蔡海波　柳兆青

摘要：2013年11月10日，美國(guó)三維動(dòng)畫(huà)電影《冰雪奇緣》（Frozen）問(wèn)世。這是一部以電腦合成影像動(dòng)畫(huà)技術(shù)和傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)結(jié)合制成的音樂(lè)奇幻歌舞喜劇，取材于安徒生童話(huà)故事《冰雪女王》，片長(zhǎng)108分鐘，以現(xiàn)代寓言風(fēng)格呈現(xiàn)姐妹的情緣和深切的感情。作為迪士尼第53部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，其音樂(lè)的創(chuàng)作與制作，融合了百老匯音樂(lè)劇與童話(huà)電影音樂(lè)的的成功經(jīng)驗(yàn)，在創(chuàng)作理念上做出了有益的創(chuàng)新，綻放出瑰麗的色彩。

關(guān)鍵詞：《冰雪奇緣》 動(dòng)畫(huà)音樂(lè) 創(chuàng)作理念

電影《冰雪奇緣》自問(wèn)世以來(lái)，好評(píng)不斷。最終以12.76億美元的票房佳績(jī)成為電影史上賣(mài)座最高動(dòng)畫(huà)電影，同時(shí)是迪士尼公司歷史上的第七部十億美元級(jí)別的動(dòng)畫(huà)電影。作為迪士尼公司90周年的紀(jì)念作品，連續(xù)榮獲第71屆金球獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)片、第41屆安妮獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)電影、第67屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)電影，以及第86屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片和最佳原創(chuàng)歌曲。該片還包攬了2013年度金球獎(jiǎng)、安妮獎(jiǎng)、奧斯卡的最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片等獎(jiǎng)項(xiàng)，其主題曲《隨它去》（Let It Go）更是被譯成多國(guó)語(yǔ)言而風(fēng)靡全球，并斬獲奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)。

一、《冰雪奇緣》音樂(lè)構(gòu)成

《冰雪奇緣》影片片長(zhǎng)108分鐘，音樂(lè)總長(zhǎng)達(dá)104分鐘，（僅留有四分鐘的畫(huà)面空白）由片頭主題歌、片尾主題歌、七首插曲和背景音樂(lè)構(gòu)成。包括：片頭主題歌《大地之歌》（Vuelie），片尾主題歌《尾聲曲》（Epilogue） ；插曲《隨它去》（Let It Go）；主題音樂(lè)《生平第一次》（For The First Time In Forever）共衍生出七段場(chǎng)景和背景音樂(lè)，分別是：《大地之歌》（Vuelie）、《冰凍之心》（Frozen Heart）、《想堆雪人嗎》（Do You Want To Build A Snowman）、《敞開(kāi)愛(ài)之門(mén)》（Love Is An Open Door）、《麋鹿比人類(lèi)更友好》（Reindeer（s） Are Better Than People）、《在夏天》（In Summer）、《完善目標(biāo)》（Fixer Upper）。這七首音樂(lè)作品，成為串聯(lián)整個(gè)故事，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要元素。

二、《冰雪奇緣》音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)片中的作用

毫無(wú)疑問(wèn)，音樂(lè)在整部動(dòng)畫(huà)作品中起著至關(guān)重要的作用。第一，音樂(lè)的主題、旋律、曲式結(jié)構(gòu)、演唱方式及演奏樂(lè)器的選用，都要充分表現(xiàn)影片的主題思想和情感基調(diào)；第二，音樂(lè)與動(dòng)畫(huà)片內(nèi)容要融為一體，互為表里，音樂(lè)為內(nèi)容起到畫(huà)龍點(diǎn)晴之妙用。

（一）主題歌（音樂(lè)）推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

動(dòng)畫(huà)片的劇情發(fā)展，有著它獨(dú)特的發(fā)展線(xiàn)索和動(dòng)力來(lái)源，它是通過(guò)一種平面的、虛構(gòu)的藝術(shù)方式來(lái)表現(xiàn)客觀(guān)世界。因此它需要運(yùn)用音樂(lè)手段來(lái)加強(qiáng)蒙太奇效用和暗示故事發(fā)展趨向、推動(dòng)電影情節(jié)延申、提高動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)感染力等作用。音樂(lè)與畫(huà)面完美地結(jié)合，達(dá)到最佳的視聽(tīng)效果。

