李夏如

摘要：中國作曲家朱踐耳創(chuàng)作的交響詩《納西一奇》是一部把中國民族民間音樂與西方現(xiàn)代管弦樂相結(jié)合的佳作。音樂旋律動(dòng)機(jī)、創(chuàng)作技法、音色選擇以及樂章標(biāo)題都來源于納西族當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)音樂，本文通過對(duì)第一樂章《銅盆滴漏》的音色結(jié)構(gòu)布局以及配器技術(shù)的分析，試圖研究作品中反映出來的中西音樂交融的具體體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：納西一奇 ?管弦樂隊(duì) ?音色布局 ?音程結(jié)構(gòu) ?配器技術(shù)

音詩《納西一奇》是朱踐耳先生于1984年3月完成，同年5月在第十一屆“上海之春”首演，后來得到來自多方面的不同評(píng)價(jià)。但其絢麗的色彩和鮮明的音樂形象是很有特色的，對(duì)中國民族風(fēng)情與西方管弦樂創(chuàng)作結(jié)合的成功探索是毋庸置疑的。

《納西一奇》是作者從納西族當(dāng)?shù)靥赜械目谙乙魳分腥齻€(gè)基本音（D、A、C）之間的音程關(guān)系而展開的，且每一樂章的名字也是用口弦的曲牌名來命名的?？谙仪那糠倍?、內(nèi)容豐富，音樂形象生動(dòng)，但音調(diào)較為簡單，需要靠音色的頻繁變化推動(dòng)音樂的發(fā)展。 音樂分四個(gè)樂章，每個(gè)樂章都有標(biāo)題。第一樂章《銅盆滴漏》、第二樂章《蜜蜂過江》、第三樂章《母女夜話》、第四樂章《狗追馬鹿》。四個(gè)樂章貫穿著口弦的音調(diào)，但表現(xiàn)手法各有特點(diǎn)，織體寫法和調(diào)性安排也都根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要進(jìn)行構(gòu)思，力圖民族化與現(xiàn)代化相結(jié)合，技術(shù)性與形象性相結(jié)合。

在一些相同類型的分析文章中，曾有不少學(xué)者對(duì)音詩《納西一奇》的現(xiàn)代作曲技法、主題的構(gòu)成以及調(diào)式布局等方面做出過研究，有些文章還從音樂取材的角度對(duì)作品的創(chuàng)作思維與中西結(jié)合等方面做出了探討。但筆者認(rèn)為，雖然主題音高發(fā)展邏輯也是研究這部作品的一個(gè)方面，同時(shí)，也可從音色選擇與布局方面作為分析作品的一個(gè)角度。但很少有文章從配器的角度去探討怎樣用不同的音色布局、演奏方法、與純音色和混合音色的對(duì)比去展示民族音樂的精神內(nèi)涵與其形象特征，即直接從音色布局與配器技術(shù)作為作品的主題構(gòu)思加以研究，使中國民族音樂與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合。本文就將根據(jù)交響音詩《納西一奇》之《銅盆滴漏》這一樂章的音色布局與配器技術(shù)驚醒詳細(xì)的分析與研究，以配器的角度來考慮音色的組合與布局等對(duì)民族音樂精神的塑造。

一、樂隊(duì)編制

此音詩運(yùn)用的不是管弦樂隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)的雙管編制，在標(biāo)準(zhǔn)的雙管編制的基礎(chǔ)上，增加了一支短笛，另外在第一樂章《銅盆滴漏》中使用了薩克斯，用于樂曲開始的主題旋律。根據(jù)音樂的需要，每個(gè)樂章使用的色彩樂器打擊樂也各有不同。從樂隊(duì)的編制上可以看出，朱踐耳先生在這部作品中的一些樂章里，刻意加強(qiáng)了樂隊(duì)音色的明亮度，擴(kuò)展了樂隊(duì)的音域，同時(shí)利用了木管“家族樂器”的獨(dú)特音色及豐富的色彩樂器，來勾勒音樂的主題“形象”。

