賈可

摘要：本文對(duì)莫扎特的《a小調(diào)奏鳴曲》進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析。先從莫扎特生平入手，簡(jiǎn)單介紹了他的生平，作品數(shù)量、涉獵范圍，他的幾個(gè)音樂(lè)時(shí)期的特點(diǎn)及他在音樂(lè)方面所做出的重大貢獻(xiàn)。之后引入了這首《a小調(diào)奏鳴曲》的創(chuàng)作背景，了解到這首奏鳴曲在其作品中的特殊性與重要性。最后對(duì)樂(lè)曲的每個(gè)樂(lè)章逐個(gè)進(jìn)行了分析，結(jié)合背景知識(shí)，分析了每個(gè)樂(lè)章的不同主題所表達(dá)的不同情感和意境及他們之間的區(qū)別與聯(lián)系。在分析這首樂(lè)曲之后，介紹了這首樂(lè)曲需要表達(dá)的情感和可供演奏者發(fā)揮的空間。

關(guān)鍵詞：奏鳴曲 ?曲式 ?情感 ?風(fēng)格 ?背景

一、作者簡(jiǎn)介

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ亟瞪?756年1月27日，成長(zhǎng)于奧地利歷史上最為悠久的城市薩爾茨堡，他的父親是城中宮廷樂(lè)團(tuán)的小提琴手，同時(shí)是一位作曲家，母親也是一位音樂(lè)愛(ài)好者，會(huì)演奏幾種弓弦樂(lè)器。莫扎特1791年12月5日卒于維也納，享年35歲。

莫扎特是歐洲維也納古典主義音樂(lè)的代表人物之一，作為古典主義時(shí)期的領(lǐng)軍人物，他對(duì)整個(gè)歐洲音樂(lè)的發(fā)展起到了巨大的推進(jìn)作用。莫扎特一生創(chuàng)作了500多部種類繁多的作品，其中包括22部歌劇、41 部交響樂(lè)、42部協(xié)奏曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)等作品。

莫扎特用歌唱性的旋律書(shū)寫了一首首動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲，19世紀(jì)對(duì)音樂(lè)旋律的高度重視可以看作是從他那里開(kāi)始的。莫扎特把過(guò)去時(shí)代偉大的聲樂(lè)藝術(shù)中的抒情性，注入他的精美的器樂(lè)形式中。他的音樂(lè)是室內(nèi)的音樂(lè)，深?yuàn)W而微妙，它植根于兩個(gè)音樂(lè)城市，薩爾茲堡和維也納的文化。

莫扎特是古典主義時(shí)期杰出的鋼琴家之一，他為他所喜愛(ài)的樂(lè)器創(chuàng)作了大量的奏鳴曲。他還創(chuàng)作了一系列前無(wú)古人的杰作：鋼琴協(xié)奏曲。他是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，先后著有29部協(xié)奏曲作品，他對(duì)于歐洲器樂(lè)協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

二、《a小調(diào)奏鳴曲（K310）》作品介紹及分析

（一）創(chuàng)作背景介紹

在鋼琴奏鳴曲方面他的作品無(wú)論在數(shù)量或藝術(shù)上均取得很高的成就，在其全部創(chuàng)作中占有很重要的地位。在古典主義音樂(lè)中占有著很重要的地位。他的音樂(lè)風(fēng)格整體上表現(xiàn)為輕松、活潑、快樂(lè)，音樂(lè)語(yǔ)言平易近人，但這首《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》具有傷感悲傷的特性，在其一生創(chuàng)作中顯得較為獨(dú)特。

《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1778年的法國(guó)巴黎。1778年是莫扎特一生中情緒最為動(dòng)蕩，感情最為復(fù)雜的一年，原因在于他的母親去世于當(dāng)年，母親的去世使他感受到自身的渺小和孤立無(wú)援，于是他想到通過(guò)音樂(lè)來(lái)尋找與命運(yùn)斗爭(zhēng)的力量。這首《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》便是在莫扎特的母親客死巴黎后創(chuàng)作的。