主題音樂(lè)《生平第一次》（For The First Time In Forever），貫穿整部動(dòng)畫(huà)片的始終。成為一條主線(xiàn)，在推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展上起到了關(guān)鍵作用。

主題音樂(lè)首次出現(xiàn)，是在影片的前半部分，見(jiàn)到城堡門(mén)大開(kāi)，妹妹安娜興奮不已，她像一匹脫韁的野馬在王國(guó)四處游蕩，她想到可以見(jiàn)到很久沒(méi)有陪伴她的姐姐，更可以借此機(jī)會(huì)看看外面的世界，或許會(huì)遇見(jiàn)心儀的王子，興奮不已。而姐姐艾莎卻因自己加冕，王國(guó)大門(mén)被打開(kāi)，要在世人面前亮相，唯恐再次因使用魔法失誤，造成對(duì)他人的傷害，而憂(yōu)心重重。主題音樂(lè)《生平第一次》（For The First Time In Forever）先以女聲獨(dú)唱的形式出現(xiàn)，之后發(fā)展為女聲合唱。同時(shí)，表現(xiàn)妹妹性格的旋律活潑、喜悅、跳躍，節(jié)奏歡快，充滿(mǎn)期待和新鮮感，表現(xiàn)著妹妹的興奮、對(duì)“開(kāi)門(mén)”后的好奇及烘托出她無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、活性、善良的性格。而表現(xiàn)姐姐性格的旋律則抒情、悠長(zhǎng)，節(jié)奏舒緩，略帶憂(yōu)傷、焦慮和緊張，表現(xiàn)著姐姐對(duì)于“開(kāi)門(mén)”的擔(dān)憂(yōu)和矛盾心理。不同的音樂(lè)旋律，不同的音樂(lè)情感，相互穿插對(duì)比，表現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)片中兩姐妹的不同性格與情緒。

主題音樂(lè)的再次出現(xiàn)，是安娜希望艾莎可以跟她一起回去拯救阿倫戴爾。艾莎害怕誤傷安娜，婉拒了她的好意這樣一段場(chǎng)景中。隨著安娜和艾莎的談話(huà)由平淡到激烈，音樂(lè)由弱到強(qiáng)的進(jìn)入，逐漸引入演唱，表達(dá)出安娜想要說(shuō)服艾莎的急切心情。此時(shí)，主題音樂(lè)《生平第一次》（For The First Time In Forever）再次出現(xiàn)，相同的演唱形式，相似的旋律，但以不同的織體形式呈現(xiàn)，不和諧的音程，通過(guò)大提琴的音色，配合著動(dòng)畫(huà)緊張的畫(huà)面，激烈并接近瘋狂的歌詞，以快速度的音樂(lè)風(fēng)格暗示著艾莎即將失控、安娜對(duì)姐姐信任而積極勸慰，表現(xiàn)出兩姐妹的復(fù)雜而矛盾的心情。最后，音樂(lè)以姐妹不協(xié)和的和聲唱出尾聲，并用大號(hào)悲傷、失落的音色作簡(jiǎn)單的終止性的低音收束，表現(xiàn)出妹妹的失望和姐姐的苦痛。

主題音樂(lè)的第三次出現(xiàn)，是艾莎與安娜經(jīng)過(guò)風(fēng)雨，重新回到如過(guò)往般親密的姐妹關(guān)系，兩人與眾人們一起，在艾莎開(kāi)放城堡并在變出的溜冰場(chǎng)里同樂(lè)的情感段落。管弦樂(lè)奏出輝煌的樂(lè)章，仍是那熟悉的旋律此次配合著歡快的伴奏織體，展現(xiàn)出愛(ài)的偉大，圓滿(mǎn)、歡快的結(jié)局，恢宏的音樂(lè)配合夢(mèng)幻的畫(huà)面，將影片推向高潮。