第一樂章《銅盆滴漏》樂隊(duì)編制：

1支短笛、2支長笛、2支雙簧管、英國管、2支Bb調(diào)單簧管、1支Eb調(diào)薩克斯管、2支大管、4支F調(diào)圓號(hào)、3支C調(diào)小號(hào)、3支長號(hào)、1支大號(hào)、梆子、木魚、更鑼、豎琴、五聲部弦樂組。

二、第一樂章《銅盆滴漏》的總體音樂特征

在第一樂章中，音樂整體表現(xiàn)出標(biāo)題“銅盆滴漏”的意境，使用的主題基本上是以氣息相對(duì)較長、并具有較強(qiáng)的歌唱性旋律構(gòu)成，其旋律風(fēng)格取材民間音調(diào)，具有明顯的中國五聲性的民歌特征。同時(shí)，由于多調(diào)式的運(yùn)用，在作品中運(yùn)用不同的樂器在不同調(diào)上出現(xiàn)和聲重疊，因此樂曲在展開過程中，不同音色在內(nèi)聲部和低音聲部經(jīng)常出現(xiàn)不協(xié)和音程或半音化線條的進(jìn)行，從而也形成了以中國五聲調(diào)式旋律為基礎(chǔ)的縱向混合型和聲語匯。

（一）橫向音色結(jié)構(gòu)布局與曲式結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系

第一樂章《銅盆滴漏》是一首夜曲，寧靜而深沉。該樂章是單三部結(jié)構(gòu)。從主題材料看，第一段主題取材于納西民歌“古凄調(diào)”（譜例1），第二段主題取材于納西民歌“時(shí)受調(diào)”（譜例2） ，這種民間曲調(diào)由節(jié)奏相同的五字句構(gòu)成，旋律由五個(gè)音符構(gòu)成的動(dòng)機(jī)在四個(gè)調(diào)上平行進(jìn)行。最后，再現(xiàn)第一段主題。

譜例1：古凄調(diào)主題（第6小節(jié)開始）

譜例2：時(shí)受調(diào)主題（第23小節(jié)開始）

圖表1：

第一樂章《銅盆滴漏》曲式結(jié)構(gòu)及音色布局圖

從音色結(jié)構(gòu)布局上看，如圖表1所示，樂曲一開始引子部分由弦樂做“長音”靜態(tài)持續(xù)，梆子、銅鑼、豎琴模仿靜夜和滴漏的音樂形象。第一段“古凄調(diào)”的主題先由bE調(diào)薩克斯獨(dú)奏，弦樂組做伴奏聲部，豎琴延續(xù)前面引子部分下行跳進(jìn)的動(dòng)態(tài)持續(xù)音①，表現(xiàn)標(biāo)題的音樂意境，用對(duì)比性音色把主要旋律與伴奏聲部明顯的區(qū)分開來?！肮牌嗾{(diào)”主題第二遍出現(xiàn)時(shí)，由長笛和英國管演奏主旋律，英國管做動(dòng)態(tài)節(jié)奏音型點(diǎn)綴，第一小提琴與中提琴下行跳進(jìn)模仿“滴漏”聲，第二小題琴與大提琴做靜態(tài)持續(xù)，這樣以木管組擔(dān)任主要旋律，弦樂擔(dān)任伴奏的功能分組②，更好地突出旋律線條與伴奏聲部不同的性格特征，音樂形象生動(dòng)。第二段“時(shí)受調(diào)”的主題以poco piu mosso con passione（稍快一些帶有熱情洋溢的）的表情速度進(jìn)入，音樂的律動(dòng)有很大變化，在音樂性格上與第一段形成鮮明的變化。主題先是由木管、銅管和弦樂組以相同節(jié)奏的“合唱式全奏”③演奏，也稱和聲式全奏，后又以卡農(nóng)式器樂模仿復(fù)調(diào)演奏主題，這樣相同節(jié)奏的單一織體與第一段多層織體結(jié)構(gòu)也形成鮮明的對(duì)比。最后，音色再現(xiàn)，由薩克斯再一次獨(dú)奏出第一段主題，管弦樂織體也回到多因素結(jié)構(gòu)。從橫向的音色布局以及音色組合的轉(zhuǎn)換為依據(jù)的角度看，也可把此樂章分為三段式結(jié)構(gòu)。