（二）作品分析

全曲共分為三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章由小調(diào)所發(fā)展出的不協(xié)和和弦與不協(xié)和音給人以強(qiáng)烈的緊張感，情緒激烈且節(jié)奏明朗，它表現(xiàn)出了狂熱的思念，壓抑的恐懼和悲哀。

此樂(lè)段沒(méi)有副主題，使用了模進(jìn)的旋律發(fā)展手法，十六分音符音階式的進(jìn)行貫穿至呈示部的結(jié)束。

展開(kāi)部當(dāng)中進(jìn)一步通過(guò)第一樂(lè)章的旋律手法發(fā)展出了不協(xié)和和弦，主題的節(jié)奏配合著一系列轉(zhuǎn)調(diào)與強(qiáng)弱對(duì)比，表現(xiàn)了作者復(fù)雜情緒的延生。在展開(kāi)部的高潮處，運(yùn)用了音色尖銳的不協(xié)和音，用很強(qiáng)與很弱的對(duì)比形式，給人以新穎、深刻的印象。接著下一段落以左右手輪奏的方式，利用半音階上行直接進(jìn)入再現(xiàn)部，這種半音階上行至再現(xiàn)部的手法，體現(xiàn)了莫扎特獨(dú)有的旋律處理方式。在整個(gè)樂(lè)章的結(jié)尾處，自然融入了分解減七和弦與分解那不勒斯和弦。莫扎特在這個(gè)樂(lè)章中用自己獨(dú)到的旋律與和聲手法，描繪了自身動(dòng)蕩不安的情愫。

第二樂(lè)章由一段歌唱般的旋律開(kāi)始，似乎從第一樂(lè)章的悲傷情緒中解脫出來(lái)，但讓人預(yù)料不到的是之后的旋律卻向著狂躁與更加焦慮不安的方向發(fā)展，似乎是作者有意在將第一樂(lè)章的情緒繼續(xù)推進(jìn)。莫扎特在此樂(lè)章加入了更多的裝飾，細(xì)膩的旋律處理是此樂(lè)章的精髓所在。第二樂(lè)章可以分為兩大部分。第一部分又可以分為三個(gè)樂(lè)段，第一樂(lè)段與第二樂(lè)段在F大調(diào)上平穩(wěn)進(jìn)行，同時(shí)又積蓄著憂郁的情緒。到第三樂(lè)段時(shí)整個(gè)調(diào)性轉(zhuǎn)入C大調(diào)，伴隨著大調(diào)音階的特點(diǎn)，此樂(lè)段逐漸變得更加柔和、開(kāi)朗。第二部分運(yùn)用了第一樂(lè)章的開(kāi)始方式，之后的第二樂(lè)章所體現(xiàn)的是平靜湖水表面之下隱藏的暗流涌動(dòng)，讓人感受到作者惶恐不安的情緒波折。此樂(lè)段運(yùn)用了大量的表情對(duì)比，使得整個(gè)樂(lè)章達(dá)到高潮。當(dāng)旋律再次回到第一部分主題時(shí)，則完全重復(fù)了前一段主題的內(nèi)容和手法。平穩(wěn)的旋律中夾雜著隱藏著的傷痛與悲憫。莫扎特的音樂(lè)表面上是純潔無(wú)暇的，美妙絕倫的，但是卻深層次地表達(dá)著堅(jiān)忍的意志和逆境中反抗命運(yùn)的希冀。

最后一個(gè)急板樂(lè)章以一個(gè)非常急速的走句開(kāi)始和收尾，從而使得陰暗的情緒得到了強(qiáng)化?；匦黝}始終用附點(diǎn)節(jié)奏來(lái)逐步推進(jìn)，由左手的八度和三度音程，在一系列的轉(zhuǎn)調(diào)之后重復(fù)奏出樂(lè)章開(kāi)始時(shí)的獨(dú)特附點(diǎn)節(jié)奏。像這種以單一主題為基礎(chǔ)的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，是莫扎特中、晚期的獨(dú)特作曲風(fēng)格。此樂(lè)章的性格由緊張與松弛間造成的統(tǒng)一性與調(diào)和感，洋溢著一種明朗、平和的情緒。