（二）場(chǎng)景音樂(lè)營(yíng)造影片氛圍

盡管動(dòng)畫(huà)片的音樂(lè)與畫(huà)面是兩個(gè)不同層面，但二者又是相互并行的關(guān)系，它們相互烘托、相互支撐。音樂(lè)付予了動(dòng)畫(huà)畫(huà)面空間深度和廣度，增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)形象的塑造，增強(qiáng)畫(huà)面的立體感。《冰雪奇緣》中的場(chǎng)景和背景音樂(lè)，都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是都營(yíng)造了同畫(huà)面情感相一致的音樂(lè)氛圍，使影片的視聽(tīng)效果更加感人。

在《冰雪奇緣》的七首場(chǎng)景和背景音樂(lè)中，最能營(yíng)造氛圍、最具典型意義的，要數(shù)《隨它去》（Let It Go）這一音樂(lè)段落。整部動(dòng)畫(huà)影片從歌曲開(kāi)始，發(fā)生著重大的轉(zhuǎn)折變化，艾莎從這段音樂(lè)中開(kāi)始釋放自己，變成了一位內(nèi)心強(qiáng)大的女王，艾莎在父母的教導(dǎo)下，努力隱藏制造冰雪的神奇能力，多年來(lái)與世隔絕，飽受孤獨(dú)煎熬，但終究在加冕禮上失控，被視為女巫。飽含委屈與無(wú)奈的艾莎獨(dú)自蹣跚在風(fēng)雪之中，天地之大卻無(wú)處容身。此刻，內(nèi)心的糾結(jié)與掙扎、苦悶與煩惱在bA與bE大調(diào)不斷轉(zhuǎn)換的過(guò)程中不斷宣泄。音樂(lè)在低音區(qū)徘徊，到艾莎不斷否定自己內(nèi)心沉積的“規(guī)矩”；從踟躕的腳步，到肆意奔跑的步伐；從對(duì)自己的不肯定，到自信地在山峰間架起橋梁時(shí)，才放聲唱出了“隨它去（Let it go）”，釋放了內(nèi)心所有的壓抑與恐懼，不再遵守“做個(gè)完美女孩（be the good girl）”的訓(xùn)導(dǎo)。伴隨著弦樂(lè)豐滿(mǎn)的織體和打擊樂(lè)的全部進(jìn)入，一個(gè)嶄新的艾莎誕生了，艾莎從現(xiàn)在開(kāi)始只做自己，哪怕不再完美。隨著bA大調(diào)的激昂、穩(wěn)健的旋律，她放下焦慮和恐懼的心理，邁著堅(jiān)定不移的腳步，在空曠的雪地上盡情釋放魔法，伴著自信的表情、堅(jiān)定的一跺腳，一座雄偉壯麗、晶瑩剔透的宮殿拔地而起，音樂(lè)也隨之進(jìn)入高潮，旋律升高至bD大調(diào)并在bE大調(diào)上模進(jìn)，最終，伴隨著充滿(mǎn)激情與張力的歌聲，她丟掉人們給她定義的女王王冠，自己變出喜愛(ài)的女王華麗服飾，并隨著女王堅(jiān)韌的背影，“風(fēng)寒再也阻擋不了我了（The cold never bothered me anyway）”的宣言，艾莎在bD大調(diào)上完成了自己的加冕。這首歌曲也成為了音樂(lè)描摹人物心理活動(dòng)的經(jīng)典案例。endprint

精彩的情節(jié)，傳神的音樂(lè)，精美細(xì)膩的畫(huà)面，讓受眾感同身受，仿佛回到純真的童年時(shí)代，實(shí)實(shí)在在地做了一場(chǎng)公主夢(mèng)。而引領(lǐng)受眾進(jìn)入夢(mèng)境的，除了震撼的影像以外，就是那亦真亦幻的音樂(lè)。這種通過(guò)古老的音樂(lè)形式與現(xiàn)代的電影科技相碰撞，孕育出的新類(lèi)別，較普通音樂(lè)而言，在形態(tài)和功能上都發(fā)生了顯著的變化。它賦予了電影振奮人心的力量，成為了影片畫(huà)龍點(diǎn)睛的那一“點(diǎn)”。所以，縱然它調(diào)性多變、音域較寬、難度較大，也依然跨越了26個(gè)國(guó)家，被翻譯成不同的語(yǔ)言，被影迷爭(zhēng)相傳唱，經(jīng)久不衰。