（二）運(yùn)用樂器的特殊演奏法產(chǎn)生出多彩的音響

《納西一奇》用了許多樂器的特殊演奏法，以求得音響的多樣色彩，來模仿納西民族樂器的聲音，以及表達(dá)“銅盆滴漏”的情境。音色種類的增多、音色形態(tài)的豐富使塑造出的音樂形象更為突出和鮮明。采用特殊性的演奏法，也增強(qiáng)了縱向織體聲部的層次感，達(dá)到了豐富樂隊(duì)音響的目的。endprint

圖表2：

第一樂章 引子與第一段中的特殊演奏法

如圖表2所示，第一樂章《銅盆滴漏》在引子與第一段中，弦樂的每個(gè)聲部、每一樂句幾乎都做了細(xì)膩的色彩變化。再加上豎琴豎琴的手掌拍弦，銅管加弱音器并震音，音色變化多樣。樂曲一開始的引子便用加弱音器的弦樂表現(xiàn)柔和而暗淡的音樂背景，加上色彩樂器梆子、銅鑼襯托出寂靜的夜，豎琴小二度的音響模仿滴漏的聲音。直到薩克斯演奏完主題后，在主題一第二遍出現(xiàn)之前，弦樂靠指板演奏震音，與小號(hào)加弱音器并震音演奏形成的音色做為主題一兩邊之間的過渡，音色帶有柔弱的金屬聲，好似水滴打在銅盆聲發(fā)出的的震動(dòng)頻率聲波。在第13小節(jié)主題一第二次出現(xiàn)時(shí)，弦樂全部撤掉弱音器回復(fù)拉奏，為了突出整個(gè)背景聲部的律動(dòng)，以及增強(qiáng)背景織體中的層次感，大中提琴做了撥弦與滑音的音色，第一小提琴顫音與中提琴形成大七度代替前面豎琴的音型。第19至20小節(jié)，弦樂靠琴碼演奏震音，加弱音器的小號(hào)震音演奏，同時(shí)與圓號(hào)、長笛震音演奏形成混合音色，音響也是帶有暗淡的金屬聲，這兩小節(jié)出現(xiàn)在第一段主題結(jié)束與第二段主題出現(xiàn)之前的過渡。在引子與第一段中，包括后來的再現(xiàn)段，利用了多樣化的演奏法，并結(jié)合不同的織體結(jié)構(gòu)和音色布局，使樂隊(duì)整體的音響更為豐富多彩，同時(shí)也使得縱向多重織體層次的結(jié)構(gòu)得以清晰地劃分。

（三）縱向內(nèi)部織體處理與音色布局

《納西一奇》在縱向上不同織體層次的處理是多樣的，既有使用不同的獨(dú)立音色、通過鮮明的“色差”對(duì)點(diǎn)、線、面的織體進(jìn)行區(qū)別，也有通過不同的音色類型與節(jié)奏音型上的對(duì)比來劃分織體的形態(tài)，充分展現(xiàn)出管弦樂隊(duì)中“多因素的織體結(jié)構(gòu)”④。

首先，樂曲通過不同音色對(duì)點(diǎn)狀織體、線狀織體、面狀織體的有效結(jié)合。如譜例3，薩克斯獨(dú)奏主旋律形成線狀織體，突顯主旋律;豎琴下行跳進(jìn)模仿“滴漏”的音樂形象，形成的點(diǎn)狀織體;弦樂長音持續(xù)作為背景，形成了寬音域且大面積的面狀織體。三種不同織體形態(tài)的結(jié)合呈現(xiàn)出的旋律、伴奏以及裝飾點(diǎn)綴，具有更加鮮明的形象和個(gè)性，從而達(dá)到豐富音響效果以及劃分縱向織體層次的作用。

譜例3：第一樂章《銅盆滴漏》第6-8小節(jié)

譜例4：第一樂章《銅盆滴漏》第13-15小節(jié)