三、結(jié)語(yǔ)

此曲反映了莫扎特精神世界的另一面，這一面在他后來(lái)的鋼琴作品、鋼琴協(xié)奏曲及室內(nèi)樂(lè)中得到了發(fā)展與延伸。這首奏鳴曲同時(shí)兼并了熱情洋溢與憂慮哀愁的兩種不同情緒，與莫扎特其他奏鳴曲相比，可以說(shuō)是一種完全不一樣的音樂(lè)，在表現(xiàn)方法上，采用了多元化的力度表現(xiàn)，從以往局限在強(qiáng)、弱的力度之上擴(kuò)大至很強(qiáng)、很弱，并且頻繁采用了漸強(qiáng)和漸弱。全曲凄楚動(dòng)人，是悲壯情緒與昂揚(yáng)激情完美結(jié)合的一部佳作。

參考文獻(xiàn)：

[1]蕭韶.德奧古典音樂(lè)大師經(jīng)典指南[M].南京：江蘇人民出版社，1996.

[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海世界圖書(shū)出版公司，1999.

[3]鄭興三.莫扎特鋼琴奏鳴曲研究[M].福建：廈門大學(xué)出版社，2000.

[4]黃藤鵬.西方音樂(lè)史[M].蘭州：敦煌文藝出版社，2004.endprint

摘要：本文對(duì)莫扎特的《a小調(diào)奏鳴曲》進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析。先從莫扎特生平入手，簡(jiǎn)單介紹了他的生平，作品數(shù)量、涉獵范圍，他的幾個(gè)音樂(lè)時(shí)期的特點(diǎn)及他在音樂(lè)方面所做出的重大貢獻(xiàn)。之后引入了這首《a小調(diào)奏鳴曲》的創(chuàng)作背景，了解到這首奏鳴曲在其作品中的特殊性與重要性。最后對(duì)樂(lè)曲的每個(gè)樂(lè)章逐個(gè)進(jìn)行了分析，結(jié)合背景知識(shí)，分析了每個(gè)樂(lè)章的不同主題所表達(dá)的不同情感和意境及他們之間的區(qū)別與聯(lián)系。在分析這首樂(lè)曲之后，介紹了這首樂(lè)曲需要表達(dá)的情感和可供演奏者發(fā)揮的空間。

關(guān)鍵詞：奏鳴曲 ?曲式 ?情感 ?風(fēng)格 ?背景

一、作者簡(jiǎn)介

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ亟瞪?756年1月27日，成長(zhǎng)于奧地利歷史上最為悠久的城市薩爾茨堡，他的父親是城中宮廷樂(lè)團(tuán)的小提琴手，同時(shí)是一位作曲家，母親也是一位音樂(lè)愛(ài)好者，會(huì)演奏幾種弓弦樂(lè)器。莫扎特1791年12月5日卒于維也納，享年35歲。

莫扎特是歐洲維也納古典主義音樂(lè)的代表人物之一，作為古典主義時(shí)期的領(lǐng)軍人物，他對(duì)整個(gè)歐洲音樂(lè)的發(fā)展起到了巨大的推進(jìn)作用。莫扎特一生創(chuàng)作了500多部種類繁多的作品，其中包括22部歌劇、41 部交響樂(lè)、42部協(xié)奏曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)等作品。

莫扎特用歌唱性的旋律書(shū)寫了一首首動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲，19世紀(jì)對(duì)音樂(lè)旋律的高度重視可以看作是從他那里開(kāi)始的。莫扎特把過(guò)去時(shí)代偉大的聲樂(lè)藝術(shù)中的抒情性，注入他的精美的器樂(lè)形式中。他的音樂(lè)是室內(nèi)的音樂(lè)，深?yuàn)W而微妙，它植根于兩個(gè)音樂(lè)城市，薩爾茲堡和維也納的文化。