（三）背景音樂(lè)刻畫(huà)人物形象

動(dòng)畫(huà)片中對(duì)角色形象的塑造上，除了運(yùn)用劇情的推動(dòng)來(lái)刻畫(huà)角色的個(gè)性外，音樂(lè)對(duì)角色的描寫(xiě)也能使人物形象生動(dòng)化、立體化。音樂(lè)的配合，會(huì)彌補(bǔ)了角色的不真實(shí)和呆板化的先天不足。音樂(lè)對(duì)影片情感的表達(dá)起著推波助瀾的作用，它能使受眾被音樂(lè)與畫(huà)面共同營(yíng)造的藝術(shù)魅力吸引，融入劇情中。影片塑造的十余個(gè)藝術(shù)形象中，《麋鹿比人類(lèi)更友好》（Reindeers Are Better than People）不僅將麋鹿內(nèi)心情感世界心動(dòng)地描繪出來(lái)，使麋鹿形象生動(dòng)、可愛(ài)，更是以麋鹿的友好與王子日后暴露的小人面目埋下伏筆；形象可愛(ài)的小雪寶，在幻想著在夏天的美好，活靈活現(xiàn)、天真爛漫，（《在夏天》（In Summer）的歌曲，描繪出形象可愛(ài)的小雪寶，在幻想著在夏天的美好，活靈活現(xiàn)、天真爛漫的形象，并唱出最為暖心的歌詞：“有些人是值得為他融化的（Some people are worth melting for）”，也使之成為了此片中最讓人喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)形象；《完善目標(biāo)》（Fixer-Upper）可以很容易的從歌詞和輕快的旋律中發(fā)現(xiàn)，此歌曲是在預(yù)示那個(gè)騎著麋鹿挖冰為生的男人將要在逆境中憑借自強(qiáng)不息的精神，走向成功……一段段背景音樂(lè)生動(dòng)塑造動(dòng)畫(huà)形象的同時(shí)，又穿針引線(xiàn)，獨(dú)具匠心的將人物內(nèi)心展露，從而推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。

《想堆雪人嗎》（Do You Want To Build A Snowman）這場(chǎng)戲是一段精彩的音樂(lè)蒙太奇。通常而言，音樂(lè)劇式的動(dòng)畫(huà)片為了確保歌曲完整度，會(huì)適當(dāng)拖慢劇情的發(fā)展節(jié)奏，甚至?xí)霈F(xiàn)“為了煽情而演唱”的現(xiàn)象。但在這里，音樂(lè)卻是將冗長(zhǎng)的劇情化繁為簡(jiǎn)、將零碎的時(shí)空合理貫穿的重要工具。此外，音樂(lè)憑借幼年、童年、成年三種不同的女聲音質(zhì)，從兒時(shí)的稚嫩到童年的活潑，最后到成年的冷靜與深情，細(xì)膩講述了安娜的成長(zhǎng)歷程，將安娜的形象填充得更加飽滿(mǎn)和立體。歡快活潑的旋律配合著每次姐姐不去開(kāi)門(mén)時(shí)候那讓人淚下的旋律，凸顯了其堅(jiān)韌、執(zhí)著、略有東方人的人物性格?！半x開(kāi)吧，安娜（Go away Anna）”作為此段艾莎僅有的一句臺(tái)詞，不但為她對(duì)魔法畏懼的心理和動(dòng)畫(huà)形象填色，更為“冰凍之心（Frozen Heart）”完美代言。通過(guò)音樂(lè)旋律與歌詞塑造出的兩姐妹截然不同的性格形象，為之后的《生平第一次》（For The First Time In Forever）、《敞開(kāi)愛(ài)之門(mén)》（Love Is An Open Door）也做了有力鋪墊。

當(dāng)安娜在為加冕日興奮不已，沖出宮門(mén)，遇到漢斯時(shí)的背景音樂(lè)《漢斯》（Hans），用純凈、輕盈，富于幻想的八音盒似的的音色表現(xiàn)出安娜墜入愛(ài)河，天真可愛(ài)的一面。而不和諧的大號(hào)，時(shí)不時(shí)發(fā)出，雖配合的是幽默的畫(huà)面，但深究又會(huì)發(fā)現(xiàn)，這也是對(duì)漢斯那小人面目的先現(xiàn)性刻畫(huà)。