再者，通過不同的音色類型與節(jié)奏音型上的對(duì)比來劃分織體的形態(tài)。如譜例4，樂曲縱向織體明確的分為了三個(gè)層次——旋律織體、動(dòng)態(tài)節(jié)奏音型、靜態(tài)背景織體。首先，旋律聲部處于高音區(qū)的位置，長笛與雙簧管“同質(zhì)”混合音色的八度奏來擔(dān)任旋律織體。第二小提琴與大提琴的音程形成長音靜態(tài)背景織體，單簧管與弦樂組的第一小提琴和中提琴聲部構(gòu)成了不同音型結(jié)構(gòu)的動(dòng)態(tài)伴奏，形成了對(duì)背景織體的“染色”。在這里可以看到，旋律使用了高音區(qū)“同質(zhì)”的混合音色進(jìn)行呈示，背景聲部聲部使用弦樂與木管的“異質(zhì)”混合音色，在音色上將縱向織體聲部的層次與形態(tài)進(jìn)行了清晰地劃分，構(gòu)成了縱向織體層次的音色布局的關(guān)系。

（四）橫向音色結(jié)構(gòu)變縱向音色結(jié)構(gòu)的處理

《納西一奇》的音樂動(dòng)機(jī)來源于納西族當(dāng)?shù)靥赜械目谙乙魳分腥齻€(gè)基本音（D、A、C）之間的音程關(guān)系，作曲家巧妙的把這種民間音樂的元素融入到西方管弦樂中，把橫向的音色結(jié)構(gòu)融入到縱向的音色結(jié)構(gòu)中。樂曲中多次出現(xiàn)小二度等不和協(xié)音程，這些都是出自民間音樂本身特有的音樂形象，并不是現(xiàn)代音樂手法。

第一樂章《銅盆滴漏》中，音樂一開始便在弦樂組運(yùn)用小二度音程關(guān)系表現(xiàn)標(biāo)題“銅盆滴漏”的音樂形象，如譜例5-1所示，第一小提琴與第二小提琴形成八度關(guān)系。并在第13小節(jié)處，如譜例5-2所示，第一小提琴與中提琴形成小二度的轉(zhuǎn)位——大七度。大提琴出現(xiàn)三個(gè)音的空五度疊置，低聲部的兩個(gè)音便是前面提到的納西族特有的口弦音樂中三個(gè)基本音D、A、C中的D、A音（C音出現(xiàn)在小提琴中），中提琴在上面又做了一個(gè)空五度疊置，與大提琴疊置起來以一共是5個(gè)空五度關(guān)系。在地13小節(jié)處，第二小提琴與大提琴也做了三個(gè)空五度疊置。

譜例5-1：

譜例6：

如譜例6所示， 第一小提琴演奏旋律動(dòng)機(jī)，第一個(gè)音小字三組的C與第二個(gè)音小字二組的bA是大三度關(guān)系，第二小提琴音程排列是大三度;第一小提琴旋律部分第一個(gè)音小字三組的C與第四個(gè)音小字二組的G是純四度關(guān)系，中提琴聲部的音程排列是純四度;旋律中第一個(gè)音小字三組的C與第三個(gè)音小字二組的B是小二度關(guān)系，第二小提琴第一聲部與中提琴第一聲部形成小二度關(guān)系;大提琴與低音提琴是小七度關(guān)系，這是旋律中第一個(gè)音小字三組的C與第第五個(gè)音小字二組的bB大二度關(guān)系的轉(zhuǎn)位。由此可以看出，縱向的音程排列關(guān)系，都來源于橫向的旋律動(dòng)機(jī)。作者將橫向旋律的音高特點(diǎn)通過樂隊(duì)縱向音程關(guān)系展現(xiàn)出來，巧妙的把橫向音色結(jié)構(gòu)變成縱向音色結(jié)構(gòu)。