莫扎特是古典主義時(shí)期杰出的鋼琴家之一，他為他所喜愛(ài)的樂(lè)器創(chuàng)作了大量的奏鳴曲。他還創(chuàng)作了一系列前無(wú)古人的杰作：鋼琴協(xié)奏曲。他是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，先后著有29部協(xié)奏曲作品，他對(duì)于歐洲器樂(lè)協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

二、《a小調(diào)奏鳴曲（K310）》作品介紹及分析

（一）創(chuàng)作背景介紹

在鋼琴奏鳴曲方面他的作品無(wú)論在數(shù)量或藝術(shù)上均取得很高的成就，在其全部創(chuàng)作中占有很重要的地位。在古典主義音樂(lè)中占有著很重要的地位。他的音樂(lè)風(fēng)格整體上表現(xiàn)為輕松、活潑、快樂(lè)，音樂(lè)語(yǔ)言平易近人，但這首《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》具有傷感悲傷的特性，在其一生創(chuàng)作中顯得較為獨(dú)特。

《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1778年的法國(guó)巴黎。1778年是莫扎特一生中情緒最為動(dòng)蕩，感情最為復(fù)雜的一年，原因在于他的母親去世于當(dāng)年，母親的去世使他感受到自身的渺小和孤立無(wú)援，于是他想到通過(guò)音樂(lè)來(lái)尋找與命運(yùn)斗爭(zhēng)的力量。這首《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》便是在莫扎特的母親客死巴黎后創(chuàng)作的。

（二）作品分析

全曲共分為三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章由小調(diào)所發(fā)展出的不協(xié)和和弦與不協(xié)和音給人以強(qiáng)烈的緊張感，情緒激烈且節(jié)奏明朗，它表現(xiàn)出了狂熱的思念，壓抑的恐懼和悲哀。

此樂(lè)段沒(méi)有副主題，使用了模進(jìn)的旋律發(fā)展手法，十六分音符音階式的進(jìn)行貫穿至呈示部的結(jié)束。

展開(kāi)部當(dāng)中進(jìn)一步通過(guò)第一樂(lè)章的旋律手法發(fā)展出了不協(xié)和和弦，主題的節(jié)奏配合著一系列轉(zhuǎn)調(diào)與強(qiáng)弱對(duì)比，表現(xiàn)了作者復(fù)雜情緒的延生。在展開(kāi)部的高潮處，運(yùn)用了音色尖銳的不協(xié)和音，用很強(qiáng)與很弱的對(duì)比形式，給人以新穎、深刻的印象。接著下一段落以左右手輪奏的方式，利用半音階上行直接進(jìn)入再現(xiàn)部，這種半音階上行至再現(xiàn)部的手法，體現(xiàn)了莫扎特獨(dú)有的旋律處理方式。在整個(gè)樂(lè)章的結(jié)尾處，自然融入了分解減七和弦與分解那不勒斯和弦。莫扎特在這個(gè)樂(lè)章中用自己獨(dú)到的旋律與和聲手法，描繪了自身動(dòng)蕩不安的情愫。

第二樂(lè)章由一段歌唱般的旋律開(kāi)始，似乎從第一樂(lè)章的悲傷情緒中解脫出來(lái)，但讓人預(yù)料不到的是之后的旋律卻向著狂躁與更加焦慮不安的方向發(fā)展，似乎是作者有意在將第一樂(lè)章的情緒繼續(xù)推進(jìn)。莫扎特在此樂(lè)章加入了更多的裝飾，細(xì)膩的旋律處理是此樂(lè)章的精髓所在。第二樂(lè)章可以分為兩大部分。第一部分又可以分為三個(gè)樂(lè)段，第一樂(lè)段與第二樂(lè)段在F大調(diào)上平穩(wěn)進(jìn)行，同時(shí)又積蓄著憂郁的情緒。到第三樂(lè)段時(shí)整個(gè)調(diào)性轉(zhuǎn)入C大調(diào)，伴隨著大調(diào)音階的特點(diǎn)，此樂(lè)段逐漸變得更加柔和、開(kāi)朗。第二部分運(yùn)用了第一樂(lè)章的開(kāi)始方式，之后的第二樂(lè)章所體現(xiàn)的是平靜湖水表面之下隱藏的暗流涌動(dòng)，讓人感受到作者惶恐不安的情緒波折。此樂(lè)段運(yùn)用了大量的表情對(duì)比，使得整個(gè)樂(lè)章達(dá)到高潮。當(dāng)旋律再次回到第一部分主題時(shí)，則完全重復(fù)了前一段主題的內(nèi)容和手法。平穩(wěn)的旋律中夾雜著隱藏著的傷痛與悲憫。莫扎特的音樂(lè)表面上是純潔無(wú)暇的，美妙絕倫的，但是卻深層次地表達(dá)著堅(jiān)忍的意志和逆境中反抗命運(yùn)的希冀。

