河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 喬祎佳

張藝謀后期作品問(wèn)題研究

河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 喬祎佳

說(shuō)起中國(guó)當(dāng)代電影，無(wú)疑最讓人先想到的就是領(lǐng)軍人物——張藝謀。對(duì)于每一個(gè)中國(guó)人，他無(wú)疑是中國(guó)影視的符號(hào)。從《黃土地》、《老井》到《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》，他的身影不僅僅出現(xiàn)在電影導(dǎo)演片場(chǎng)?！队∠髣⑷恪?、奧運(yùn)會(huì)及新中國(guó)六十年的開(kāi)幕大典等，他的成就是無(wú)可厚非的，但是我們不得不承認(rèn)，在其后期的作品當(dāng)中的形式主義越來(lái)越明顯，與早期的電影不論是從美學(xué)還是風(fēng)格都有很大的改變。由文藝片轉(zhuǎn)型為商業(yè)片，在這條道路上他似乎走的并不是很成功。

張藝謀；劇本改編；形式主義

前言：

張藝謀，無(wú)疑是中國(guó)當(dāng)代電影界不可避免的關(guān)鍵詞，中國(guó)當(dāng)代電影的代名詞。從《大紅燈籠高高掛》到《紅高粱》，《秋菊打官司》等影片，張藝謀憑借著這些優(yōu)秀的電影將各項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)均收入囊中，成為票房保障，同時(shí)也逐漸成為一名家喻戶曉的國(guó)際導(dǎo)演。但隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的到來(lái)，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的大改變推動(dòng)下，他的電影風(fēng)格也不同于以往的文藝片，更多的成為了商業(yè)電影。

在中國(guó)，只要一提及導(dǎo)演，我們首先想到的必然就是張藝謀。由此可見(jiàn)，他已然成為我們心中中國(guó)影視的符號(hào)和啟明星。但是隨著時(shí)間的積淀，并沒(méi)有能夠讓他更深刻的認(rèn)知電影，反而在后期中表現(xiàn)出很多的問(wèn)題。

一、劇本改編的欠缺

張藝謀早期的文藝片大都改編自文學(xué)作品，我們都熟悉張藝謀一炮走紅的《紅高粱》改編自莫言的中篇小說(shuō)《紅高粱家族》，之后拍攝的《菊豆》改編自劉恒的小說(shuō)《伏羲，伏羲》，而后拍攝的《大紅燈籠高高掛》是以蘇童的《妻妾成群》為底本；1992年的《秋菊打官司》更是根據(jù)陳源斌的小說(shuō)《萬(wàn)家訴訟》改編；1993年的《活著》改編自余華的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)?？梢院敛浑[晦的這么說(shuō)，張藝謀正是通過(guò)選材這些優(yōu)秀的文學(xué)作品才能創(chuàng)作出這么有思想內(nèi)涵的作品。這些文學(xué)作品本身不僅在人物的塑造上具有一定的深刻性，更是能夠通過(guò)故事的講述反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌和人文社會(huì)環(huán)境。然而，同樣改編自曹禺《雷雨》的《滿城盡帶黃金甲》，卻遭到了人們的質(zhì)疑。如果我們仔細(xì)比較一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)《滿城盡帶黃金甲》其實(shí)已經(jīng)完全背離了《雷雨》的宗旨，影片當(dāng)中華麗的服裝，精美的妝容，氣勢(shì)恢弘的場(chǎng)景設(shè)置，在我們看來(lái)沒(méi)有任何的意義和主題。2014年張藝謀沉淀了許久后導(dǎo)演的《歸來(lái)》，盡管它堪稱近年來(lái)導(dǎo)演本人及國(guó)內(nèi)影壇的水準(zhǔn)之作——敘事平實(shí)而流暢，鏡頭講究，表演細(xì)膩，情感真摯，令無(wú)數(shù)觀眾感動(dòng)到潸然淚下，可是從文學(xué)改編的角度來(lái)說(shuō)，它卻絕對(duì)算不上是一部成功的作品。

二、文藝轉(zhuǎn)向商業(yè)的得失

張藝謀曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“大陸第五代作品大都從大的文化背景入手，帶著對(duì)傳統(tǒng)文化的反思，帶著對(duì)電影進(jìn)行變革的愿望，以人文為主要目標(biāo)，具有一種大的氣勢(shì)?！比欢?，當(dāng)我們?cè)倏v觀張藝謀的商業(yè)電影時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)人文關(guān)懷已被大制作所籠罩，但隨著經(jīng)濟(jì)和文化全球化的快速發(fā)展，張藝謀也逐漸意識(shí)到了缺乏視覺(jué)沖擊的文藝片已經(jīng)不能滿足電影觀眾的需求。中國(guó)電影市場(chǎng)八九成觀眾都是年輕人，他們是電影院的主要觀眾群體，更多的不是把電影作為藝術(shù)品欣賞，而是一種娛樂(lè)放松的消費(fèi)品。如今的可樂(lè)爆米花觀影習(xí)慣，其實(shí)也間接降低了電影導(dǎo)演對(duì)影片內(nèi)涵的追求。