三、結(jié)語

本文通過對(duì)《納西一奇》第一樂章“銅盆滴漏”的分析，不難發(fā)現(xiàn)作者在音色布局與音程安排上做了精心的設(shè)計(jì)。首先，在橫向音色結(jié)構(gòu)布局與曲式結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系上，作曲家運(yùn)用不同的音色組合展現(xiàn)兩個(gè)不同的主題形象，并且第一段多層織體結(jié)構(gòu)與第二段的單一織體結(jié)構(gòu)形成鮮明對(duì)比，第三段再現(xiàn)了樂章開始時(shí)的音色布局與織體結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出整體配器布局的邏輯性與曲式結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。第二，運(yùn)用樂器的特殊演奏法產(chǎn)生出多彩的音響效果，以求得音響的多樣色彩，來模仿納西民族樂器的聲音，在展現(xiàn)不同的音樂形象的同時(shí)，使樂隊(duì)整體的音響更為豐富多彩，使得縱向多重織體層次的結(jié)構(gòu)得以清晰地劃分。第三，在縱向音響層次的處理上，既有使用不同的獨(dú)立音色，通過點(diǎn)、線、面的不同織體進(jìn)行區(qū)別與結(jié)合，也有通過不同的音色類型與節(jié)奏音型上的對(duì)比，將縱向織體聲部的層次與形態(tài)進(jìn)行了清晰地劃分，構(gòu)成了縱向織體層次的音色布局的關(guān)系。最后，作者將橫向旋律的音高特點(diǎn)通過樂隊(duì)縱向音程關(guān)系展現(xiàn)出來，匠心獨(dú)運(yùn)地把橫向音色結(jié)構(gòu)變縱向音色結(jié)構(gòu)，運(yùn)用西方管弦樂對(duì)的配器手法來展現(xiàn)中國民族音樂的精神與內(nèi)涵。endprint

《納西一奇》四個(gè)樂章的配器特點(diǎn)以及音色布局各有其特點(diǎn)。第一樂章《銅盆滴漏》，主要是運(yùn)用不同音色布局來展現(xiàn)兩個(gè)不同主題形象。第二樂章《蜜蜂過江》，運(yùn)用不同的織體形態(tài)表現(xiàn)出蜜蜂和江水的形象，同時(shí)運(yùn)用音色對(duì)比包括“同質(zhì)”音色和“異質(zhì)”音色的交替展現(xiàn)活潑的蜜蜂形象。第三樂章《母女夜話》，運(yùn)用復(fù)調(diào)的形式展現(xiàn)音樂形象，整個(gè)樂章音勢(shì)較弱，多用柔質(zhì)樂器。第四樂章《狗追馬鹿》，作者運(yùn)用縱向音色和橫向音色多方位的布局，作多調(diào)性、多節(jié)奏、多層次的結(jié)合，強(qiáng)質(zhì)樂器的加入使這一樂章音響最為集中，動(dòng)態(tài)范圍最大，形成了全曲的高潮。在《納西一奇》整部作品中，作者在整體配器布局上，對(duì)局部結(jié)構(gòu)中的音色進(jìn)行細(xì)膩的處理，對(duì)各樂器聲部在音區(qū)和力度方面所具有的個(gè)性化處理，強(qiáng)化織體發(fā)展中音色的作用;強(qiáng)調(diào)縱向結(jié)合與橫向發(fā)展中的音色關(guān)系上。由于本文篇幅有限，無法詳盡的把《納西一奇》四個(gè)樂章的配器特點(diǎn)以及音色布局一一詳述。

最后，筆者認(rèn)為此篇論文僅僅是這部作品在配器技術(shù)方面研究的開始，在以后的分析中，筆者將對(duì)后面的各個(gè)部分在音色結(jié)構(gòu)布局以及配器技術(shù)方面繼續(xù)進(jìn)行詳細(xì)的研究。

注釋：

①動(dòng)態(tài)持續(xù)：即持續(xù)的聲部采用某種特定的節(jié)奏形態(tài)，如采用一定規(guī)律不斷反復(fù)的音符，或使用“震音”、“顫音”的方法等。

②功能分組：即音樂織體中的各種不同功能在配器時(shí)使用不同音色的組合來加以區(qū)別。

③合唱式全奏：也叫“和聲式全奏”它的每個(gè)聲部的節(jié)奏大致上是統(tǒng)一的，這種全奏類型的主要特點(diǎn)是有力，結(jié)實(shí)豐滿，結(jié)構(gòu)簡單。

④多因素的織體結(jié)構(gòu)：具有不同形態(tài)特征的兩種或多種的音型結(jié)合起來，構(gòu)成較復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)形式。

參考文獻(xiàn)：

[1]戴宏威.管弦樂配器法[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2011.

[2][美]塞繆爾·阿德勒.配器法教程[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2010.