《冰凍之心》（Frozen Heart）是《冰雪奇緣》中設(shè)計(jì)最為縝密的部分，也是近幾年迪士尼影片中含金量最高的歌曲。作曲家選用了醇厚的男聲來(lái)演繹勞動(dòng)號(hào)子，北歐特色的音樂(lè)風(fēng)格和風(fēng)笛、鋼片琴等運(yùn)用，清脆、有力、并富有節(jié)奏感的刀砍斧劈堅(jiān)冰的聲音，幾句簡(jiǎn)短而有力的勞動(dòng)號(hào)子，看似采冰工人們勞作時(shí)吟詠著《冰凍之心》（Frozen Heart）的冰冷、純凈，其則是將影片中各個(gè)音樂(lè)形象的內(nèi)心展現(xiàn)。艾莎、安娜姐妹情堅(jiān)誼深；艾莎友善、獨(dú)立；安娜活潑、純凈、勇敢；采冰人克里斯托夫正直、勤奮。并且將整個(gè)影片的劇情透出，讓受眾在觀(guān)賞后也不禁感嘆。在歌曲編排方面，百老匯音樂(lè)劇的精神貫穿始終，注重的是音樂(lè)與人物造型、人物情感的融合，從而，通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)影片內(nèi)容和人物思想。僅用了短短幾分鐘，就將受眾帶到了那山雨交融的冰峰之巔，令受眾對(duì)影片的情境迅速產(chǎn)生了認(rèn)同感。

三、《冰雪奇緣》音樂(lè)的創(chuàng)新性

（一）《冰雪奇緣》音樂(lè)的創(chuàng)作基礎(chǔ)

《冰雪奇緣》的歌曲及音樂(lè)部分創(chuàng)作基礎(chǔ)扎實(shí)。歌曲部分，由美國(guó)作曲家羅伯特·洛佩茲（Robert Lopez）及其妻子克莉斯汀·安德森（Kristen Anderson）擔(dān)綱。羅伯特·洛佩茲曾以音樂(lè)劇《摩門(mén)之書(shū)》（The Book Of Mormon）先后榮獲東尼（托尼）獎(jiǎng)和葛萊美獎(jiǎng)， 克莉斯汀·安德森（Kristen Anderson）曾參與動(dòng)畫(huà)片《小熊維尼》（Winnie The Pooh）的歌曲創(chuàng)作。純音樂(lè)部分由加拿大音樂(lè)家克里斯托弗·貝克（Christophe Beck）負(fù)責(zé)，他曾以影集《魔法奇兵》（Mar）榮獲艾美獎(jiǎng)，并為《醉后大丈夫》（The Hangover）、《波西杰克森：神火之賊》（Percy Jackson And The Olympians：The Lightning Thief）等片配樂(lè)。

（二）《冰雪奇緣》音樂(lè)的創(chuàng)新性

《冰雪奇緣》的音樂(lè)創(chuàng)作，為使音樂(lè)和動(dòng)畫(huà)電影結(jié)合得更完美，在繼承迪士尼傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，再次融入百老匯音樂(lè)劇的創(chuàng)作理念，發(fā)揮音樂(lè)推動(dòng)劇情、串聯(lián)故事的作用；向人物化、敘事化擴(kuò)展；從王子與公主的愛(ài)情向姐妹親情轉(zhuǎn)變等方面做了有益的探索，形成了新的音樂(lè)風(fēng)格。

1.創(chuàng)造性的將百老匯音樂(lè)劇再度融入影片情節(jié)

《冰雪奇緣》的音樂(lè)創(chuàng)作，創(chuàng)造性的再次將百老匯音樂(lè)劇的音樂(lè)創(chuàng)作理念應(yīng)用到了動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的制作中。首先，改變了以往迪士尼動(dòng)畫(huà)音樂(lè)用一兩首歌表現(xiàn)主人公情感的創(chuàng)作模式，以多件作品歌曲直接推動(dòng)劇情發(fā)展、參與人物對(duì)話(huà)。其次，改變了以往動(dòng)畫(huà)片中音樂(lè)只為主人公服務(wù)、只歌頌愛(ài)情的音樂(lè)模式，增加了類(lèi)似于“雪寶”等配角的大段歌曲獨(dú)唱、歌頌姐妹情深與性格對(duì)比的對(duì)唱，起到烘托氣氛和表現(xiàn)人物情感的作用。endprint