最后一個(gè)急板樂(lè)章以一個(gè)非常急速的走句開(kāi)始和收尾，從而使得陰暗的情緒得到了強(qiáng)化。回旋曲主題始終用附點(diǎn)節(jié)奏來(lái)逐步推進(jìn)，由左手的八度和三度音程，在一系列的轉(zhuǎn)調(diào)之后重復(fù)奏出樂(lè)章開(kāi)始時(shí)的獨(dú)特附點(diǎn)節(jié)奏。像這種以單一主題為基礎(chǔ)的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，是莫扎特中、晚期的獨(dú)特作曲風(fēng)格。此樂(lè)章的性格由緊張與松弛間造成的統(tǒng)一性與調(diào)和感，洋溢著一種明朗、平和的情緒。

三、結(jié)語(yǔ)

此曲反映了莫扎特精神世界的另一面，這一面在他后來(lái)的鋼琴作品、鋼琴協(xié)奏曲及室內(nèi)樂(lè)中得到了發(fā)展與延伸。這首奏鳴曲同時(shí)兼并了熱情洋溢與憂慮哀愁的兩種不同情緒，與莫扎特其他奏鳴曲相比，可以說(shuō)是一種完全不一樣的音樂(lè)，在表現(xiàn)方法上，采用了多元化的力度表現(xiàn)，從以往局限在強(qiáng)、弱的力度之上擴(kuò)大至很強(qiáng)、很弱，并且頻繁采用了漸強(qiáng)和漸弱。全曲凄楚動(dòng)人，是悲壯情緒與昂揚(yáng)激情完美結(jié)合的一部佳作。

參考文獻(xiàn)：

[1]蕭韶.德奧古典音樂(lè)大師經(jīng)典指南[M].南京：江蘇人民出版社，1996.

[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海世界圖書(shū)出版公司，1999.

[3]鄭興三.莫扎特鋼琴奏鳴曲研究[M].福建：廈門大學(xué)出版社，2000.

[4]黃藤鵬.西方音樂(lè)史[M].蘭州：敦煌文藝出版社，2004.endprint

摘要：本文對(duì)莫扎特的《a小調(diào)奏鳴曲》進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析。先從莫扎特生平入手，簡(jiǎn)單介紹了他的生平，作品數(shù)量、涉獵范圍，他的幾個(gè)音樂(lè)時(shí)期的特點(diǎn)及他在音樂(lè)方面所做出的重大貢獻(xiàn)。之后引入了這首《a小調(diào)奏鳴曲》的創(chuàng)作背景，了解到這首奏鳴曲在其作品中的特殊性與重要性。最后對(duì)樂(lè)曲的每個(gè)樂(lè)章逐個(gè)進(jìn)行了分析，結(jié)合背景知識(shí)，分析了每個(gè)樂(lè)章的不同主題所表達(dá)的不同情感和意境及他們之間的區(qū)別與聯(lián)系。在分析這首樂(lè)曲之后，介紹了這首樂(lè)曲需要表達(dá)的情感和可供演奏者發(fā)揮的空間。