[3]施永康.管弦樂隊(duì)樂器法[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[4]楊立青.管弦樂配器教程[M].上海：上海音樂出版社，2011.

[5]范黎.《納西一奇》之“奇”——朱踐耳老師訪談[J].中國音樂，2006，（01）.

[6]黃瑾.民族風(fēng)情與現(xiàn)代作曲技法結(jié)合的成功探索[D].武漢：武漢音樂學(xué)院，2008年.

[7]高赟.朱踐耳交響音詩《納西一奇》的哲理性思維[J].藝術(shù)教育，2005，（04）.

[8]陳大明.我看朱踐耳的交響詩《納西一奇》——兼談其中西音樂之交融觀念在創(chuàng)作中的實(shí)現(xiàn)[J].中國音樂，2002，（02）.endprint

《納西一奇》四個(gè)樂章的配器特點(diǎn)以及音色布局各有其特點(diǎn)。第一樂章《銅盆滴漏》，主要是運(yùn)用不同音色布局來展現(xiàn)兩個(gè)不同主題形象。第二樂章《蜜蜂過江》，運(yùn)用不同的織體形態(tài)表現(xiàn)出蜜蜂和江水的形象，同時(shí)運(yùn)用音色對(duì)比包括“同質(zhì)”音色和“異質(zhì)”音色的交替展現(xiàn)活潑的蜜蜂形象。第三樂章《母女夜話》，運(yùn)用復(fù)調(diào)的形式展現(xiàn)音樂形象，整個(gè)樂章音勢(shì)較弱，多用柔質(zhì)樂器。第四樂章《狗追馬鹿》，作者運(yùn)用縱向音色和橫向音色多方位的布局，作多調(diào)性、多節(jié)奏、多層次的結(jié)合，強(qiáng)質(zhì)樂器的加入使這一樂章音響最為集中，動(dòng)態(tài)范圍最大，形成了全曲的高潮。在《納西一奇》整部作品中，作者在整體配器布局上，對(duì)局部結(jié)構(gòu)中的音色進(jìn)行細(xì)膩的處理，對(duì)各樂器聲部在音區(qū)和力度方面所具有的個(gè)性化處理，強(qiáng)化織體發(fā)展中音色的作用;強(qiáng)調(diào)縱向結(jié)合與橫向發(fā)展中的音色關(guān)系上。由于本文篇幅有限，無法詳盡的把《納西一奇》四個(gè)樂章的配器特點(diǎn)以及音色布局一一詳述。

最后，筆者認(rèn)為此篇論文僅僅是這部作品在配器技術(shù)方面研究的開始，在以后的分析中，筆者將對(duì)后面的各個(gè)部分在音色結(jié)構(gòu)布局以及配器技術(shù)方面繼續(xù)進(jìn)行詳細(xì)的研究。

注釋：

①動(dòng)態(tài)持續(xù)：即持續(xù)的聲部采用某種特定的節(jié)奏形態(tài)，如采用一定規(guī)律不斷反復(fù)的音符，或使用“震音”、“顫音”的方法等。

②功能分組：即音樂織體中的各種不同功能在配器時(shí)使用不同音色的組合來加以區(qū)別。

③合唱式全奏：也叫“和聲式全奏”它的每個(gè)聲部的節(jié)奏大致上是統(tǒng)一的，這種全奏類型的主要特點(diǎn)是有力，結(jié)實(shí)豐滿，結(jié)構(gòu)簡單。

④多因素的織體結(jié)構(gòu)：具有不同形態(tài)特征的兩種或多種的音型結(jié)合起來，構(gòu)成較復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)形式。

參考文獻(xiàn)：

[1]戴宏威.管弦樂配器法[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2011.

[2][美]塞繆爾·阿德勒.配器法教程[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2010.

[3]施永康.管弦樂隊(duì)樂器法[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[4]楊立青.管弦樂配器教程[M].上海：上海音樂出版社，2011.

[5]范黎.《納西一奇》之“奇”——朱踐耳老師訪談[J].中國音樂，2006，（01）.

[6]黃瑾.民族風(fēng)情與現(xiàn)代作曲技法結(jié)合的成功探索[D].武漢：武漢音樂學(xué)院，2008年.

