一種體現(xiàn)；從“全球”和“本土”角度來說，節(jié)目的貫穿更是劇院藝術(shù)的一種特定運(yùn)營方式，也從空間上對全球和本土進(jìn)行了想象。通過全球與本土敘事，大劇院將上海帶入世界城市全球文化交流的語境。

二、對城市文化的塑型

本文從三個方面進(jìn)行了政治敘事，隨著不斷的實(shí)踐，大劇院形成了新的世界想象，并對其進(jìn)行了構(gòu)造。（一）在構(gòu)建的過程中，大劇院摒棄了傳統(tǒng)的立場，并對這種普遍性進(jìn)行理解，認(rèn)為這種普及正是文化規(guī)范的過程，同時在普及的過程中，也需要根據(jù)區(qū)域的不同對其進(jìn)行交流，然后再進(jìn)行構(gòu)建。上海大劇院產(chǎn)生的文化空間，正是一種全球意識的展現(xiàn)，更是政治權(quán)力借助劇院對城市文化進(jìn)行管理和經(jīng)營的一種方式，也展現(xiàn)出政府在對城市治理的過程中，管理模式進(jìn)行逐漸改變和優(yōu)化；（二）上海大劇院之所以可以成為國內(nèi)劇院的參照物，是因?yàn)樯虾４髣≡涸诒硌莸倪^程中存在政府權(quán)力意志，它的總體規(guī)劃是建立于城市文化治理中的，并通過相關(guān)的文藝活動對政府的價值觀進(jìn)行傳遞。此外，在建筑選擇和景觀設(shè)計(jì)上，也遵循了城市文化的策略，并結(jié)合實(shí)際情況，展現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐奈幕瘹庀?，并得到群眾的普遍認(rèn)可。通過地域文化和民族文化與西方文化相結(jié)合的方式，對藝術(shù)節(jié)目表演形式進(jìn)行豐富，從而滿足不同民族的需求，增加大劇院的普及度，讓大劇院在提升文化氣息的同時，真正實(shí)現(xiàn)大劇院的大眾性；（三）大劇院在經(jīng)營的過程中，要結(jié)合相關(guān)的文化治理政策，并賦予一定的文化調(diào)節(jié)作用，讓文化資源可以得到有效分配，并進(jìn)行更好的實(shí)踐，城市治理者可以借助大劇院的經(jīng)營，對文化空間進(jìn)行不斷開拓和創(chuàng)新，同時形成一種新的全球化形象，讓更多的群眾可以對大劇院進(jìn)行理解，并發(fā)揮出大劇院對城市文化塑型的作用。

三、總結(jié)

綜上所述，大劇院在對城市文化進(jìn)行塑型時，包含經(jīng)濟(jì)、政治和社會文化資本，也是對城市歷史文化的一種召喚，更是通過現(xiàn)代空間對其進(jìn)行展示和建立，也體現(xiàn)出這個城市的精神文化，在對全球文化和本土進(jìn)行敘事和實(shí)踐中，形成了全球文化意識，政府通過對大劇院的經(jīng)營和實(shí)踐，創(chuàng)造出新的文化空間，也形成了新的全球化想象，在世界建設(shè)中，只有建立世界化的藝術(shù)并對其審美形式進(jìn)行追求，才能真正對世界進(jìn)行了解，并對城市文化進(jìn)行深入了解。

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