專(zhuān)為一個(gè)配角“雪寶”創(chuàng)作的歌曲《在夏天》（In Summer），將美國(guó)音樂(lè)多元化的風(fēng)格與百老匯音樂(lè)劇夸張、幽默、自然、活潑的基調(diào)相結(jié)合，呈現(xiàn)出歌曲的觀(guān)賞性與娛樂(lè)性。電影畫(huà)面成為舞臺(tái)，雪寶變?yōu)檠莩枨闹饕輪T，雪寶聊著聊著就動(dòng)情的開(kāi)始演唱。舞曲的節(jié)奏與歡快、活潑的旋律，雪寶穿梭在夏日的各個(gè)場(chǎng)景，跳著歡快、富有節(jié)奏感、夸張幽默的舞蹈。間奏處運(yùn)用了百老匯音樂(lè)劇中常用的前附點(diǎn)、后八分音符的特色節(jié)奏型，配合著雪寶夸張的演唱形式，一下子把受眾帶到了百老匯的舞臺(tái)。歌曲充分體現(xiàn)出百老匯音樂(lè)劇集音樂(lè)、舞蹈、戲劇為一體的特點(diǎn)。同時(shí)，歌詞“有些人是值得為他融化的（Some people are worth melting for）”配合著雪寶暖人的表情、可愛(ài)的形象，又是對(duì)電影情節(jié)發(fā)展的一種補(bǔ)充，音樂(lè)與畫(huà)面有機(jī)相融，產(chǎn)生出1+1>2的視聽(tīng)效果。

2.主題定位由愛(ài)情向親情轉(zhuǎn)變

長(zhǎng)期以來(lái)，迪士尼對(duì)安徒生童話(huà)的改編，其主題定位在王子與公主完美的愛(ài)情，在動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的創(chuàng)作中，也逐步形成了浪漫的、唯美的童話(huà)愛(ài)情創(chuàng)作風(fēng)格。例如：《長(zhǎng)發(fā)公主》（Tangled）、《魔法奇緣》（Enchanted）和《白雪公主》（Snow White）等愛(ài)情主題動(dòng)畫(huà)片，作曲家都在其中創(chuàng)作了適合王子與公主完美愛(ài)情主題的歌曲。隨著時(shí)代的發(fā)展，受社會(huì)主流意識(shí)沖擊，欣賞群體對(duì)愛(ài)情童話(huà)故事的審美疲勞，使僅僅追求浪漫和完美的愛(ài)情主題的創(chuàng)作風(fēng)格無(wú)法滿(mǎn)足市場(chǎng)的需要。

《冰雪奇緣》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在總結(jié)、繼承迪士尼動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，一改以往動(dòng)畫(huà)主題歌曲“公主化”的音樂(lè)風(fēng)格，主題定位由愛(ài)情向親情轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作出反應(yīng)姐妹情深、性格迥然的主題歌和插曲。不同性格音樂(lè)曲調(diào)，不同心境下的音樂(lè)，表達(dá)出妹妹的活潑灑脫、向往愛(ài)情，姐姐的孤獨(dú)憂(yōu)郁、向往解放，但無(wú)不使受眾體會(huì)到姐妹之間深厚的情誼。