[7]高赟.朱踐耳交響音詩《納西一奇》的哲理性思維[J].藝術(shù)教育，2005，（04）.

[8]陳大明.我看朱踐耳的交響詩《納西一奇》——兼談其中西音樂之交融觀念在創(chuàng)作中的實(shí)現(xiàn)[J].中國音樂，2002，（02）.endprint

《納西一奇》四個(gè)樂章的配器特點(diǎn)以及音色布局各有其特點(diǎn)。第一樂章《銅盆滴漏》，主要是運(yùn)用不同音色布局來展現(xiàn)兩個(gè)不同主題形象。第二樂章《蜜蜂過江》，運(yùn)用不同的織體形態(tài)表現(xiàn)出蜜蜂和江水的形象，同時(shí)運(yùn)用音色對(duì)比包括“同質(zhì)”音色和“異質(zhì)”音色的交替展現(xiàn)活潑的蜜蜂形象。第三樂章《母女夜話》，運(yùn)用復(fù)調(diào)的形式展現(xiàn)音樂形象，整個(gè)樂章音勢(shì)較弱，多用柔質(zhì)樂器。第四樂章《狗追馬鹿》，作者運(yùn)用縱向音色和橫向音色多方位的布局，作多調(diào)性、多節(jié)奏、多層次的結(jié)合，強(qiáng)質(zhì)樂器的加入使這一樂章音響最為集中，動(dòng)態(tài)范圍最大，形成了全曲的高潮。在《納西一奇》整部作品中，作者在整體配器布局上，對(duì)局部結(jié)構(gòu)中的音色進(jìn)行細(xì)膩的處理，對(duì)各樂器聲部在音區(qū)和力度方面所具有的個(gè)性化處理，強(qiáng)化織體發(fā)展中音色的作用;強(qiáng)調(diào)縱向結(jié)合與橫向發(fā)展中的音色關(guān)系上。由于本文篇幅有限，無法詳盡的把《納西一奇》四個(gè)樂章的配器特點(diǎn)以及音色布局一一詳述。

最后，筆者認(rèn)為此篇論文僅僅是這部作品在配器技術(shù)方面研究的開始，在以后的分析中，筆者將對(duì)后面的各個(gè)部分在音色結(jié)構(gòu)布局以及配器技術(shù)方面繼續(xù)進(jìn)行詳細(xì)的研究。

注釋：

①動(dòng)態(tài)持續(xù)：即持續(xù)的聲部采用某種特定的節(jié)奏形態(tài)，如采用一定規(guī)律不斷反復(fù)的音符，或使用“震音”、“顫音”的方法等。

②功能分組：即音樂織體中的各種不同功能在配器時(shí)使用不同音色的組合來加以區(qū)別。

③合唱式全奏：也叫“和聲式全奏”它的每個(gè)聲部的節(jié)奏大致上是統(tǒng)一的，這種全奏類型的主要特點(diǎn)是有力，結(jié)實(shí)豐滿，結(jié)構(gòu)簡單。

④多因素的織體結(jié)構(gòu)：具有不同形態(tài)特征的兩種或多種的音型結(jié)合起來，構(gòu)成較復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)形式。

參考文獻(xiàn)：

[1]戴宏威.管弦樂配器法[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2011.

[2][美]塞繆爾·阿德勒.配器法教程[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2010.

[3]施永康.管弦樂隊(duì)樂器法[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[4]楊立青.管弦樂配器教程[M].上海：上海音樂出版社，2011.

[5]范黎.《納西一奇》之“奇”——朱踐耳老師訪談[J].中國音樂，2006，（01）.

[6]黃瑾.民族風(fēng)情與現(xiàn)代作曲技法結(jié)合的成功探索[D].武漢：武漢音樂學(xué)院，2008年.

[7]高赟.朱踐耳交響音詩《納西一奇》的哲理性思維[J].藝術(shù)教育，2005，（04）.

[8]陳大明.我看朱踐耳的交響詩《納西一奇》——兼談其中西音樂之交融觀念在創(chuàng)作中的實(shí)現(xiàn)[J].中國音樂，2002，（02）.endprint