作為中國(guó)電影的領(lǐng)軍人物，張藝謀也不得不做好向商業(yè)電影轉(zhuǎn)型的準(zhǔn)備。轉(zhuǎn)型后的第一部影片《英雄》耗資3000萬(wàn)美金，國(guó)內(nèi)票房超過(guò)兩億。雖然從票房上說(shuō),《英雄》意味著張藝謀電影商業(yè)突圍的成功，但不意味著張藝謀電影文化突圍的成功。影片中的故事是老掉牙的刺秦，似乎套用黑澤明的經(jīng)典影片《羅生門》，真真假假，以假亂真?！饵S金甲》中導(dǎo)演更是采用上萬(wàn)盆真實(shí)的菊花來(lái)做道具，還有演員身上用重金屬打造的黃金服裝，給觀眾留下的印象只有龐大的人和滿眼的金黃，談不上任何美感。我們不難看出從《英雄》到《十面埋伏》，再到《滿城盡帶黃金甲》，《三槍拍案驚奇》以及《山楂樹(shù)之戀》，《金陵十三釵》、張藝謀一步步的踏進(jìn)到了商業(yè)電影的行業(yè)。雖然這些影片都取得了很好的票房成績(jī)，但是缺乏人文關(guān)懷，沒(méi)有視覺(jué)盛宴的文藝片實(shí)在已不適合國(guó)際觀眾的口味，使得觀眾產(chǎn)生了審美疲勞。

三、形式大于內(nèi)容

早期的作品當(dāng)中，攝影師出身的張藝謀特別講求造勢(shì)，注重營(yíng)造電影畫面的視覺(jué)沖擊力，色彩造型是他區(qū)別其他導(dǎo)演的顯著之處，張藝謀導(dǎo)演運(yùn)用色彩的方式與特點(diǎn)卻在不斷的演變，紅色在張藝謀早期的每一部影片中都占有著顯著的地位。而在2000年之后的影片里，運(yùn)用了更為夸張和大膽的顏色，在選材方面也拓開(kāi)了思路，涉足武俠題材、喜劇方面，更多的展現(xiàn)的是鏡頭畫面的美感，他開(kāi)始更為綜合地使用視聽(tīng)造型手段，不再滿足于某一種造型元素的突出，而是力求每一個(gè)形式都能大放異彩，使影片呈現(xiàn)出美妙絕倫的畫面感。《英雄》一片由于電腦特技鏡頭較多，而《十面埋伏》中的“雪地大決戰(zhàn)”這場(chǎng)戲更是有百分之九十的部分是用電腦特技制作的。故事內(nèi)容、情節(jié)的架空已然成為張藝謀后期電影作品當(dāng)中最為嚴(yán)重的問(wèn)題。人文關(guān)懷的缺失這一大問(wèn)題同樣存在于張藝謀后期的作品當(dāng)中。早期張藝謀以執(zhí)導(dǎo)充滿中國(guó)傳統(tǒng)文化的文藝電影著稱，藝術(shù)特點(diǎn)是細(xì)節(jié)的逼真和主題浪漫的互相映照，善于電影色彩學(xué)和捕捉人物內(nèi)心世界細(xì)膩動(dòng)人的事物。張藝謀作品的突出特點(diǎn)是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)封建意識(shí)的深刻認(rèn)識(shí)和強(qiáng)烈的批判精神，是內(nèi)蘊(yùn)其中的濃烈的歷史感和生命意識(shí)，是古樸民俗的奇特景觀，同時(shí)也飽含對(duì)女性反抗精神的謳歌和贊頌。然而時(shí)代的變革并沒(méi)有給予他更多的時(shí)間，就在好萊塢大片一步步向中國(guó)市場(chǎng)進(jìn)攻，在讓觀眾領(lǐng)略到什么是視覺(jué)震撼的同時(shí)，也讓中國(guó)電影人意思到國(guó)產(chǎn)片疲軟的票房。在一次次探尋中國(guó)電影市場(chǎng)的過(guò)程中，他開(kāi)始綜合地使用視聽(tīng)造型手段，不再滿足于某一種造型元素的突出，而是力求每一個(gè)形式都能大放異彩，使影片呈現(xiàn)出美妙絕倫的畫面感。而在后期的導(dǎo)演作品中他卻逐漸迷失自我，展現(xiàn)的一些形式大于內(nèi)容，缺乏故事性，這也使得人們對(duì)他的質(zhì)疑聲越來(lái)越高，希望張藝謀自己也能有一個(gè)清醒的認(rèn)知，在以后的作品創(chuàng)作道路上少走彎路。

[1]許南明.電影藝術(shù)詞典[M].北京：中國(guó)電影出版社，2005: 483.

[2]張會(huì)軍.形式追求與視覺(jué)創(chuàng)造——張藝謀電影創(chuàng)作研究[C].北京：中國(guó)電影出版社，2008,6.

[3]徐惠惠.負(fù)重的電影太極——張藝謀現(xiàn)象解讀[D].北京：中央民族大學(xué)，2007，

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：A 文章編號(hào)：1671-864X（2015）02-0145-02

喬祎佳出生于1992年，女，漢族，山西省臨汾市，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視專業(yè)在讀碩士研究生。