關(guān)鍵詞：奏鳴曲 ?曲式 ?情感 ?風(fēng)格 ?背景

一、作者簡(jiǎn)介

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ亟瞪?756年1月27日，成長(zhǎng)于奧地利歷史上最為悠久的城市薩爾茨堡，他的父親是城中宮廷樂(lè)團(tuán)的小提琴手，同時(shí)是一位作曲家，母親也是一位音樂(lè)愛(ài)好者，會(huì)演奏幾種弓弦樂(lè)器。莫扎特1791年12月5日卒于維也納，享年35歲。

莫扎特是歐洲維也納古典主義音樂(lè)的代表人物之一，作為古典主義時(shí)期的領(lǐng)軍人物，他對(duì)整個(gè)歐洲音樂(lè)的發(fā)展起到了巨大的推進(jìn)作用。莫扎特一生創(chuàng)作了500多部種類繁多的作品，其中包括22部歌劇、41 部交響樂(lè)、42部協(xié)奏曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)等作品。

莫扎特用歌唱性的旋律書(shū)寫了一首首動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲，19世紀(jì)對(duì)音樂(lè)旋律的高度重視可以看作是從他那里開(kāi)始的。莫扎特把過(guò)去時(shí)代偉大的聲樂(lè)藝術(shù)中的抒情性，注入他的精美的器樂(lè)形式中。他的音樂(lè)是室內(nèi)的音樂(lè)，深?yuàn)W而微妙，它植根于兩個(gè)音樂(lè)城市，薩爾茲堡和維也納的文化。

莫扎特是古典主義時(shí)期杰出的鋼琴家之一，他為他所喜愛(ài)的樂(lè)器創(chuàng)作了大量的奏鳴曲。他還創(chuàng)作了一系列前無(wú)古人的杰作：鋼琴協(xié)奏曲。他是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，先后著有29部協(xié)奏曲作品，他對(duì)于歐洲器樂(lè)協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

二、《a小調(diào)奏鳴曲（K310）》作品介紹及分析

（一）創(chuàng)作背景介紹

在鋼琴奏鳴曲方面他的作品無(wú)論在數(shù)量或藝術(shù)上均取得很高的成就，在其全部創(chuàng)作中占有很重要的地位。在古典主義音樂(lè)中占有著很重要的地位。他的音樂(lè)風(fēng)格整體上表現(xiàn)為輕松、活潑、快樂(lè)，音樂(lè)語(yǔ)言平易近人，但這首《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》具有傷感悲傷的特性，在其一生創(chuàng)作中顯得較為獨(dú)特。

《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1778年的法國(guó)巴黎。1778年是莫扎特一生中情緒最為動(dòng)蕩，感情最為復(fù)雜的一年，原因在于他的母親去世于當(dāng)年，母親的去世使他感受到自身的渺小和孤立無(wú)援，于是他想到通過(guò)音樂(lè)來(lái)尋找與命運(yùn)斗爭(zhēng)的力量。這首《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》便是在莫扎特的母親客死巴黎后創(chuàng)作的。

（二）作品分析

全曲共分為三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章由小調(diào)所發(fā)展出的不協(xié)和和弦與不協(xié)和音給人以強(qiáng)烈的緊張感，情緒激烈且節(jié)奏明朗，它表現(xiàn)出了狂熱的思念，壓抑的恐懼和悲哀。

此樂(lè)段沒(méi)有副主題，使用了模進(jìn)的旋律發(fā)展手法，十六分音符音階式的進(jìn)行貫穿至呈示部的結(jié)束。

展開(kāi)部當(dāng)中進(jìn)一步通過(guò)第一樂(lè)章的旋律手法發(fā)展出了不協(xié)和和弦，主題的節(jié)奏配合著一系列轉(zhuǎn)調(diào)與強(qiáng)弱對(duì)比，表現(xiàn)了作者復(fù)雜情緒的延生。在展開(kāi)部的高潮處，運(yùn)用了音色尖銳的不協(xié)和音，用很強(qiáng)與很弱的對(duì)比形式，給人以新穎、深刻的印象。接著下一段落以左右手輪奏的方式，利用半音階上行直接進(jìn)入再現(xiàn)部，這種半音階上行至再現(xiàn)部的手法，體現(xiàn)了莫扎特獨(dú)有的旋律處理方式。在整個(gè)樂(lè)章的結(jié)尾處，自然融入了分解減七和弦與分解那不勒斯和弦。莫扎特在這個(gè)樂(lè)章中用自己獨(dú)到的旋律與和聲手法，描繪了自身動(dòng)蕩不安的情愫。