說(shuō)到描繪姐妹的性格對(duì)比的音樂(lè)，不得不再次提到片中的第二首歌曲《想堆雪人嗎》（Do You Want to Build a Snowman）。歌曲由妹妹安娜一人演唱，表現(xiàn)其從幼年到童年最后長(zhǎng)成少女的過(guò)程，曲調(diào)歡快、活潑，受眾容易從音樂(lè)中了解到妹妹活潑、開(kāi)朗的性格，也可以感受到對(duì)姐姐那份無(wú)私的愛(ài)。歌曲配合著妹妹一次次邀請(qǐng)姐姐、姐姐一次次痛心拒絕妹妹的畫(huà)面，受眾不難感受到姐姐的孤獨(dú)、憂(yōu)郁的性格，并且姐姐在用這種絕情的方式來(lái)愛(ài)護(hù)妹妹。緊接著影片歌曲《生平第一次》（For the First Time in Forever）呈現(xiàn)出來(lái)，這首姐妹交錯(cuò)演唱的二重唱，更加表現(xiàn)出姐妹不同的性格：姐姐憂(yōu)郁、高貴、善良；妹妹樂(lè)觀(guān)、活潑、可愛(ài)。隨后，歌曲《隨它去》（Let It Go）作為一個(gè)亮點(diǎn)，唱出了姐姐在脫離恐懼后，那份執(zhí)著、善良、灑脫、獨(dú)立的性格特點(diǎn)。轉(zhuǎn)而，配合著妹妹為找姐姐的艱辛之路，將“姐妹情深”的主題呈現(xiàn)得越來(lái)越清楚。當(dāng)安娜出現(xiàn)在冰雪宮殿，請(qǐng)求姐姐拯救阿倫戴爾時(shí)再現(xiàn)的《生平第一次》，在不同的織體伴奏中，表現(xiàn)出妹妹對(duì)姐妹情誼的肯定、對(duì)姐姐那真正純潔內(nèi)心的堅(jiān)定和對(duì)姐姐的信任，也將姐妹的情深提至高潮。最后，影片根據(jù)劇情與情緒發(fā)展的需要，采用北歐民歌《大地之歌》（Veiled）作為背景音樂(lè)對(duì)“姐妹情深”結(jié)尾。歌詞雖只有簡(jiǎn)單的“嘿……呀……”但那種平靜、安詳、空曠的旋律將姐妹間深厚情誼的“真愛(ài)”擴(kuò)展至人們相互愛(ài)護(hù)、友愛(ài)的“大愛(ài)”，將整部影片升華。

《冰雪奇緣》的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，不再是童話(huà)愛(ài)情的“小公主化”的音樂(lè)線(xiàn)條，而是通過(guò)大氣的、抒情的旋律來(lái)傳達(dá)“姐妹情深”的話(huà)題。層層遞進(jìn)的歌曲風(fēng)格，層層遞進(jìn)的性格變化，層層深化的音樂(lè)發(fā)展線(xiàn)索，體現(xiàn)著歌曲為姐妹之情編創(chuàng)音樂(lè)、為故事形象塑造音樂(lè)、為故事發(fā)展敘寫(xiě)音樂(lè)的創(chuàng)新特點(diǎn)。

3.音樂(lè)參與劇情發(fā)展、具有敘事化、人物化特征

在迪士尼早期的動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展中，音樂(lè)主導(dǎo)化是其最大的藝術(shù)特色。20世紀(jì)30年代，以古典音樂(lè)為背景，“米老鼠”形象為畫(huà)面的系列動(dòng)畫(huà)短片，便是畫(huà)面為音樂(lè)服務(wù)特色的鮮明表現(xiàn)。隨著二戰(zhàn)的結(jié)束和第一次黃金時(shí)期的高峰，迪士尼動(dòng)畫(huà)音樂(lè)有了自己的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與特色。不再借用古典音樂(lè)來(lái)進(jìn)行音樂(lè)拼接，而是由專(zhuān)業(yè)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)獨(dú)立作曲。例如：電影史上首部長(zhǎng)篇?jiǎng)∏閯?dòng)畫(huà)片《白雪公主》主題歌《有一天我的王子會(huì)到來(lái)》（Someday My Prince will Come）；1951年的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》主題歌《愛(ài)麗絲》（Alice）（榮獲當(dāng)年奧斯卡最佳音樂(lè)片配樂(lè)提名）；1959年的《睡美人》主題歌《曾經(jīng)的夢(mèng)》（Once Upon A Dream）（榮獲當(dāng)年奧斯卡最佳音樂(lè)片配樂(lè)提名）。這一時(shí)期的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)作品，通過(guò)或悠揚(yáng)，或熱情，或激蕩，或柔情的音樂(lè)襯托，與一首首經(jīng)典動(dòng)畫(huà)主題歌曲的演繹，到如今都令受眾回味無(wú)窮。