第二樂(lè)章由一段歌唱般的旋律開(kāi)始，似乎從第一樂(lè)章的悲傷情緒中解脫出來(lái)，但讓人預(yù)料不到的是之后的旋律卻向著狂躁與更加焦慮不安的方向發(fā)展，似乎是作者有意在將第一樂(lè)章的情緒繼續(xù)推進(jìn)。莫扎特在此樂(lè)章加入了更多的裝飾，細(xì)膩的旋律處理是此樂(lè)章的精髓所在。第二樂(lè)章可以分為兩大部分。第一部分又可以分為三個(gè)樂(lè)段，第一樂(lè)段與第二樂(lè)段在F大調(diào)上平穩(wěn)進(jìn)行，同時(shí)又積蓄著憂郁的情緒。到第三樂(lè)段時(shí)整個(gè)調(diào)性轉(zhuǎn)入C大調(diào)，伴隨著大調(diào)音階的特點(diǎn)，此樂(lè)段逐漸變得更加柔和、開(kāi)朗。第二部分運(yùn)用了第一樂(lè)章的開(kāi)始方式，之后的第二樂(lè)章所體現(xiàn)的是平靜湖水表面之下隱藏的暗流涌動(dòng)，讓人感受到作者惶恐不安的情緒波折。此樂(lè)段運(yùn)用了大量的表情對(duì)比，使得整個(gè)樂(lè)章達(dá)到高潮。當(dāng)旋律再次回到第一部分主題時(shí)，則完全重復(fù)了前一段主題的內(nèi)容和手法。平穩(wěn)的旋律中夾雜著隱藏著的傷痛與悲憫。莫扎特的音樂(lè)表面上是純潔無(wú)暇的，美妙絕倫的，但是卻深層次地表達(dá)著堅(jiān)忍的意志和逆境中反抗命運(yùn)的希冀。

最后一個(gè)急板樂(lè)章以一個(gè)非常急速的走句開(kāi)始和收尾，從而使得陰暗的情緒得到了強(qiáng)化?；匦黝}始終用附點(diǎn)節(jié)奏來(lái)逐步推進(jìn)，由左手的八度和三度音程，在一系列的轉(zhuǎn)調(diào)之后重復(fù)奏出樂(lè)章開(kāi)始時(shí)的獨(dú)特附點(diǎn)節(jié)奏。像這種以單一主題為基礎(chǔ)的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，是莫扎特中、晚期的獨(dú)特作曲風(fēng)格。此樂(lè)章的性格由緊張與松弛間造成的統(tǒng)一性與調(diào)和感，洋溢著一種明朗、平和的情緒。

三、結(jié)語(yǔ)

此曲反映了莫扎特精神世界的另一面，這一面在他后來(lái)的鋼琴作品、鋼琴協(xié)奏曲及室內(nèi)樂(lè)中得到了發(fā)展與延伸。這首奏鳴曲同時(shí)兼并了熱情洋溢與憂慮哀愁的兩種不同情緒，與莫扎特其他奏鳴曲相比，可以說(shuō)是一種完全不一樣的音樂(lè)，在表現(xiàn)方法上，采用了多元化的力度表現(xiàn)，從以往局限在強(qiáng)、弱的力度之上擴(kuò)大至很強(qiáng)、很弱，并且頻繁采用了漸強(qiáng)和漸弱。全曲凄楚動(dòng)人，是悲壯情緒與昂揚(yáng)激情完美結(jié)合的一部佳作。

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