隨著音樂(lè)傳播方式的變化與進(jìn)步，受眾觀(guān)念和審美情趣的轉(zhuǎn)變，現(xiàn)代工業(yè)文明和城市文化的不斷成熟，動(dòng)畫(huà)片音樂(lè)的“音樂(lè)劇化”正在逐步向“音樂(lè)劇敘事化、人物化”發(fā)展。音樂(lè)不再僅僅是配合畫(huà)面出現(xiàn)的背景音樂(lè)，而是參與劇情發(fā)展、塑造動(dòng)畫(huà)人物形象的一種手段?！侗┢婢墶繁闶沁@新形式“迪士尼音樂(lè)”下的又一成功作品。

影片中，描述安娜與王子一見(jiàn)鐘情場(chǎng)面的歌曲《敞開(kāi)愛(ài)之門(mén)》（Love Is An Open Door）。王子與安娜，你一句我一句的應(yīng)答式歌曲形式，伴以輕快的節(jié)奏，浪漫的旋律，熱情的畫(huà)面，編織出安娜向往美好、天真開(kāi)朗，王子善解人意、彬彬有禮的兩個(gè)音樂(lè)形象。同時(shí)音樂(lè)推動(dòng)著劇情的發(fā)展，敘述出安娜墜入愛(ài)河的甜蜜與喜悅、王子愛(ài)護(hù)安娜給予她無(wú)盡愛(ài)戀的故事內(nèi)容，也為日后王子真實(shí)冷酷、絕情的面目對(duì)比埋下伏筆。

再如片中又一精彩的歌曲，《在夏天》（In Summer）。這是一首特別為配角小雪人——“雪寶”，單純、可愛(ài)、調(diào)皮，充滿(mǎn)童真的形象所創(chuàng)的歌曲?！把殹笨鋸埖莫?dú)唱，搞笑可愛(ài)的動(dòng)作，伴著 “雪寶”向往、享受夏天的各種美好、開(kāi)心的場(chǎng)景畫(huà)面，無(wú)疑都給受眾留下深刻的印象。同時(shí)也將整部影片的節(jié)奏放緩，使受眾緊隨故事發(fā)展的緊張心態(tài)放松下來(lái)，與“雪寶”一起享受夏天溫暖的陽(yáng)光。那句最暖心的歌詞：“有些人是值得為他融化的（Some people are worth melting for）”也是不僅使雪寶這個(gè)動(dòng)畫(huà)人物更加生動(dòng)，更使故事情節(jié)出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)的隱秘線(xiàn)索。

再如這部動(dòng)畫(huà)影片最精彩的歌曲《隨它吧》（Let it go）更是音樂(lè)敘事化、人物的典型例子。大氣的旋律線(xiàn)條、豐富的激情轉(zhuǎn)調(diào)，敘述了一個(gè)公主變成女王的整個(gè)心理過(guò)程，也描繪出一個(gè)從聽(tīng)話(huà)的小女孩到一個(gè)成熟、自立的女人的蛻變經(jīng)歷。同時(shí)，這首歌曲的編創(chuàng)，更是對(duì)艾莎人物量身定制。受眾不僅聽(tīng)到了故事，更感受到了這位女王的堅(jiān)毅形象。

《冰雪奇緣》的音樂(lè)，在迪士尼動(dòng)畫(huà)音樂(lè)在向敘事化、人物化擴(kuò)展方面做了有益的探索。音樂(lè)是推動(dòng)劇情變化、暗示故事的線(xiàn)索；音樂(lè)是人物形象塑造、內(nèi)心活動(dòng)的表現(xiàn)。

《冰雪奇緣》的音樂(lè)，拓寬了以往迪士尼動(dòng)畫(huà)音樂(lè)浪漫、唯美的創(chuàng)作模式，通過(guò)對(duì)百老匯音樂(lè)風(fēng)格和迪士尼經(jīng)典音樂(lè)思維的成功經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，探索出一條將音樂(lè)人物化、敘事化的音樂(lè)創(chuàng)作模式，繼而將動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作登上一個(gè)新臺(tái)階。

基金項(xiàng)目：

本文為教育部社會(huì)科學(xué)研究《動(dòng)畫(huà)音樂(lè)研究》項(xiàng)目。

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作者簡(jiǎn)介：

蔡海波，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授。endprint